Ang Hero's Journey

Ang Hero's Journey ang monomito: ang pattern ng kuwentong pag-alis-at-pagbabalik na inilarawan ni Joseph Campbell sa The Hero with a Thousand Faces (1949), hinuhugisan mula sa mitolohiya ng buong mundo. Inangkop ito ni Christopher Vogler sa anyong labindalawang yugto sa The Writer's Journey, ang bersyong aktwal na ginagamit ng karamihan sa mga manunulat. Nagsasama nang natural ito sa three-act structure at nasa ilalim ng karamihan ng commercial fiction nang hindi inaanunsyo ng sinuman.

Ang labimpitong yugto ni Campbell

Departure: ang Call to Adventure, Refusal of the Call, Supernatural Aid, Crossing the First Threshold, Belly of the Whale. Initiation: ang Road of Trials, Meeting with the Goddess, Woman as Temptress, Atonement with the Father, Apotheosis, ang Ultimate Boon. Return: ang Refusal of the Return, Magic Flight, Rescue from Without, Crossing the Return Threshold, Master of Two Worlds, Freedom to Live.

Mula sa mitolohiya ang mga pangalan ni Campbell, at ang pagbasa rito nang literal ay naliligaw ang mga manunulat: ang "Meeting with the Goddess" at ang "Atonement with the Father" ay mga pangyayaing arketipal (isang nagpapaling na pagtatagpo; isang pagtutuos sa awtoridad o pinagmulan), hindi mga tagubilin sa casting.

Ang labindalawang yugto ni Vogler

Ang Ordinary World, ang Call to Adventure, ang Refusal, ang Meeting the Mentor, ang Crossing the First Threshold, ang Tests/Allies/Enemies, ang Approach to the Inmost Cave, ang Ordeal, ang Reward, ang Road Back, ang Resurrection, at ang Return with the Elixir.

Dalawa sa mga ito ang gumagawa ng karamihan ng trabaho sa mahabang fiction. Ang Tests, Allies, Enemies ang elastikong gitna kung saan nabubuhay ang isang nobela nang daan-daang pahina: lumalaban ang mundo, nabubuo ang cast, lumalago ang galing. Ang Resurrection ang huling beat ng kamatayan-at-muling-pagkabuhay, ang tunay na pagsubok ng climax: hindi kung makakapanalo ang bayani, kundi kung ang taong dumarating sa wakas ang karapat-dapat doon.

Ano ang magaling sa pattern

• Mga arc ng commitment. Ang mga maagang beat (tawag, pagtanggi, mentor, threshold) ang pinakamalakas na toolkit para mailusot nang hindi-na-maabot-bawian ang isang protagonistang ayaw pumasok sa kuwento.
• Momentum ng gitna. Binibigyan ng mga beat ng gitna ang mahabang second act ng paulit-ulit na ritmo nang hindi inuulit ang nilalaman: nagpapabago ang bawat pagsubok sa katayuan ng kahit isang relasyon o kakayahan.
• Mga wakas na tumatama. Pinapatupad ng kalahating pagbabalik ang bagay na kalimitang nilalaktawan ng mga wakas: babalik ang bayaning nagbago, at tatanggapin ng mundong babalikan niya ang pagbabagong iyon.

Saan ito humihinto sa pagkasya

• Mga kuwentong walang iisang bayani. Nagpapalabo sa monomito ang mga ensemble, dual protagonist at kuwento ng pangkat; mas magandang mapa ang Story Circle kada karakter kaysa isang journey na unatin sa buong cast.
• Mga kuwentong panloob. Ang aklat na climax ay realizasyon sa halip na sagupaan ay kayang gamitin ang gulugod ng journey pero hindi ang muwebles nito.
• Mga hugis na hindi Kanluranin. Ang kishotenketsu ay humuhugis ng istruktura mula sa isang nagre-recontextualize na liko sa halip na sa pagsubok-at-pagbabalik; kadalasang doon nabibilang ang episodic at tahimik na fiction.

Paggamit nito

1. I-mapa ang draft na hawak mo, hindi ang plano: ilista kung alin sa labindalawang yugto ang umiiral at nasaan. Ang yugtong hindi mo mahanap ay karaniwang tunay na problema ng draft (ang nawawalang Refusal ay nababasa bilang protagonistang hindi kailanman nag-aalangan; ang nawawalang Resurrection ay nababasa bilang climax na walang binabago).
2. Humiram ng beat, hindi ng mitolohiya. Ang "Approach to the Inmost Cave" ay pagpupulong bago isang mahirap na bagay; alam na iyan ng bawat kuwentong heist.
3. Subaybayan kung ano ang ginagastos ng journey. Mga kakamping nakuha, mga mentor na nawala, mga kapangyarihang binayaran: gagana lang ang pagbabalik kung nasa ledger pa rin ang mga gastos ng gitna (tingnan ang pag-track ng estado ng karakter).

Ang cast na ipinapahiwatig ng journey

Pinapares ni Vogler ang labindalawang yugto ng walong archetype, mga tungkuling binigyang-kahulugan kaugnay ng bayani sa halip na mga personalidad: Hero, Mentor, Threshold Guardian, Herald, Shapeshifter, Shadow, Ally at Trickster. Ang pagpapares ang gumagawang kayang gamitin ang framework sa isang ensemble: ang tanong sa bawat supporting character ay hindi "ano sila" kundi "anong tungkulin ang ginagampanan nila sa arc na ito", at maaaring magpalit ng tungkulin ang isang karakter sa pagitan ng mga arc (ang Ally na naging Shadow sa aklat dalawa ay makina sa antas-ng-serye, at eksakto ang uri ng paglipat na nahuhuli ng record ng relasyon). Ang cast na pareho ang tungkulin ng dalawang karakter sa loob ng isang daang kabanata ay karaniwang cast na may isang karakter na sobra, at iyon ang bagay na pinapakita sa iyo ng lens ng archetype bago pa ito makita ng mga mambabasa mo.