Paano magsulat ng kabanata

Paano magsulat ng kabanata? Mukhang tanong tungkol sa haba, at ang tanong sa haba ay sinasagot sa ibang lugar: sakop ng gaano kahaba dapat ang isang kabanata ng web novel ang mga bilang ng salita. Ang gabay na ito ay tungkol sa konstruksyon: ano ang kabanata bilang yunit ng kuwento, kung saan ito hinihiwalay, paano ito binubuksan, paano ito tinatapos, at paano i-pace ang pagkakasunod ng mga kabanata sa buong nobela o serial.

Ano ang kabanata

Ang distinksyon sa craft na dapat ipako muna: hindi eksena ang kabanata. Humuhigot nang matibay si K.M. Weiland sa linya. Ang mga eksena ay "mga partikular na bloke ng istruktura sa loob ng iyong kuwento", bawat isa may nakapirmeng hugis sa loob, samantalang "ang mga kabanata, sa kabilang banda, ay ganap na arbitrary na paghahati sa loob ng isang libro." Ang buod niya ang kapaki-pakinabang: "Mga desisyong lohikal ang mga eksena; mga desisyong malikhain ang mga kabanata." Hindi bumibigay ang istruktura ng isang eksena; ang kabanata ay lalagyan na pinipili mo.

Ano ang laman ng lalagyan? Kilos. Ang kabanata ang yunit ng paggalaw ng kuwento habang aktwal na nakikilala ito ng mambabasa: pagbabagong inihatid sa mga installment na laki-kabanata, na ang bawat installment ay nagtatapos sa handoff sa susunod. Kaya tinatawag ng terminong kabanata sa glosaryo ang kabanata na atomo ng craft para sa mga serial writer, at kaya't ang pinakamaliit na yunit sa loob nito, ang beat, ay nararapat malaman ng pangalan: binubuo ang isang kabanata mula sa mga beat, inaayos sa mga eksena, at hinahangganan ng isang desisyon na ginagawa mo para sa kapakanan ng mambabasa sa halip na ng kuwento.

Pinapatunayan ng mismong mga halimbawa ni Weiland kung gaano arbitrary ang hangganan. Walang mga kabanata ang Gilead ni Marilynne Robinson, may siyam ang The Scar ni China Miéville, at may kabanatang isang pangungusap lamang ang nilalaman ng Misery ni Stephen King. Kayang "maging anumang haba" ang mga kabanata, ayon sa kanya, mula sa buong libro pababa hanggang sa isang salita. Totoo ang kalayaan, at totoo rin ang bitag: dahil arbitrary ang hati, ang manunulat na hindi kailanman nagdedesisyon kung saan humihiwalay ang mga kabanata ay karaniwang humihinto kung saan naubusan siya ng lakas nang araw na iyon.

Kung saan humihinto

Binibigyan ng gabay ng Now Novel ang mga chapter break ng dalawang trabaho: "binibigyan nila ng espasyo ang mambabasa na huminto at tunawin" ang nangyari lang, at "nagbibigay sila ng senyales ng transisyon", paglipat ng lugar, karakter na nagsisimula ng bagong layunin, o pagsara ng isang story arc. Pinapayak ng crime writer na si Aaron Elkins, na sinipi ng parehong gabay, ang craft sa isang linya: "Magagandang lugar para sa chapter break ang mga pagbabago ng lugar, pagbabago ng oras at pagbabago ng point of view."

Ang mga puntong paghinto na pinangangalanan ng mga sanggunian:

• Sa disaster ng isang eksena. Ang praktis ni Weiland, gamit ang istruktura ng eksenang itinuturo niya (layunin, conflict, disaster, tapos reaksyon, dilemma, desisyon): "Kaya kadalasang tinatapos ko ang aking mga kabanata sa disaster na bahagi ng eksena." Ang disaster ang kung saan lumiliko ang conflict at bumubukas ang mga bagong tanong, kaya humihinto ang kabanata sa pinakamataas na kawalan ng katiyakan.
• Kaunti bago ang climax. Ang trick ng thriller na pinangangalanan ng Now Novel: putulin sa paglapit pa lang at pilitin ang mambabasang ibalikta ang pahina para abutin ang rurok.
• Pagkatapos ng climax o ng revelation. Ang paghinto pagkatapos ng rurok ay nagbibigay sa mga mambabasa ng hingang kinita nila; ang paghinto kaagad pagkatapos ng revelation ng karakter ay nagpapahayag na mahalaga ang nabunyag.
• Sa mga natural na tahi. Lugar, oras, point of view. Alinman sa tatlong pagbabago ni Elkins ay pinto na nilalakaran ng mambabasa nang walang paglaban.

Buksan sa gitna ng galaw

Isang trabaho ang mga simula ng kabanata, at maraming paraan para gawin ito. Ang tuntunin ni Weiland: "Simulan ang iyong kabanata sa huling posibleng sandali." Ang metodo niya para sa pag-igting nang walang throat-clearing: "Ang paborito kong trick ay simulan ang kabanata habang gumugulong na ang aksyon, tapos maikling humiwalay para itakda ang eksena at banggitin ang mga pangyayari sa naunang kabanata." Ang recap na talata na gusto mong isulat muna ay karaniwang ikaw lang na naghahanap ng sariling oryentasyon, ayon sa babala niya, hindi isang bagay na kailangan ng mambabasa; putulin ito.

Parehong direksyon ang takbo ng mga opsyon sa simula ng Now Novel: mga panimulang in medias res na lumiligtas sa "di-kinakailangang panimulang waffle", buhay na pagtatakda ng eksena kung saan ang lugar ang bumubuhat ng kabanata, o isang linya ng diyalogong bumubukas ng tanong bago ito magpaliwanag ng anuman. Ang pinagsasama ng mga ito ay ang narrative hook na gumagana agad. Tinatawag ni Chuck Wendig, na sinipi ng gabay, ang mabuting panimulang linya na "isang bato sa sapatos natin na hindi natin matatanggal", at ang unang kabanata na "ang gateway drug sa pangalawang kabanata".

Tapusin sa hatak

Isang pangungusap ang doktrina ni Weiland sa pagtatapos ng kabanata: "Narito lang ang kailangan mong malaman tungkol sa mga wakas ng kabanata: dapat may tagong hook." Ang hook ay tanong na kailangang masagot ng mambabasa, at mas malawak ang mga anyo nito kaysa cliffhanger. Babala mismo ni Weiland laban sa mga pekeng cliffhanger, panganib na nire-reverse sa susunod na pahina, dahil pinaparusahan ng mga mambabasa ang pandaraya. Sakop ng gabay sa mga cliffhanger ng katalogo ang buong saklaw na may parehong babala: iba-ibahin ang uri ng hook, at ituring ang cliffhanger bilang isang miyembro ng pamilyang kabilang din ang mga desisyon, revelation at tahimik na pangako.

Nagdaragdag si Weiland ng isang elegante na tulay: iugnay ang wakas ng isang kabanata sa simula ng susunod sa pamamagitan ng ibinahaging imahen, ang paraan ng mga film editor sa match cut sa pagitan ng magkatulad na frame. Gamitin nang bahagya, tinatahi nito ang isang paghinto habang may namamalaging hatak pa rin.

Ang kabanata sa serialized na fiction

Sa nobela, ang chapter break ay ginhawa sa pagbasa. Sa serial, ang kabanata ang yunit ng release: ang dina-draft, inilalathala, binabayaran at binabasa bilang isang update, ang framing na ibinibigay ng terminong kabanata. Sumusunod ang tatlong bunga. Dobleng trabaho ang wakas, dinadala ang mambabasa sa kabila ng mga araw sa halip na mga segundo, kaya dapat mabuhay ang hatak sa dulo ng bawat kabanata sa kabila ng paghinto sa pagbasa, hindi lang sa balikta ng pahina. Ang simula ay nakakasalubong ng mambabasang maaaring apatnapung ibang kuwento na ang nabasa mula noong sa iyo. At ang haba ay nagiging desisyon ng iskedyul na kasing halaga ng desisyon sa craft, kaya trinato ng gabay sa haba ng kabanata ang bilang ng salita bilang tanong sa pagpaplano na may mga kaakibat na pangako. Ang macro na hugis na tinipon ng mga kabanatang iyon ay sariling paksa: pagpili ng istruktura para sa isang web serial.

I-pace ang pagkakasunod ng mga kabanata

Ang haba ng kabanata ay tool ng pacing, at sinasabi ito ng dalawang sanggunian sa halos magkaparehong salita. Weiland: "Mas mabilis na pace ang mas maikling mga kabanata; mas maluwag na pace ang mas mahahabang mga kabanata." Now Novel: "Tumutulong sa pagpabilis ng pace ang mga maikli at mabibigat sa aksyon na kabanata," samantalang "binibigyan ng hinga ang mambabasa ng mas mahahabang, replektibong kabanata", at "ang haba ng isang kabanata ay dapat angkop sa layunin nito."

Ang mga tuntuning pinagsasang-ayunan ng dalawang gabay:

• Ritmo muna, saka pagkakaiba. Sinasabi ni Weiland na karamihan ng mga kabanata ay nasa average na 2,500 hanggang 5,000 salita at nakakatulong ang konsistensiya para "mahulog sa ritmo ng iyong kuwento" ang mga mambabasa. Magtatag muna ng ritmo, tapos gibuin ito nang sadya: mga maikling kabanatang nagkukumpol sa isang paghahabol o climax, mga mahaba naman para sa aftermath.
• Kapag nag-aalinlangan, mas maikli. Pinayuhan ng Now Novel na i-target "ang mas maikli sa halip na mas mahabang mga kabanata" maliban kung kailangan ng plot ang haba.
• Echo sa kabila ng mga kabanata. Ang halimbawa ng Now Novel ay ang Beloved ni Toni Morrison, na binubuksan ng mga seksyon nito sa "124 was spiteful" at mamaya "124 was loud": isang paulit-ulit na frame na gumagawa sa isang sekwensya na mabasang sekwensya.
• Ilagay ang malalaking liko sa pagliko ng kabanata. Kung saan lumalandas ang isang malaking structural na beat (tingnan ang three-act structure o ang sheet ng Save the Cat), ang pag-align nito sa isang chapter break ay pinapagana ang mismong paghinto na gumawa ng dramatikong trabaho. Iniaalok bilang konsenso ng craft: ang mga sanggunian ang nagtatalo sa prinsipyo, ang gawi sa paglalagay ay ng katalogo.

Ang kabanata ang tanging yunit ng kuwentong kayang hawakan ng iyong mambabasa. Binubuo ito ng mga eksena, pinupunu ng mga beat, at sa iyo ang paglalagay ng paghinto. Huminto kung saan may bagong nagbago, buksan kung saan gumagalaw na, tapusin kung saan malapit nang masagot ang isang bagay, at mag-ibalikta ang mga pahina nang mag-isa. Kung pinagtatayuan mo pa ang manuskritong papasukan ng mga kabanatang iyon, ang paano magsulat ng first draft ang kasamang gabay.