Paano magsulat ng science fiction

May ideya ka: isang makina na gumagana, isang gamutan na binabago ang kayang gawin ng mga katawan, isang tuklas na muling isinusulat ang batas na inaakala ng lahat na nakatayo. Ang tanong na nagdedesisyon kung science fiction ang libro ay hindi kung maaari mangyari ang ideya. Ito ay kung susundin mo ang mga kahihinatnan ng ideya nang higit pa sa unang anunsyo nito, dahil ang mga kahihinatnan ang pinagbibilihan ng genre.

Ang kontrata ng mambabasa: ang ideya at ang mga kahihinatnan nito

Inilalarawan ng artikulo ng Wikipedia sa science fiction ang genre bilang speculative fiction na naglalarawan ng "mga masulong at panghinaharap na pagbabago sa teknolohiya, siyentipikong kaalaman o mga sistemang biyolohikal", na kadalasang sumisiyasat ng "mga reaksyon ng tao sa mga kahihinatnan" ng mga iniproyektong pagbabago. Ang depinisyon ni Isaac Asimov, na sinipi sa parehong artikulo, ang bersyon ng craft: "ang sangang-daan ng literatura na humahawak sa reaksyon ng mga tao sa mga pagbabago sa agham at teknolohiya." Ang parirala ni David Hartwell para sa apela ng genre ang naglalarawan sa binabalanse mo: "ang pagsasama ng makatuwiran at kapani-paniwala sa himala."

Basahin ang mga iyon bilang working contract. Dumarating ang mambabasa para sa ideya at nananatili para sa ginagawa ng ideya sa mga tao: sino ang unang nasasaktan, sino ang kumikita, kung ano ang hitsura ng ordinaryong araw kapag naging ordinaryo ang imposible. Ang teknolohiyang hindi bumabago ng kahit isang desisyon ng kahit sino ay set dressing. Simple sabihin at mahirap panatilihin ang disiplina: sa bawat pagbabagong ipapasok mo, isulat ang mga kahihinatnang ayaw ng kahit sino sa kuwento, at ilagay ang kahit isa sa kanila sa pahina.

Hard o soft: ipasya kung saan mapupunta ang rigor

Ang pinakalumang hati ng kalidad ng atensyon ng genre ay hard laban sa soft, at kinokontesta ang mga label; sinasaklaw ng gabay sa hard vs soft science fiction ng katalogo ang kasaysayan at mga kabatiran nang buo. Ang maikling bersyon: ang hard science fiction ay minamarkahan ng "pagmamalasakit sa siyentipikong katumpakan at lohika", na layuning tumpak, kapani-paniwala at mahigpit sa paggamit ng kasalukuyang kaalaman; unang lumabas sa print ang termino noong 1957. Itinuturo ng soft science fiction ang parehong mga hinaharap sa sikolohiya, sosyolohiya at pulitika, at itinatrato ang teknolohiya bilang substrate kaysa paksa.

Tratuhin ang pares bilang isang pangako tungkol sa kung saan mapupunta ang badyet ng rigor mo. Ina-audit ng hard na mambabasa ang makinarya at mahuhuli nito ang drive na lumalampas sa sarili nitong mga patakaran; ina-audit ng soft na mambabasa ang lipunan at mahuhuli nito ang institusyong kumikilos gaya ng kailangan ng plot. Ang mga kritikong sinipi sa dalawang artikulo (si Gary Westfahl sa mga termino bilang mga kapaki-pakinabang na approximation kaysa taxonomy, si Ursula K. Le Guin sa pagmamaliit sa mga "soft" na agham) ay sumasang-ayon na dalisdis ang hangganan, at nananatili ang praktikal na sagot: piliin ang scrutiny na iniimbitahan mo bago ang kabanata isa, tapos ipasa ito. Sa dulong dulo ng spectrum ay nakaupo ang space opera, na ipinagpapalit ang auditability sa mythic na sukat at sinasabi ito nang tapat.

Worldbuilding na may disiplina ng kahihinatnan

Nagwo-worldbuild ang science fiction sa pamamagitan ng ekstrapolasyon: baguhin ang isang bagay, tapos sundan ito sa pera, batas, asal, wika at digmaan. Iyon ang worldbuilding sa mahigpit na kahulugan, at may disiplina ang bersyon ng genre na dalawang beses sinasaklaw ng katalogo: isulat ang mga patakaran ng mundo, at bigyan ang bawat kapangyarihan ng mga halaga at limitasyon bago sumandig sa mga iyon ang plot. Ang inimbentong drive, droga o network ay canon mula sa unang pangungusap nito; ang kabanatang tahimik na nag-a-upgrade nito sa huli ay ang anyong SF ng sirang magic system.

Isang gawiang naghihiwalay sa pinakamagagandang gawa ng genre sa wallpaper nito: kahihinatnan sa bawat sukat. Kung umiiral ang teleporter, itanong kung ano ang nangyari sa industriya ng pagpapadala, sa city gate, sa negosasyon ng hostage, sa pangungusap na "I need some space". Hindi mo magagamit ang lahat, pero ang mga bahaging ginamit mo ang lugar kung saan nabubuhay ang kuwento.

Kung saan nagtatagpo ang SF at ang web fiction

Direktang pinapakain ng ideya-unang tradisyon ng genre ang pinakamalalaking estante ng web fiction, at sinasaklaw ng katalogo ang mga pinto ng paglapag:

• Ang [system apocalypse](/tl/learn/system-apocalypse-guide) ay kumakabit ng collapse engine ng SF sa mga game mechanic na dumating nang hindi kusang-loob: event ang ideya, at ang mga kahihinatnan nito ang plot.
• Ang [dungeon core](/tl/learn/dungeon-core-guide) ay ginagawang protagonista ang system mismo: pamamahala, ekonomiya at ekolohiya sa halip na hero's journey.
• Ang [LitRPG](/tl/glossary/litrpg) ay naglalagay ng mga patakaran ng mundo sa pahina bilang mga numero, ang hard-SF na instinct ng mga naibigay na patakaran at ina-audit na kahihinatnan na nakasuot ng kasuotang laro.

Kung ang lakas mo ay pagdidisenyo ng patakaran at disiplina ng kahihinatnan, ginagantihan ng mga estanteng iyon iyon; sinasaklaw ng gabay sa LitRPG ang gawaing disenyo ng system na ibinabahagi nilang lahat. Anuman ang estanteng pinili mo, pareho ang kontrata sa sinabi ni Asimov: premise ang pagbabago, kuwento ang reaksyon ng tao, at ang rigor na naipangako mo ang craft.