Retcon kumpara sa continuity error

Bumabangga ang bawat mahabang kuwento, sa bandang huli, sa sinabi na nito. Ang naghihiwalay sa retcon mula sa continuity error ay hindi laki ng pagbabago o gaano kalayo pabalik nito umaabot; kung sadya ito sa sinuman. Ang iisang pagkakaibang iyon ang nagdedesisyon kung paano dapat hawakan ang kontradiksyon, at kung papatawarin ito ng mga mambabasa.

Dalawang uri ng kontradiksyon

Ang continuity error ay aksidente. Idepine ng Wikipedia ang plot hole, ang malapit na kamag-anak nito, bilang "isang hindi-pagkakatugma sa isang storyline na sumasalungat sa daloy ng lohikang itinakda ng plot ng kuwento". Bumabalik ang espada pagkatapos nitong mabali; nasa dalawang lungsod ang karakter sa isang araw. Walang pumili nito. Nararanasan ito ng mga mambabasa bilang pagkakamali dahil pagkakamali talaga ito, at ang ayos ay kumpunihin ang teksto hanggang magtugma ang kuwento sa sarili niya (tingnan ang pitong continuity error).

Ang retcon ay desisyon. Ang retroactive continuity, ayon sa depinisyon ng Wikipedia, ay "isang literary device sa fiction" kung saan ang mga naitakdang fact ay sa kalaunan "inaayos, binabalewala, dinadagdagan o sinasalungat". Alam ng awtor ang sinabi ng kuwento at binabago pa rin ito, nang sadya. Ang intensyong iyon ang buong pagitan ng dalawa, at ito ang dahilan kung bakit kabilang ang retcon sa toolbox ng manunulat habang ang continuity error ay kabilang sa listahan ng mga bug.

Ang tatlong klasikong anyo ng retcon

Nagbubuo ang parehong artikulo ng retroactive continuity sa mga anyong sulit makilala, dahil magkaiba ang bigat ng panganib sa mambabasa ng bawat isa:

1. Addition: bagong impormasyong hindi sumasalungat sa pahina. Nakipag-digma ang mentor sa isang digmaang walang bumanggit; may guro ang kontrabida. Walang nagiging mali sa isinulat na, kaya ito ang pinakamurang anyo, at ang isa na halos hindi kailanman hinaharan ng mga mambabasa.
2. Alteration: bagong impormasyong sumasalungat at pumapalit sa luma. Ang karakter na pinanood ng lahat na mamatay ay buhay; naka-stage ang aksidente. Mapapansin ng mga mambabasa, at utang sa kanila ng retcon ng dahilang nasa loob ng kuwento.
3. Subtraction: tahimik na pag-ako na hindi nangyari ang isang kuwento, o bahagi nito. Ang pinakamapanganib na anyo, dahil ang mga mambabasang mahal ang tinanggal na materyal ang mismong pinakamagaling mag-alala rito.

Kaya alin ang hawak mo

Kapag nakakita ka ng kontradiksyon sa sarili mong draft, patakbuhin ito sa maikling proseso ng pagpapasya:

1. Sadya ito? Kasinungalingan ng karakter, unreliable narrator, misteryong itinanim mo nang sadya: mga kontradiksyong may intensyon, at hindi error at hindi rin retcon. I-mark ang mga itong intentional para huminto sa pag-flag ang rebisyon, at alinmang consistency checker, sa mga ito (tingnan ang ano ang canon).
2. Kung aksidente ito, buhat ba ang naunang fact? Itanong kung anong mga kalaunang eksena ang umaasa rito. Kung wala, at mas mabuti ang bagong bersyon para sa kuwento, kayang i-promote ang aksidente bilang sadyang retcon. Kung naihabol ang lumang fact sa buong aklat, o kung drift lamang ang bagong bersyon, ayusin ang error sa halip.
3. Isulat ang desisyon mo. Desisyon na may paper trail ang retcon: ano ang nagbago, bakit, at hanggang saan umaabot ang pagbabago. Ang error ay whoops lamang. Kung hindi mo masabi kung alin ang sa iyo, hindi ka pa nagdesisyon.

Paano mag-retcon nang hindi mawawalan ng mambabasa

• Piliin ang addition kaysa alteration, at ang alteration kaysa subtraction. Kunin ang pinakamaliit na kaya; ang bawat naitakdang fact na binubura mo ay ipinapagastos na tiwala ng mambabasa.
• Bigyan ng mekanismong nasa loob ng kuwento ang alteration. Naka-stage ang kamatayan, mali ang alaala, nagsinungaling ang ulat. Ang retcon na kayang matuklasan at pagtulunan ng mga karakter ay nababasang kuwento; ang retcon na nakikita lang ng awtor ay nababasang bandalismo.
• Piliin ang muling pagbibigay-kahulugan kaysa pagsalungat. Ang pinakamalalakas na retroactive na pagbabago ay pinapanatiling eksakto ang bawat lumang eksena habang binabago kung ano ang ibig sabihin nito, para mabasa muli ng mambabasa ang mga lumang kabanata na may bagong mata sa halip na itapon ang mga ito. Tinalo ng bagong impormasyon tungkol sa lumang eksena ang muling sinulat na lumang eksena.
• Itala ang desisyon at abot nito. Itanda kung aling mga kabanata, fact at record ang hinahawakan ng retcon, at i-update ang iyong story bible para sundan ng mga susunod na kabanata ang bagong canon sa halip na ang lumang naaalala mo.
• Sa mga serial, isaalang-alang ang pag-amin nito. Kayang kumpunihin nang tahimik ng isang aklat ang sarili niya sa susunod nitong printing; nabasa na ang inilathalang kabanata sa web, at may sariling memorya ang mga komunidad ng serial tungkol sa nangyari. Ang inamin na pagbabago ay nababasang awtor na gumagawa ng desisyon. Ang tahimik ay matutuklasan, at ang mga natuklasan ay pinagtatalunan.

Hindi bawat kontradiksyon ay alinman sa dalawa

Panatilihin sa isip ang ikatlong kategorya. Ang kasinungalingang sabi ng karakter, ang tagasalaysay na hindi alam ang lahat, ang clue na itinanim para bayaran makalipas ang tatlong aklat: mga kontradiksyong may intensyon sa likod, at mabuting craft ang mga ito. Ang kasanayan ay ang pagkaalam kung alin sa tatlo ang tumitingin ka, dahil magkaiba ang tamang gawa sa bawat isa: ayusin ang error, itala ang retcon, o i-mark ang intensyon at iwan ang teksto.

Paano tinatalakay ito ng Kanonara

Trinato ng Kanonara ang kaibhan bilang workflow. Lumilitaw ang mga mukhang salungat bilang mga alerto ng Story Doctor na nagpapakita ng ebidensya sa magkabilang panig, at ang awtor ang nagdedesisyon kung ano ang bawat isa: ayusin ito, i-mark na intentional para huminto itong ma-flag, o tanggapin ang bagong fact at hayaan itong maging canon mula sa aprubang iyon. Walang kailanman tahimik na binabago; ang retcon sa Kanonara ay desisyong nakikita mo sa record. Tingnan kung paano gumagana ang Kanonara.