Show, don't tell

Ang show, don't tell ang tagubilin na iparating ang impormasyon ng kuwento sa pamamagitan ng aksyon, diyalogo, pandamang detalye at subteksto sa halip na deretsong eksposisyon. Kinakabahan siya (sinabi) kumpara sa binasa niya nang tatlong beses ang mensahe at inilapag ang telepono nang nakaharap sa mesa (ipinakita). Nagbibigay ang ipinakitang bersyon ng ebidensya sa mambabasa at hinahayaan siyang magkonklusyon; inaalis naman sa kanya ng sinabing bersyon ang konklusyon.

Tulad ng lahat ng pagpapaikli, mabuting alila ang maksima at masamang amo. Ang susunod ay kung ano ang ibig sabihin nito, kung saan talaga nanggaling ang pinakatanyag na pagsasabi nito, at kailan ito dapat balewalain.

Ang maling sitasyon na halos lahat ay iniuukol kay Chekhov

Nakita mo na ito: "Huwag mong sabihin sa akin na nagniningning ang buwan; ipakita mo sa akin ang kislap ng liwanag sa sirang salamin." Nakakabit ito kay Anton Chekhov sa lahat ng dako, at hindi ito berbatim na sitasyon mula kay Chekhov. Nasusubaybay ito ng Quote Investigator sa isang totoong liham na isinulat ni Chekhov sa kanyang kapatid na si Alexander noong Mayo 1886, na ang aktwal na pagkakasulat ay mas mahaba at mas palaging-usapan, at kalauna'y naikompak sa matinik na bersyong kumakalat ngayon. Kaya ang pinakamabahaging payo sa craft sa internet ay mismo halimbawa ng telling na pumalit sa showing: may nagbuod, at nanalo ang buod.

Nabubuhay ang pinakaubod na punto ng liham ni Chekhov kabila ng pagpapaikli: sa mga paglalarawan, tatalo ng mapiling detalye ang buod na lahat-lahat. Sulit panatilihin ang punto ng pinagmulan dahil inuulit ang maksima nang kadalasan na parang banal na kasulatan, at sulit malaman na kahit ang anyong slogan nito ay secondhand.

Ano ang ginagawa ng showing

Ginagawang ebidensya ng showing ang mga konklusyon. Mga bentahe nito:

• Kasama nito ang mambabasa. Ginagawa ng mambabasa ang paghihinuha, at ang mga hinuhang ginawa niya mismo ay tumatama nang mas malakas kaysa mga tinanggap.
• Dalawang daluyan ito. Sinasabi ng ipinakitang detalye ang nangyari at ang isang bagay tungkol sa nakakakita. Ang napapansin ng karakter ay characterization.
• Igalang nito ang sukat. Ang malalaking emosyong ipinakita nang maliit (mga kamay, mga paghinto, mga bagay na hawak nang mali) ay karaniwang tumatama nang mas malakas kaysa mga anunsiyadong damdamin.

Kailan ang telling ang tamang tool

May hangganan ng karga ang maksima, at tuloy-tuloy na nagsasabi nang may layunin ang mga bihasang manunulat:

• Mga transisyon at oras. "Naglakbay sila nang tatlong araw nang walang insidente." Walang gustong makakita niyon.
• Pacing. Humihimpit ang telling; ito ang daan upang maging talata ang kahinatnan ng eksena sa halip na maging kabanata.
• Mababang-pustang kabit na impormasyon. Mga fact na kailangan ng mambabasa pero hindi niya mararamdaman.
• Boses. Ang ilang tagasalaysay ay tagapagsabi ayon sa kalikasan, at ang pagsasabi nila mismo ang kasiyahan.

Isang nasusunod na tuntunin: ipakita ang emosyonal na mahalaga, sabihin ang kabit. Kung sandaling dapat maramdaman ng mambabasa, idrama ito; kung kailangan lamang itong malaman, sabihin ito at lumipat.

Ang kritikang sulit malaman

May tunay ding argumento laban sa maksima, hindi lamang hangganan ng karga: nagsasaad ang isang essay sa LitHub na ang show, don't tell ay repleksyon ng Kanluranin at mata-priority na tradisyon ng pagsasalaysay sa halip na unibersal na batas, at na maraming tradisyong pampanitikan ang nagsasalaysay ng panloob na buhay nang deretsos at mabuti. Tanggapin man ang buong argumento o hindi, matibay ang praktikal na dapit: ituring ang showing bilang malakas na default na may mga eksepsyon, hindi hindi-nagbabagong tuntunin. Nagkakaiba ang mga tradisyon ng craft, at ang "ipinahiwatig ng teksto" ay hindi "obhetibong mas magandang prosa" sa bawat rehistro.

Sa rebisyon

1. Hanapin ang mga sinabing salita ng emosyon: felt, was angry, nervously, sadly, at ang mga kamag-anak nila.
2. Para sa bawat isa, ipasya: ito ba ay sandaling dapat maramdaman ng mambabasa? Kung oo, palitan ang konklusyon ng ebidensya. Kung hindi, iwanan ito; ang pagpapaikli ng kabit ang trabaho ng telling.
3. Suriin ang nakakakita. Kailangan pa rin ng ipinakitang detalye ng point of view na makapansin dito; ang detalyeng walang may-ari ay imbentaryo lamang (tingnan ang head-hopping).
4. Basahin nang malakas ang ratio. Ang pahinang walang kahit anong telling ay kadalasang pahinang nangangailangan ng isang talata nito.

Kaugnay na craft

Ang free indirect discourse ay ang showing at telling na nagtatagpo sa gitna: nagsasabi ang salaysay, pero sa diksyon mismo ng karakter. Ang teorya ng iceberg ni Hemingway ay ang parehong impulsong dinadala sa istruktura: maglaktaw nang may malay, at hayaang umanib paitaas sa ibabaw ang nilaktawan. At ang purple prose ay ang nagiging showing kapag huminto na ang paglilingkod ng ebidensya sa sandali at nagsimulang magtanghal.