Pagsusulat ng fiction sa Chinese, Japanese at Korean

Sapat na typographic na DNA ang binabahagi ng Chinese, Japanese at Korean para ang mga manunulat ng fiction ay makatagpo ng parehong mga praktikal na tanong sa tatlo: habang sinusukat sa karakter sa halip na sa salita, isang bertikal na tradisyon sa pagsulat na katabi ng pahalang na web, mahigpit na mga patakaran sa bantas, at mga font na kumikilos nang magkaiba ang bigat sa papel at sa e-ink. Pero hindi isang merkado ang tatlong script, at ang tapat na bersyon ng gabay na ito ay binibigay muna ang binabahaging lupa bago sabihin kung saan sila nag-iiba.

Mga karakter, hindi mga salita

Hindi naghhihiwalay ng mga salita sa espasyo ang text ng Chinese at Japanese, kaya bawat platform at tool na binuo para sa mga wika na iyon ay sumusukat ng haba sa karakter, at dapat ganoon din ang mga target mo. Hindi naililipat ang patakarang "2,000-salitang kabanata" mula sa Ingles; itakda ang haba ng kabanata sa karakter at hatulan ang pacing doon (tingnan ang gaano kahaba dapat ang isang kabanata ng web novel). Ang Korean ang pagbubukod: sinasabi ng mga kinakailangan sa Hangul ng W3C na "in principle, Korean words are separated by spaces", kaya gumagana doon ang word counting, bagamat sa karakter pa rin karaniwang pinag-uusapan ang haba ng fiction sa Korean.

Bertikal at pahalang na setting

May bertikal na tradisyon ang tatlong script, at pinakamalakas itong pinananatili ng Japanese. Sinasabi ng mga kinakailangan sa Japanese layout ng W3C na "novels, which are the most widely read kind of book publication, are almost completely in vertical writing mode", na ang mga karakter ay tumatakbo mula itaas paibaba at ang mga linya mula kanan pakaliwa. May "two text directions" ang komposisyon ng Chinese: "mostly composed in horizontal writing mode" ang mga publikasyon mula sa mainland ng Tsina, habang marami pa ring fiction na naka-setting nang bertikal sa Taiwan at Hong Kong. Ang Korean, sa mga salita ng W3C, "is written both horizontally and vertically".

Pahalang ang web serial na ipo-post mo; iyon mismo ang asumir ng mga screen at platform. Mahalaga ang bertikal kapag papunta ka sa print, lalo na ng mga Japanese na bunko-style na paperback, at ibang landas ng produksiyon ito, hindi checkbox sa export. Alamin kung alin ang para sa proyekto bago ka mag-typeset ng anuman.

Bantas na may mga patakaran

Full-width ang bantas ng CJK at nakatira sa loob ng grid ng karakter, at may mga batas, hindi mga kagustuhan, ang line breaking dito. Naglalaan ang mga kinakailangan sa Japanese ng buong mga seksyon para sa "Characters Not Starting a Line" at "Characters Not Ending a Line": hindi maaaring buksan ng linya ang mga closing bracket, koma at tuldok, at hindi maaaring isara ng mga opening bracket. Dala ng Korean layout ang parehong mga pagbabawal (hindi maaaring magsimula ng linya ang mga partikular na closing mark; hindi maaaring tapusin ng mga opening mark), at idinagdag ng mga patakaran ng Chinese na hindi dapat maputol ng line break sa pagitan ang mga dash at ellipsis. Nag-iiba rin ang mga rehiyonal na konbensyon: unang gumagamit ang mainland Chinese ng kulot na dobleng quote, pagkatapos ng single, habang unang dumudukot ang Taiwan ng single quote, at mas gustong gumamit ng corner bracket kaysa kulot ang bertikal na setting.

Maikli ang praktikal na payo: huwag itong pamahalaan nang mano-mano. Inilalapat ng mga browser ang mga patakarang ito nang automatiko; ang failure mode na dapat iwasan ay ang text na dumadaan sa mga tool na sira-sirain ang full-width na bantas upang gawing kamukha ng half-width. Panatilihing tunay na CJK ang bantas ng manuskrito at hayaang magputol ng linya ang engine.

Mga font: ang serif na default, at ang bigat sa e-ink

Tumatakbo ang konbensyon sa print sa tatlong wika patungong serif: ang Mincho ang standard para sa mga bunko paperback ng Hapon (pinangalanan ng pananaliksik sa font ng Kanonara ang Shippori Mincho para sa papel na iyon), ang Songti para sa literary publishing ng Chinese (ang Noto Serif SC ang open-source na workhorse), at mas gusto ng mga mambabasang Korean ang Myeongjo/Batang na serif para sa mga nobela (ang KoPubWorld Batang ay ginawa kasama ng publishers' association ng Korea para sa e-book publishing). Default ang sans-serif sa UI at sa mga web platform, at hindi tutol ang mga mambabasa dito sa screen, pero kung ang print ang layunin, bahagi ng produkto ang serif family.

Sa mga e-ink screen nagpapalit ang mga patakaran. Nasisira ang mga hairline at thin na bigat sa mga panel na mababa ang grayscale, kaya Regular (400) ang pinakamababa sa body text, at mas mabuti ang mga CJK serif na itinaas sa Medium (500). Isa pang gawing hindi naililipat: ang diin na italic. Masama ang synthesized na pekeng italic ng mga browser para sa CJK, at gumagamit sa halip ng quotation mark o underdot na diin ang tradisyon sa typography. Kung nagsusulat ka ng LitRPG, dobleng mahalaga ito: gusto ng mga status screen ang istruktura mula sa bracket at espasyo, hindi naka-slant na text (tingnan ang mga konbensyon sa formatting ng LitRPG).

Haba ng linya at leading

Pinakamalinis na numero sa larangan ang ibinibigay ng mga kinakailangan sa Japanese: ang optimal na linya ay "around 52 characters, maximum, in vertical writing mode, and 40 characters, maximum, in horizontal writing mode", na may pagitan ng linyang itinakda "between half-em spacing and the one em spacing" ng laki ng karakter, at mas pinipili ang mas malaking dulo kapag mahahaba ang mga linya. Dahil parehong em square ang inookupahan ng bawat karakter, kayang idisenyo ang pahina gamit ang arithmetic: ang linyang 40-karakter sa isang takdang laki ang nagpapatibay ng lapad ng text block, at sinusunod ng badyet sa leading ang parehong pagpaparami. Ang regularidad na iyon ang tahimik na regalo ng komposisyon ng CJK.

Tapat na mga pagkakaiba ng bawat script

• Ang Japanese ay halo ng kanji kasama ng dalawang kana na syllabary, at umaasa ang print fiction sa ruby, maliliit na reading gloss sa itaas ng mga karakter. Kaunti lamang ang makinaryang iyon sa ecosystem ng web serial, kaya nagkakagasto sa iyo online ang estilo na sagana sa furigana.
• Ang Chinese ay nahahati sa simplified laban sa traditional, at desisyon iyon ng audience at font (simplified ang binabasa ng mga mambabasa sa mainland; traditional sa Taiwan at Hong Kong), mas mabuting nagawa sa kabanata isa kaysa sa volume dalawa. Nag-i-indent ang konbensyon sa print ng talata nang dalawang karakter; sa web, karaniwan at tinatanggap ang estilo ng talatang may blankong linya.
• Ang Korean ay nag-eespasyo ng mga salita nito, gumagamit ng magkakaibang bantas sa bertikal at pahalang na setting, at halos laging pahalang online. Sa tatlo, pinakamalapit ito sa Ingles sa mga assumption ng tooling.

Anuman ang script na isinusulat mo, ang batayan sa software mula sa paano pumili ng software sa pagsulat ng nobela ay nakakakuha ng isang filter: dapat bilangin, magputol at mag-render ang tool sa iyong script nang katutubo, hindi bilang afterthought.