Fantasía urbana contra contemporánea: dos etiquetas para la magia en el mundo real

La fantasía contemporánea y la fantasía urbana son dos etiquetas para la misma idea amplia, magia en el mundo real, y quienes escriben gastan energía real eligiendo entre ellas. La formulación más limpia viene del material de referencia: la fantasía contemporánea es fantasía ambientada en el presente, en el mundo real, donde la magia existe pero, como resume Wikipedia la tradición, "no se ve ni se entiende comúnmente como tal"; la fantasía urbana es la rama de ella ambientada en ciudades. Las dos se solapan fuertemente (la Encyclopedia of Fantasy es citada allí calificando el solape de "considerable"), así que la diferencia es menos un muro que una dirección.

Fantasía contemporánea: la época, no la dirección

La fantasía contemporánea se define por cuándo ocurre: ahora, en el presente de quien escribe, en un mundo que la lectora reconoce. El tema del género es lo que una autora citada llama "la colisión del mundo contemporáneo con un mundo de magia y espíritus": móviles que suenan en casas encantadas, hipotecas sobre pisos con fantasmas residentes, hadas que respetan los contratos y abogados que no. La magia en la tradición suele estar oculta, guardada "en secreto de la mayoría", a menudo detrás de una historia secreta elaborada, lo que convierte el descubrimiento, la ocultación y las dobles vidas en motores naturales de trama.

Como la definición va del presente, el escenario puede estar en cualquier parte: una ciudad, un pueblo agrícola, una aldea pesquera. Esa es toda la diferencia con la etiqueta urbana, y es también el problema estructural callado del género: el "ahora" envejece. Una fantasía contemporánea escrita a lo largo de diez años de serialización tiene que decidir si los móviles, la política y la jerga de su mundo se mueven con los reales o se congelan tal como estaban al publicar (véanse los errores de continuidad para cómo esto muerde a los seriales largos).

Fantasía urbana: la rama ciudadana, con convenciones adjuntas

La fantasía urbana es fantasía contemporánea trasplantada a la ciudad real y moderna, y la referencia del género, siguiendo su fuente de MasterClass, le da dos muebles insignia. La protagonista tiene "un pie en ambos mundos", callejera y a la vez capaz con la magia. Y el género toma prestado de las convenciones del noir y del procedimental policial: investigaciones, clientes, jurisdicciones, una estructura de caso sosteniendo la trama. Una cautela que la referencia conserva, y esta guía hereda: la narración en primera persona y la premisa de magia oculta son hábitos de fantasía urbana ampliamente observados, pero esa página no los confirmó, así que trátalos como consenso de la práctica y no como definición con fuente. (La convención de la magia oculta sí está, por separado, bien respaldada para la fantasía contemporánea en general, como arriba.)

En la práctica, la etiqueta urbana le promete a la lectora una textura específica: la ciudad misma como personaje, distritos y barrios con su propia demografía sobrenatural, y una protagonista cuyo terreno es la esquina donde los dos mundos se encuentran.

Dónde encaja la baja fantasía

La baja fantasía se define en negativo, como no alta fantasía: la magia es rara o marginal en un mundo por lo demás mundano y dominado por humanos. Casi toda fantasía contemporánea es por tanto baja fantasía según esa definición, pero no toda baja fantasía es contemporánea: la baja fantasía solo exige el mundo real, y la fantasía del mundo real ambientada en una época pasada (gaslamp, medieval, los años veinte) es baja fantasía sin ser contemporánea. Los dos ejes conviene mantenerlos separados en la cabeza: baja contra alta pregunta cuánta magia; contemporánea contra histórica pregunta cuándo; urbana contra rural pregunta dónde.

Los vecinos que conviene no confundir

• El [realismo mágico](/es/glossary/magical-realism) conserva el escenario realista pero trata lo imposible como cosa banal y sin explicar, mientras la fantasía contemporánea esconde su magia y acaba explicándola. El fantasma de una tradición es un misterio; el de la otra, mobiliario.
• La [fantasía de portales](/es/glossary/portal-fantasy) se lleva casi toda la magia a otro mundo y convierte el cruce en la historia; la contemporánea mantiene ambos mundos en el mismo sitio, que es exactamente su tensión.
• La fantasía oscura vecina del terror comparte el mundo oculto pero lo juega para el miedo; el contraste citado de la tradición contemporánea subraya el asombro sobre el pavor. Tu elección de género es en parte la elección de qué emoción produce la colisión.

Escribirla

1. Fija el calendario a propósito. Decide si tu presente sigue al real o se congela, y anótalo en tu biblia de la historia; si no, los seriales largos derivan.
2. Decide quién sabe. El estatus público de la magia (secreto, sospecha, abierto) es una regla del mundo con consecuencias; véase magic A is magic A sobre mantenerla absoluta, y diseña quién hace cumplir el secreto y qué cuesta una brecha antes de que el acto dos fuerce la pregunta.
3. Dale a la protagonista de ambos mundos ambas competencias. La heroína del "pie en ambos mundos" fracasa si cualquiera de los dos pies es protésico: debería resolver problemas con conocimiento callejero que le falta a la maga y con magia que le falta a la calle.
4. Haz específico el escenario. "Una ciudad" se lee como ninguna ciudad; un barrio con clima, transporte e historia se lee como una dirección que las lectoras pueden visitar.
5. Elige el punto de vista a juego con la voz. Si usas primera persona, los préstamos del noir vendrán al frente; elegir el punto de vista conviene hacerlo a propósito en cualquier caso.

Continuidad: dos mundos, un solo libro de cuentas

La carga contable del género es la mismísima masquerade: quién sabe qué, a qué mortales se les ha dejado entrar, qué evidencia existe en el mundo mundano y qué dice la historia secreta que pasó. Un testigo que vio demasiado en el capítulo tres y nunca se gestiona, una sociedad secreta cuya membresía se contradice, un móvil que debería haber grabado lo imposible: esos son los errores insignia del género. Sigue el conocimiento y las reglas del mundo como registros, exactamente como harías en cualquier otra historia de dos mundos.

Cómo lo aborda Kanonara

Las reglas del mundo (incluido quién puede saber de la magia), los estados de personaje y el quién sabía qué son registros con historial en Kanonara, y Story Doctor comprueba contra ellos los capítulos nuevos, así que una brecha de la masquerade que la historia olvidó sale a la luz con ambos pasajes mostrados. Mira cómo funciona Kanonara.