घिसा-पिटा पात्र (stock character)

घिसा-पिटा पात्र उस प्रकार का पात्र है जिसे दर्शक "कई कथाओं में या किसी कथा-कहने की परंपरा या रूढ़ि के हिस्से के रूप में" पहचानते हैं, किसी भी माध्यम में, उपन्यास और नाटक से लेकर टेलीविज़न और फ़िल्म तक, उम्र, सामाजिक वर्ग और चाल-ढाल की विस्तृत रेंज के साथ: संकट में प्रतीक्षारत कन्या और Prince Charming, भटकता योद्धा और चुड़ैल। आदिरूप के मुक़ाबले, लेख फ़र्क़ प्रकार से नहीं, बारीकी में रखता है: वह शुरुआत में character archetype को इस प्रकार का दूसरा नाम बताकर चलता है, फिर ज़ोर देता है कि दोनों पर्यायवाची नहीं हैं, और उसके उदाहरण कारण दिखाते हैं: मूल आदिरूप चौड़ी भूमिका का नाम है (नायक, पिता-आकृति), जबकि घिसा-पिटा पात्र वह ठोस आकृति है जिसे किसी परंपरा ने जमा दिया है (संकट में पड़ी कन्या, समझदार मूर्ख)। दोनों ही कच्चा माल हैं जिन पर लेखक गूँठे हुए, दिलचस्प पात्र बनाते हैं; पक्षपाती छवि (stereotype) और क्लिशे वह गिरे हुए रूप हैं जिन्हें लेख बुरे लेखन या उथली सोच के घराने में दर्ज करता है। इतिहास, जैसा लेख देता है, किसी एक पंक्ति की जगह परंपराओं का जुलूस है: alazon, धोखेबाज़ और आत्म-वंचित डींगवाद, eiron के सामने, जो अपने को छोटा कहकर घटाकर बोलता है; The Troublesome Reign की रोती हुई औरत; औपनिवेशिक सरहद की स्कूल-मैम, ऑस्ट्रेलियाई और अमेरिकी साहित्य और फ़िल्म का घिसा-पिटा पात्र, बोस्टन की अनब्याहुता, सोने के दिल वाली वेश्या और दुखी किसान-पत्नी के साथ असभ्य नायक के लिए आदर्श फ़ॉयल; और अमेरिकी फ़िल्म जो अपने प्रकार हर दशक में दोबारा ढालती है, सिगरेट-बेचने वाली लड़कियों और बर्फ़ के व्यापारियों की जगह झोला-ढोने वाली औरतें लेते हुए, और टेलीविज़न अपने तेज़ कार्यक्रमों में फ़िल्म के प्रकार पूरे के पूरे उधार लेता है।

उपन्यासकार के लिए घिसा-पिटा पात्र पहले से बैंक की हुई पहचान है: उनकी कोई ख़ास मंडई किसी शैली की पहचान बन जाती है, इसलिए भटकता योद्धा और चुड़ैल मिलकर परी-कथा या फ़ैंटेसी पढ़ाते हैं, और क्योंकि दर्शक आकृति और उसके मक़सद पहले से समझते हैं, कहानी बिना परिचय के चल पड़ती है। Dwight V. Swain का नियम, जैसा कि लेख बताता है, यह है कि सभी पात्र घिसे-पिटे पात्रों के रूप में शुरू होते हैं और उतने ही गूँठे जाते हैं जितना कथानक को चाहिए; शिल्प यह चुनना है कि कहाँ तक गूँथना है और कब उलटना है, क्योंकि प्रकार पर बनी उम्मीदों को सस्पेंस, विडंबना या कथानक-मोड़ में बदला जा सकता है, जैसे 2000 के दशक के पटकथाकारों ने घिसे-पिटे लगने वाले पात्रों से अपने प्रकार के ख़िलाफ़ काम करवाया, जबकि जो पात्र पूरा का पूरा घिसा-पिटा छोड़ दिया जाता है वह पक्षपाती छवि में ढल जाता है। यह शब्दावली उनसे भरी हुई है: एवरीमैन, फ़ाम फ़ाताल और पागल वैज्ञानिक सीधे घिसे-पिटे पात्रों के रूप में परिचय पाते हैं, और ट्रिक्स्टर की प्रविष्टि उसका आधुनिक रूप पात्र-आदिरूप कहती है, दोनों शब्द एक ही शेल्फ़ की ओर इशारा करते हैं। प्रकार ख़ुद को दोबारा इस्तेमाल करने के लिए आज़ाद है: अमेरिकी अदालतों ने, Nichols v. Universal Pictures (1930) में, माना कि कॉपीराइट को घिसे-पिटे पात्रों की विशेषताओं तक नहीं बढ़ाया जा सकता। पहचान दी हुई चीज़ है; गूँथने का काम बाक़ी है।