कॉमेडी उपन्यास कैसे लिखें

आप एक ऐसी कहानी लिखना चाहते हैं जो किसी को हँसा दे, और इस शैली का अनुबंध उपन्यास से भी पुराना है। Wikipedia का लेख कॉमेडी को परिभाषित करता है, "हँसी जगाने या मनोरंजक बनाने की मंशा से बनी नाट्य-कृतियों की शैली"। पर लेख एक दूसरा, पुराना वादा भी दर्ज करता है: यूनानी और रोमन लोग "कॉमेडी" को केवल "खुशअंजाम वाले मंच-नाटकों" तक रखते थे, और शेक्सपियरी कॉमेडी का अर्थ था "खुश अंत, आमतौर पर अविवाहित पात्रों के बीच विवाह सहित"। हँसाइए, और नरमी से उतारिए। जो कहानी दोनों में से कुछ नहीं देती, वह कोई गहरी कॉमेडी नहीं; वह टैग पहने हुए दूसरी शैली है।

कॉमेडी पाठक से क्या वादा करती है

ऊपरी वादा हँसी है। डिज़ाइन का नियम Aristotle की परिभाषा के भीतर बैठा है, जिसे लेख उद्धृत करता है: कॉमेडी "औसत से बदतर मनुष्यों की नक़ल" है, और हास्यास्पद वह है जो "दूसरों के लिए दर्द या हानि न पैदा करने वाली भूल या विकृति" हो। यही स़िफ़ात एक खंड में शैली का नैतिक नियम है। दूसरों पर थोपा गया दर्द हँसी मार देता है; झिझक, जुनून, आत्म-धोखा और खोई हुई छोटी-छोटी गरिमाएँ कच्चा माल हैं, क्योंकि उनकी क़ीमत पात्र चुकाता है पर वह उसे बर्बाद नहीं करता जिससे पाठक प्यार करता है। Aristotle ने कॉमेडी को "फ़ार्स, रोमांटिक कॉमेडी और व्यंग्य" में भी बाँटा, जो आज भी शैली के तीन तापमानों का काम का नक़्शा है: स्थिति, प्रेम और हमला।

गहरा वादा समाधान का है। कॉमेडियाँ "अपने लक्ष्यों की पूर्ति के साथ" समाप्त होती हैं, और वहाँ उद्धृत George Meredith का मानक इसे और ऊँचा रखता है: "सच्ची कॉमेडी की परीक्षा यह है कि वह विचारशील हँसी जगाए।" व्यवसायी गाइड इसी धार पर चलती हैं। Writer's Digest की हास्य से भरे उपन्यासों पर सलाह ज़ोर देती है कि मज़ाकिया किताबों को भी अर्थ चाहिए, और वह Terry Pratchett के Mort की तारीफ़ करती है क्योंकि "मज़ाक वहाँ कथानक को सहारा देने के लिए थे"। मज़ाक इंजन हैं, वाहन नहीं।

पन्ने पर कॉमिक ताल

मंच की कॉमेडी में ताल होती है: ठहराव, बीट, जवाब से पहले की घूर। गद्य में कलाकार की पेशकश का कुछ भी नहीं है, इसलिए पन्ने की कॉमेडी पेश नहीं की जाती, बनाई जाती है। ईंट-पत्थर पर शिल्प-सहमति:

• सेटअप और पेऑफ़। मज़ाक ईमानदारी से खड़ी की हुई अपेक्षा है, फिर उसका तोड़। Writer's Digest हैरानी को "कॉमेडी का सार" कहता है: "पंचलाइन वही है, एक हैरानी।" सेटअप न्यायसंगत होना चाहिए: बाद में पाठक देख सके कि सारे टुकड़े मेज़ पर रखे थे।
• वाक्य ही बीट है। मज़ाकिया शब्द आख़िर में रखिए। वाक्य का अंत वह जगह है जहाँ पाठक की अपेक्षा उतरती है, इसलिए उलटफेर वहीं बैठाइए।
• सफ़ेद जगह ठहराव है। पेऑफ़ पर छोटे अनुच्छेद; अनुच्छेद के बीच में दफ़न पंचलाइन मरी पहुँचती है। जानबूझकर किया बैथोस, ऊँचे से तुच्छ तक की योजना-बद्ध गिरावट, वही इंजन है जिसे नीचे की ओर मंशा से चलाया गया है।

लेख का मनोविज्ञान भी यही कहता है: मनोवैज्ञानिक पहचानते हैं "वस्तु में असंगति या विरोधाभास और विषय की ओर से झटका या भावनात्मक आवेश", और Hobbes ने हँसी को "अचानक गौरव" कहा था। असंगति वही सेटअप-और-पेऑफ़ है, सिद्धांत के कपड़े पहने हुए।

कॉमिक औज़ार

Wikipedia का लेख मानक औज़ार गिनाता है, और हर एक आपको एक निशाने और एक रफ़्तार के लिए प्रतिबद्ध करता है:

• [व्यंग्य](/hi/glossary/satire) "लोगों या सामाजिक संस्थाओं को हास्यास्पद या भ्रष्ट रूप में पेश करता है": यह सुधार के लिए हँसता है।
• [पैरोडी](/hi/glossary/parody) "लोकप्रिय शैलियों और रूपों को उलटती है, उन रूपों की आलोचना करती हुई, बिना ज़रूरी कि उनकी निंदा करे": यह समाज की नहीं, कहानी की एक क़िस्म की नक़ल करती है।
• स्क्रूबॉल कॉमेडी "अजीब, अचंभित कर देने वाली (और असंभावित) स्थितियों या पात्रों" से हास्य खींचती है।
• फ़ार्स, Aristotle के तीन भागों में से एक, असंभावित स्थिति को सबके नियंत्रण से आगे तक तेज़ करता है; यह विवरण शिल्प-सहमति है, वर्ग उसका है।
• ब्लैक कॉमेडी अपना कच्चा माल "मानवीय व्यवहार या मानव स्वभाव के अँधेरे पहलुओं" से लेती है।
• बैंटर, संवाद में तेज़ी से आदान-प्रदान होती चुस्त-बुद्धि, उपन्यास का अपना औज़ार है; नाम शिल्प-सहमति है, लेख का नहीं।

पहले अध्याय से पहले औज़ार चुनिए, क्योंकि हर एक का लेखा-जोखा अलग ढंग से होता है: व्यंग्य का पाठक निशाने का हिसाब लेता है, पैरोडी का पाठक मूल रूप को लेकर आपकी जानकारी का, ब्लैक कॉमेडी का पाठक यह कि अँधेरा कमाया गया है या नहीं।

स्ट्रेट मैन

मज़ाक बूढ़े हो जाते हैं; पात्र जो मज़ाकिया हैं, काम करते रहते हैं। सबसे पुरानी कॉमिक संरचना एक जोड़ी है, एक हँसाने वाला और एक उसे सामग्री खिलाने वाला (डबल-एक्ट वाली ताल्लुकात शिल्प-सहमति है: मंच की कॉमेडी ने नाम दिया, गद्य उत्तराधिकार में पाता है)। स्ट्रेट मैन की शांति ही अफ़रा-तफ़री को पढ़ने योग्य बनाती है, और वह भूमिका एक्ट का आधा हिस्सा है। इस सूची की भाषा में स्ट्रेट मैन एक फ़ॉयल है: विपरीत पात्र जिसकी स्थिरता मज़ाकिया पात्र की अति को पढ़ने योग्य बनाती है। वह भूमिका अक्सर साइडकिक के भीतर बैठती है, जिसकी प्रविष्टि अपने कामों में "कॉमिक रिलीफ़ या कॉमिक नायक का स्ट्रेट मैन" गिनाती है।

टकराव फिर भी लागू रहता है, और Writer's Digest सीधा कहता है: "अपने पात्र को पेड़ पर चढ़ाइए और फिर वह पेड़ आग़ के हवाले कर दीजिए।" भीतरी टकराव "भावनात्मक रूप से सबसे ज़्यादा जकड़ने वाला" होता है, और सार्वभौमिक संघर्षों को कॉमिक अनुपात तक बढ़ाया जा सकता है। जो मज़ाकिया पात्र कुछ नहीं चाहता, वह उपन्यास नहीं, स्केच है।

उभार और तीन का नियम

कॉमेडी उभार करती है: पहली बार स्थापित करती है, दूसरी पैटर्न की पुष्टि करती है, तीसरी उसे तोड़ती है, और तोड़ ख़ुद बढ़ते जाने चाहिए। यह उभार का तर्क शिल्प-सहमति है, व्यवसायी गाइडों में बार-बार दोहराया गया। तीन-बीट वाले रूप का नामी स्रोत है। लेखन में तीन के नियम पर Wikipedia का लेख कहता है कि "उदाहरणों, घटनाओं या पात्रों जैसी तीन वस्तुओं का समूह दूसरी संख्याओं की तुलना में ज़्यादा संतोषजनक, प्रभावी या हास्यप्रद होता है", और कॉमिक त्रयी नाम देता है: "त्रयी का तीसरा तत्व अक्सर दर्शकों में हैरानी का प्रभाव पैदा करने के लिए उपयोग होता है"। दो वस्तुएँ पैटर्न बाँधती हैं; तीसरी उसे तोड़ती है, और तनाव "आख़िरी वस्तु के साथ छूटता है, जो तीनों में सबसे हास्यप्रद होनी चाहिए"।

किताब-लंबाई की कॉमेडी एक दूसरा नियम जोड़ती है: दुनिया को ईमानदार बने रहना चाहिए। Writer's Digest फिर: कोई असंगत कॉमिक उपन्यास भी "वास्तविक लगने के लिए अपना तालमेल वाला तर्क़ और क़ानून" चाहता है। परिणाम सेटअप है; कथानक पेऑफ़।

दूसरी शैलियों के भीतर कॉमेडी

कॉमेडी हर चीज़ के साथ घटती है, और Writer's Digest का पहला नुस्ख़ा यही क़दम है: किसी शैली के रिवाज़ इतनी अच्छी तरह जानिए कि "चुन सकें किनको उलट खड़ा करना है"। इस सूची का अपना उदाहरण रोमांटिक कॉमेडी है, जो "पनपते रोमांस को हास्यप्रद रूप में पेश करती है", मीट-क्यूट जोड़ती है और खुशअंजाम का अनुबंध विरासत में लेती है; प्रेम पक्ष के उसके दायित्व वही हैं जिनके पीछे रोमांस उपन्यास कैसे लिखें गाइड चलती है। ब्लैक कॉमेडी डर के वादे के बिना हॉरर का कच्चा माल उधार लेती है; फ़ार्स रहस्य-कथा का कथानक पहन सकती है; व्यंग्य फैंटेसी और विज्ञान-कथा दोनों को तेज़ करता है।

जानने लायक़ अंतर ग्रिमडार्क है, जो क्रूरता रखता है और हँसी को पूरी तरह छोड़ देता है। मज़ाकों से भरी ग्रिमडार्क किताब फिर भी ग्रिमडार्क है; लाशों की गिनती वाली कॉमेडी फिर भी कॉमेडी है, बशर्ते हर एक अपने कहे हुए वादे को निभाए (शिल्प-सहमति)। जिस टैग के नीचे भी प्रकाशित करें, Meredith का मानक आख़िरी संपादन है: अगर मज़ाक कथानक को सहारा देते हैं और कथानक हँसी कमाता है, तो फिक्शन का सबसे पुराना अनुबंध क़ायम रहता है।