Save the Cat बीट शीट

Save the Cat ब्लेक स्नाइडर की बीट शीट है: पंद्रह नाम वाले कथा-बीट, हर एक के साथ कुल कहानी के प्रतिशत के रूप में उसकी पारंपरिक जगह। स्नाइडर ने इसे 2005 में स्क्रीनराइटिंग की विधि के रूप में प्रकाशित किया, और तब से यह उपन्यासों के लिए सबसे ज़्यादा इस्तेमाल होने वाली संरचना-संदर्भों में से एक बन गई है, जहाँ लेखक वही बीट पांडुलिपि के प्रतिशतों पर लगाते हैं। यह योजना बनाने और निदान करने का औज़ार है, सूत्र नहीं: बीट उन कामों के नाम हैं जो कहानी को होने चाहिए, और यह आप तय करते हैं कि आपकी कहानी उन्हें कैसे करती है।

पंद्रह बीट

अंक एक:

1. उद्घाटक छवि (Opening Image, लगभग पहला 1%). एक तस्वीर जो सुर तय करती है, अक्सर नायक या दुनिया की "पहले" वाली तस्वीर।
2. विषय की घोषणा (Theme Stated, लगभग 5%). एक पंक्ति, आमतौर पर संवाद, जो कह देती है कि कहानी किस बारे में है; अक्सर नायक की कमी को आवाज़ देती है।
3. सेटअप (Setup, मोटे तौर पर पहले 10%). नायक की दशा: घर, काम, खेल, और सामने प्रदर्शित कमज़ोरियाँ।
4. उत्प्रेरक (Catalyst, लगभग 10%). वह जीवन बदल देने वाला क्षण जो कहानी को गति देता है।
5. विमर्श (Debate, 10 से 20%). प्रतिबद्ध होने से पहले नायक का संदेह, इनकार या तैयारी।

अंक दो:

1. अंक दो में प्रवेश (Break into Two, लगभग 20%). लौटने का रास्ता बंद कर देने वाला फ़ैसला; नायक नई दुनिया में घुसता है।
2. बी-कथा (B Story, लगभग 22%). दूसरी कहानी, अक्सर प्रेम, मित्रता या मार्गदर्शन, जो विषय को ढोती है।
3. मज़े और खेल (Fun and Games, 20 से 50%). आधार-विचार का वादा: वे हिस्से जिनसे ट्रेलर बनता है।
4. मध्य-बिंदु (Midpoint, 50%). झूठी जीत या झूठी हार जो दाँव बढ़ा देती है, कभी-कभी एक घड़ी चालू कर देती है।
5. बुरे लोग क़रीब आते हैं (Bad Guys Close In, 50 से 75%). बाहरी और भीतरी दबाव चढ़ते हैं; हालत बिगड़ती जाती है।
6. सब कुछ लुट गया (All Is Lost, लगभग 75%). सबसे नीचे का बिंदु; किसी न किसी चीज़ के लिए "मौत की झलक"।
7. आत्मा की अंधेरी रात (Dark Night of the Soul, 75 से 80%). नायक नुक़सान का लेखा लेता है।

अंक तीन:

1. अंक तीन में प्रवेश (Break into Three, लगभग 80%). नई जानकारी बताती है कि समस्याएँ कैसे ठीक हो सकती हैं।
2. फ़िनाले (Finale, 80 से 99%). वह मुक़ाबला जो साबित करता है कि नायक बदल चुका है।
3. अंतिम छवि (Final Image, आख़िरी 1%). "बाद" की तस्वीर, आमतौर पर उद्घाटक छवि का आईना।

शीट को कैसे पढ़ें

तीन बीट सारा काम करते हैं, और वही सबसे पहले रखने लायक़ हैं। उत्प्रेरक कथानक चालू करता है; मध्य-बिंदु उसकी दिशा (और अक्सर उसके दाँव) पलट देता है; सब कुछ लुट गया वह भीतरी बदलाव मजबूर करता है जिसे फ़िनाले साबित करेगा। अगर ये तीन अपनी जगह बैठ जाते हैं, तो शीट के बाक़ी बीट उनके इर्द-गिर्द अपने आप क्रम में आ जाते हैं।

बी-कथा उपन्यासकारों से ख़ास ध्यान माँगती है: यही वह जगह है जहाँ विषय पर बहस मुख्य पात्र के अलावा के पात्र करते हैं, आमतौर पर प्रेम-रुचि, मित्र या गुरु। जिस किताब का बीच ढीला पड़ जाता है, उसकी बी-कथा अक्सर ख़ाली होती है: कुछ भी कथानक के साथ तालमेल नहीं देता।

जोड़ी बनाने वाली उद्घाटक और अंतिम छवि एक ठोस संशोधन-औज़ार हैं। दो ऐसी तस्वीरें चुनिए जो तुक मिलाती हों, एक बिगड़ी हुई और एक बहाल हुई, और पूरी किताब का आकार एक नज़र में दिखने लगता है।

इसका उपयोग कीजिए, इससे उपयोग होते बचिए

• प्रतिशत मार्गदर्शक हैं, द्वार नहीं। 12% पर उत्प्रेरक ठीक है; 35% पर उत्प्रेरक एक संरचनात्मक फ़ैसला है जो पाठक महसूस करेंगे, और आपको पता होना चाहिए कि आप उसे ले रहे हैं।
• बीट काम हैं, दृश्य नहीं। आपका उत्प्रेरक एक चिट्ठी, एक जाँच की रिपोर्ट, एक ग़लत दरवाज़ा हो सकता है। शीट को इससे कोई परवाह नहीं।
• बीट जानबूझकर छोड़िए। साहित्यिक और प्रकरणात्मक रूप शायद मध्य-बिंदु का पलटाव चाहें ही नहीं; किशोतेनकेत्सु आकार किसी मोड़ से बनाती है।
• जो ड्राफ़्ट आपके पास है उसी पर चलाइए। मौजूदा पांडुलिपि को पंद्रह बीट पर मैप करना उपलब्ध सबसे तेज़ संरचना-निदान है: जो बीट आपको नहीं मिलता, वही आमतौर पर वह होता है जो ड्राफ़्ट में ग़ायब है।

यह कहाँ से आया और कहाँ बैठता है

स्नाइडर के पंद्रह बीट बहुत पुरानी एक चर्चा को संक्षिप्त करते हैं: तीन-अंक संरचना और नायक की यात्रा इसी ज़मीन को ज़्यादा मोटे रेज़ोल्यूशन पर ढकती हैं, और डैन हार्मन का कथा-वृत्त इसे आठ कदमों में सिकोड़ देता है। इनमें से चुनाव रेज़ोल्यूशन का मामला है: आकार देखने के लिए तीन अंक, दृश्यों की योजना के लिए पंद्रह बीट, किसी पात्र के चाप की जाँच के लिए आठ कदम।

संरचना और कैनन अलग-अलग समस्याएँ हैं

बीट शीट बताती है कि आगे क्या होना चाहिए; वह यह नहीं बताती कि अध्याय अठारह अध्याय सात से टकराता है या नहीं। संरचना की योजना और निरंतरता का अभिलेख अलग-अलग काम हैं जिनकी लंबी कहानियों को दोनों ज़रूरत है, और इसीलिए रूपरेखाएँ और कथा-बाइबलें अलग-अलग दस्तावेज़ों के रूप में मौजूद हैं।