शहरी बनाम समकालीन फैंटेसी: असल दुनिया के जादू के दो लेबल

समकालीन फैंटेसी और शहरी फैंटेसी एक ही व्यापक विचार के दो लेबल हैं, असल दुनिया में जादू, और लेखक इनके बीच चुनने में असली मेहनत ख़र्च करते हैं। सबसे साफ़ बयान संदर्भ-सामग्री से आता है: समकालीन फैंटेसी वह फैंटेसी है जो आज के समय में, उस असल दुनिया में बसती है जहाँ जादू मौजूद है पर, जैसे विकिपीडिया उस परंपरा का सारांश देता है, "आम तौर पर वैसा दिखता या समझा नहीं जाता"; शहरी फैंटेसी उसकी शहरों में बसी शाखा है। दोनों बहुत अतिव्यापी हैं (वहाँ फैंटेसी का विश्वकोश उस अतिव्यापन को "ज़्यादा" कहते हुए उद्धृत है), इसलिए फ़र्क़ दीवार से ज़्यादा पते जैसा है।

समकालीन फैंटेसी: पता नहीं, समय

समकालीन फैंटेसी अपनी परिभाषा इस बात से लेती है कि वह कब घटती है: अब, लेखक के वर्तमान में, एक ऐसी दुनिया में जिसे पाठक पहचानता है। शैली का विषय वही है जिसे एक उद्धृत लेखक "आधुनिक दुनिया की जादू और आत्माओं की दुनिया से टक्कर" कहता है: भूतिया घरों में बजते फ़ोन, उन फ़्लैटों पर गिरवी जिनमें पुराने मकान रहते हैं, वे परियाँ जो अनुबंधों का सम्मान करती हैं और वकील जो नहीं करते। परंपरा में जादू आमतौर पर छिपा है, "ज़्यादातर लोगों से गुप्त", अक्सर एक विस्तृत गुप्त इतिहास के पीछे, जो खोज, छिपाने और दोहरी ज़िंदगी को स्वाभाविक कथा-इंजन बनाता है।

चूँकि परिभाषा वर्तमान दिन के बारे में है, स्थान कहीं का भी हो सकता है: शहर, क़स्बा, मछुआरों का गाँव। यही शहरी लेबल से पूरा फ़र्क़ है, और यही शैली की चुप संरचनात्मक समस्या भी है: "अभी" बूढ़ा होता है। दस सीरियलाइज़्ड सालों में लिखी समकालीन फैंटेसी को तय करना है कि उसकी दुनिया के फ़ोन, राजनीति और बोलचाल असली के साथ चलेंगे या प्रकाशन पर जम जाएँगे (लंबे सीरियलों में यह कैसे चुभता है, देखिए निरंतरता त्रुटियाँ)।

शहरी फैंटेसी: शहर वाली शाखा, रूढ़ियों सहित

शहरी फैंटेसी समकालीन फैंटेसी ही है, आधुनिक असल-दुनिया के शहर में रोपी हुई, और शैली-संदर्भ, अपने MasterClass स्रोत के पीछे चलते हुए, उसे दो सिग्नेचर साज़-सज्जा देता है। नायक के "दोनों दुनियाओं में एक-एक पैर" हैं, गली-समझ और जादूई क़ाबलियत एक साथ। और शैली नॉयर और पुलिस-प्रक्रिया की रूढ़ियों से उधार लेती है: जाँचें, ग्राहक, क्षेत्राधिकार, कथानक ढोता एक मुक़दमा-ढाँचा। एक सावधानी जो संदर्भ रखता है और यह गाइड विरासत में लेती है: प्रथम-पुरुष कथावाचन और छिपे-जादू वाली अवधारणा व्यापक रूप से देखी गई शहरी-फैंटेसी आदतें हैं, पर उस पन्ने ने उन्हें पुष्ट नहीं किया, इसलिए उन्हें स्रोत-वाली परिभाषा नहीं, व्यवसायी सहमति मानिए। (छिपे-जादू वाली रूढ़ि, अलग से, समकालीन फैंटेसी के लिए सामान्य रूप से अच्छी तरह समर्थित है, जैसे ऊपर कहा गया।)

अमल में, शहरी लेबल पाठक को एक ख़ास बनावट का वादा करता है: शहर ख़ुद एक पात्र, इलाक़े और मोहल्ले अपनी अलौकिक जनसांख्यिकी के साथ, और वह नायक जिसका इलाक़ा वह गली का कोना है जहाँ दोनों दुनियाएँ मिलती हैं।

निम्न फैंटेसी कहाँ फ़िट है

निम्न फैंटेसी की परिभाषा नकारात्मक है, उच्च फैंटेसी न होने के रूप में: जादू एक और बेजान मानव-प्रधान दुनिया में दुर्लभ या किनारे पर है। इसीलिए लगभग सारी समकालीन फैंटेसी उस परिभाषा से निम्न फैंटेसी है, पर सारी निम्न फैंटेसी समकालीन नहीं: निम्न फैंटेसी को केवल असल दुनिया चाहिए, और किसी बीते दौर में बसी असल-दुनिया फैंटेसी (गैसलैंप, मध्यकालीन, 1920 के दशक) समकालीन हुए बिना निम्न फैंटेसी है। दोनों धुरियाँ सिर में अलग रखने के लायक़ हैं: निम्न बनाम उच्च पूछता है जादू कितना; समकालीन बनाम ऐतिहासिक पूछता है कब; शहरी बनाम देहाती पूछता है कहाँ।

जिन पड़ोसियों से भ्रमित न होना चाहिए

• [जादुई यथार्थवाद](/hi/glossary/magical-realism) यथार्थवादी स्थान रखता है पर असंभव को साधारण और अस्पष्टीकृत मानता है, जहाँ समकालीन फैंटेसी अपने जादू को छिपाती है और आख़िरकार समझाती है। एक परंपरा का भूत एक रहस्य है; दूसरी का फ़र्नीचर।
• [पोर्टल फैंटेसी](/hi/glossary/portal-fantasy) ज़्यादातर जादू किसी दूसरी दुनिया में हटा देती है और पार करने को ही कहानी बना देती है; समकालीन फैंटेसी दोनों दुनियाओं को एक ही जगह रखती है, और वही उसका तनाव है।
• हॉरर की ओर झुकी डार्क फैंटेसी छिपी दुनिया साझा रखती है पर उसे डर के लिए खेलती है; समकालीन परंपरा का उद्धृत भेद डर पर आश्चर्य पर ज़ोर देता है। आपका शैली-चुनाव आंशिक रूप से यह चुनाव है कि टक्कर कौन-सी भावना पैदा करे।

लिखना

1. कैलेंडर जानबूझकर तय कीजिए। तय कीजिए कि आपका वर्तमान दिन असली का पीछा करता है या जम जाता है, और अपनी कथा-बाइबल में नोट कीजिए; वरना लंबे सीरियल खिसकते हैं।
2. तय कीजिए किसे पता है। जादू की सार्वजनिक हैसियत (गुप्त, शक की नज़र में, खुली) नतीजों वाला दुनिया-नियम है; उसे निरपेक्ष रखने पर Magic A is magic A देखिए, और अंक दो से पहले सवाल पूछ लेने से पहले यह डिज़ाइन कीजिए कि राज़ कौन लागू करता है और उसका टूटना किस क़ीमत का है।
3. दोनों-दुनिया वाले नायक को दोनों क़ाबलियतें दीजिए। "दोनों दुनियाओं में एक-एक पैर" वाला नायक तब विफल होता है जब कोई पैर नक़ली हो: उसे समस्याएँ उस गली-ज्ञान से भी सुलझानी चाहिए जो जादूगर के पास नहीं, और उस जादू से भी जो गली के पास नहीं।
4. स्थान को ठोस बनाइए। "एक शहर" कोई शहर नहीं पढ़ा जाता; मौसम, यातायात और इतिहास वाला मोहल्ला वह पता पढ़ा जाता है जहाँ पाठक जा सकते हैं।
5. वाणी के हिसाब से दृष्टिकोण चुनिए। प्रथम पुरुष चलाएँगे तो नॉयर वाला उधार आगे झुकेगा; दृष्टिकोण चुनना किसी भी हालत में जानबूझकर करने लायक़ है।

निरंतरता: दो दुनियाएँ, एक बहीखाता

शैली का हिसाब-किताब का बोझ उस मस्करेड ख़ुद है: किसे क्या पता है, किन साधारण लोगों को भीतर लिया गया, बेजान दुनिया में कौन-सा सबूत मौजूद है, और गुप्त इतिहास क्या कहता है कि क्या हुआ था। वह देखने वाला जिसने अध्याय तीन में बहुत कुछ देख लिया और जिसका कभी हिसाब नहीं हुआ, वह गुप्त समिति जिसकी सदस्यता आपस में टकराती है, वह फ़ोन जिसने असंभव को रिकॉर्ड कर लिया होना चाहिए था: ये शैली की सिग्नेचर त्रुटियाँ हैं। जानकारी और दुनिया-नियमों को अभिलेखों की तरह ट्रैक कीजिए, बिल्कुल वैसे जैसे किसी भी दूसरी दो-दुनिया कहानी में।

Kanonara इसे कैसे संभालता है

दुनिया के नियम (इसमें शामिल कि जादू के बारे में कौन जान सकता है), पात्र-स्थितियाँ और किसे-क्या-पता Kanonara में इतिहास वाले अभिलेख हैं, और Story Doctor नए अध्यायों को उनसे जाँचता है, इसलिए वह मस्करेड का टूटना जिसे कहानी भूल गई, दोनों अंश दिखाकर सामने आता है। देखिए Kanonara कैसे काम करता है।