Fars

Fars adalah bentuk komedi yang bersandar pada alur yang sangat tak masuk akal, tokoh yang distereotipkan atau dilebih-lebihkan, humor fisik, dan salah paham. Ciri penyampaiannya adalah "energi yang liar dan kecepatan yang terus meningkat menuju penuntasannya", dibangun dari pintu yang dibanting, masuk-keluar yang cepat, para tokoh yang selalu nyaris melewati satu sama lain, salah identitas dan penyamaran, dengan ironi dramatik menjaga audiens di atas kekacauan itu. Kata itu berasal dari bahasa Prancis untuk "isian", improvisasi-improvisasi yang disisipkan ke dalam drama religius abad pertengahan; sandiwara Atella Romawi kuno dideskripsikan sebagai fars asli Italia yang paling awal, popularitasnya naik sejak akhir abad ke-13, dan lebih dari 200 fars tersisa dari Prancis abad pertengahan dan Renaisans, yang paling terkenal La Farce de maître Pathelin (sekitar 1460). Jenis-jenisnya yang diakui mencakup fars balik panggung, fars tragis, dan fars kamar tidur.

Garisnya terhadap para tetangganya adalah garis tujuan, menurut artikel itu: fars memakai kecabulan, kekonyolan, satir, parodi, dan komedi fisik sebagai alat-alat, jadi satir dan parodi adalah bahan, bukan tujuannya. Satir mengangkat keburukan dan penyalahgunaan ke panggung olok demi mempermalukan individu, institusi, atau masyarakat agar membaik; fars menginginkan tawanya sendiri, dan subjeknya adalah keadaan yang berbelit, bukan institusinya. Parodi membutuhkan sebuah karya atau genre spesifik untuk ditiru, meski sebuah parodi bisa dibangun sebagai fars, contoh artikel itu adalah film spoof. Dan di mana absurdisme meninggalkan aturannya, fars lazimnya tetap menjaga setidaknya sedikit derajat realisme dan kontinuitas naratif: yang mustahil dimainkan dengan sungguh-sungguh.

Lantai realisme itulah mengapa para penulis fiksi panjang meraih fars sebagai sebuah set piece. Artikel itu mendeskripsikan bentuknya sebagai sering pendek, episodik, dan terkurung dalam satu lokasi: sebuah mesin mandiri dari identitas yang disembunyikan dan kejadian nyaris-terjadi yang bisa dijatuhkan ke dalam satu bab dari alur yang lebih besar, menghasilkan gerak satu beat penuh dalam satu kamar sementara cerita di sekelilingnya menjaga aturan-aturannya tetap utuh. Lihat juga entri payung komedi, yang garis keturunan klasiknya telah lama menghitung fars sebagai cabang utama.