Perjalanan pahlawan

Perjalanan pahlawan adalah monomit: pola cerita pulang-pergi yang diuraikan Joseph Campbell dalam The Hero with a Thousand Faces (1949), dari mitologi dunia. The Writer's Journey karya Christopher Vogler mengadaptasikannya menjadi bentuk dua belas tahap yang benar-benar dipakai kebanyakan penulis. Ia berpasangan secara alami dengan struktur tiga babak dan menopang banyak fiksi komersial tanpa diumumkan oleh siapa pun.

Tujuh belas tahapan Campbell

Keberangkatan: Panggilan Petualangan, Penolakan Panggilan, Bantuan Gaib, Penyeberangan Ambang Pertama, Perut Sang Paus. Inisiasi: Jalan Ujian, Pertemuan dengan Sang Dewi, Perempuan sebagai Pemikat, Pendamaian dengan Sang Ayah, Apoteosis, Pahala Utama. Kepulangan: Penolakan Kepulangan, Terbang Gaib, Penyelamatan dari Luar, Penyeberangan Ambang Kepulangan, Master Dua Dunia, Kebebasan untuk Hidup.

Nama-nama Campbell berasal dari mitos, dan membacanya secara harfiah menyesatkan para penulis: "Pertemuan dengan Sang Dewi" dan "Pendamaian dengan Sang Ayah" adalah peristiwa arketipal (sebuah pertemuan yang mengubah; sebuah perhitungan dengan otoritas atau asal-usul), bukan instruksi pemilihan pemeran.

Dua belas tahapan Vogler

Dunia Biasa, Panggilan Petualangan, Penolakan, Pertemuan dengan Mentor, Penyeberangan Ambang Pertama, Ujian/Sekutu/Musuh, Pendekatan ke Gua Terdalam, Ordeal, Pahala, Jalan Pulang, Kebangkitan, dan Kembali dengan Elixir.

Dua di antaranya mengerjakan sebagian besar pekerjaan dalam fiksi panjang. Ujian, Sekutu, Musuh adalah bagian tengah yang elastis tempat sebuah novel hidup selama ratusan halaman: dunia melawan, pemeran terkumpul, kecakapan tumbuh. Kebangkitan adalah beat mati-dan-lahir-kembali yang terakhir, ujian sejati sang klimaks: bukan apakah sang pahlawan bisa menang, melainkan apakah orang yang tiba di akhir adalah orang yang berhak ke sana.

Apa yang dikuasai pola ini

• Arc komitmen. Beat awalnya (panggilan, penolakan, mentor, ambang) adalah perangkat terkuat yang tersedia untuk membawa protagonis yang enggan masuk ke dalam sebuah cerita secara tak bisa dibalikkan.
• Momentum bagian tengah. Beat tengahnya memberi babak kedua yang panjang sebuah ritme yang bisa diulang tanpa mengulang isi: tiap ujian mengubah kedudukan sekurang-kurangnya satu relasi atau kemampuan.
• Akhir yang mendarat. Paruh kepulangannya menegakkan hal yang paling sering dilewatkan oleh akhir cerita: sang pahlawan pulang dalam keadaan berubah, dan dunia yang ia pulangi menerima perubahan itu.

Di mana ia berhenti cocok

• Cerita tanpa pahlawan tunggal. Cerita ansambel, protagonis ganda, dan cerita tim mendistorsi monomit; Story Circle per tokoh biasanya memetakan lebih baik daripada satu perjalanan yang direntangkan ke seluruh pemeran.
• Cerita interior. Buku yang klimaksnya sebuah kesadaran alih-alih sebuah konfrontasi bisa memakai tulang punggung perjalanan itu, tapi bukan perabotnya.
• Bentuk nonbarat. Kishotenketsu membangun struktur dari sebuah twist yang membingkai ulang alih-alih ujian-dan-kepulangan; fiksi episodik dan tenang sering lebih cocok di sana.

Memakainya

1. Petakan draf yang Anda punya, bukan rencananya: daftar tahap dua belas mana yang ada dan di mana. Tahap yang tak bisa Anda temukan biasanya masalah sebenarnya dari draf itu (sebuah Penolakan yang hilang terbaca sebagai protagonis yang tak pernah ragu; sebuah Kebangkitan yang hilang terbaca sebagai klimaks yang tak mengubah apa pun).
2. Pinjam beat-nya, bukan mitologinya. "Pendekatan ke Gua Terdalam" adalah rapat perencanaan sebelum sesuatu yang sulit; tiap cerita perampokan sudah mengetahui hal ini.
3. Lacak apa yang dibelanjakan oleh perjalanan itu. Sekutu yang diperoleh, mentor yang hilang, kekuatan yang telah dibayar: kepulangan hanya bekerja bila biaya bagian tengahnya masih tercatat di buku besarnya (lihat melacak keadaan tokoh).

Pemeran yang diimplikasikan oleh perjalanan ini

Vogler memasangkan dua belas tahap itu dengan delapan arketipe, peran-peran yang didefinisikan relatif terhadap sang pahlawan alih-alih kepribadian: Hero (Pahlawan), Mentor, Threshold Guardian (Penjaga Ambang), Herald (Sang Utusan), Shapeshifter (Sang Bentuk-ubah), Shadow (Sang Bayangan), Ally (Sekutu), dan Trickster (Si Jahil). Pasangan inilah yang membuat kerangka ini bisa dikerjakan dengan pemeran ansambel: pertanyaan yang diajukan pada tiap tokoh pendamping bukan "seperti apa dia" melainkan "fungsi apa yang ia layani pada arc ini", dan seorang tokoh bisa berganti fungsi antar-arc (Sekutu yang menjadi Bayangan di buku kedua adalah mesin tingkat seri, dan persis jenis pergeseran yang ditangkap oleh catatan relasi). Pemeran tempat dua tokoh memegang fungsi yang sama selama seratus bab biasanya adalah pemeran dengan satu tokoh berlebih, dan itulah hal yang dibiarkan terlihat oleh lensa arketipe sebelum pembaca Anda melihatnya.