Cara menulis komedi

Anda ingin menulis cerita yang membuat seseorang tertawa, dan kontrak genrenya lebih tua daripada novel. Artikel Wikipedia mendefinisikan komedi sebagai "genre karya dramatik yang dimaksudkan untuk lucu atau menghibur dengan memunculkan tawa". Tapi artikel itu juga mencatat janji kedua yang lebih tua: orang Yunani dan Romawi membatasi "komedi" pada "sandiwara panggung dengan akhir bahagia", dan komedi Shakespeare berarti "sebuah akhir bahagia, biasanya dengan pernikahan antartokoh yang belum menikah". Buat tertawa, lalu mendarat dengan lembut. Cerita yang tak memberi keduanya bukan komedi yang lebih gelap; ia genre lain yang memakai tagnya.

Apa yang dijanjikan komedi kepada pembaca

Janji permukaannya adalah tawa. Aturan desainnya duduk di dalam definisi Aristoteles yang dikutip artikel itu: komedi adalah "peniruan manusia yang lebih buruk daripada rata-rata", dan yang konyol adalah "sebuah kesalahan atau cacat yang tidak memunculkan penderitaan atau bahaya bagi orang lain". Kualifikasi itu adalah etika genre dalam satu anak kalimat. Nyeri yang ditimpakan pada orang lain mematikan tawa; rasa malu, obsesi, menipu diri sendiri, dan martabat-martabat kecil yang hilang adalah bahan bakunya, karena semuanya menagih sang tokoh tanpa merusak siapa pun yang dicintai pembaca. Aristoteles juga membagi komedi ke dalam "fars, komedi romantis, dan satir", masih peta yang bisa dipakai untuk tiga suhu genrenya: situasi, cinta, dan serangan.

Janji yang lebih dalam adalah penyelesaian. Komedi "berakhir dengan sebagian tujuannya tercapai", dan ujian George Meredith yang dikutip di sana menaikkan palangnya: "ujian Komedi sejati adalah bahwa ia harus membangkitkan tawa yang penuh pikiran". Panduan para praktisi sepakat. Saran Writer's Digest untuk novel penuh humor bersikeras bahwa buku lucu tetap butuh makna, dan memuji Mort karya Terry Pratchett karena "lelucon-lelukonnya ada di sana untuk menopang alur". Lelucon adalah mesinnya, bukan kendaraannya.

Timing komedi di halaman

Komidi pertunjukan punya timing: jeda, ketukan, tatapan sebelum jawaban. Prosa tak punya sarana penyampaian seorang pemain panggung, jadi komedi di halaman dibangun, bukan dimainkan. Konsensus kepenulisan tentang bahan-bahan bangunannya:

• Setup dan payoff. Sebuah lelucon adalah ekspektasi yang ditegakkan dengan jujur lalu dipecahkan. Writer's Digest menyebut kejutan sebagai "esensi dari komedi": "Itulah punchline, sebuah kejutan." Setup-nya harus adil: setelahnya pembaca bisa melihat bahwa semua bagiannya memang sudah ada di atas meja.
• Kalimat adalah ketukannya. Letakkan kata lucunya di akhir. Ujung kalimat adalah tempat ekspektasi pembaca mendarat, jadi subversinya berada di sana.
• Ruang kosong adalah jeda. Paragraf pendek saat payoff-nya tiba; punchline yang terkubur di tengah paragraf tiba dalam keadaan mati. Bathos yang disengaja, keruntuhan terencana dari yang luhur ke yang remeh, adalah mesin yang sama dijalankan ke bawah dengan sengaja.

Psikologi dalam artikel itu sejalan: para psikolog mengidentifikasi "inkongruensi atau kontras pada objek dan kejutan atau serangan emosional di pihak subjek", dan Hobbes menyebut tawa "kejayaan yang mendadak". Inkongruensi adalah setup-dan-payoff memakai baju teori.

Perangkat-perangkat komedinya

Artikel Wikipedia menamai perangkat-perangkat standarnya, dan masing-masing mengikatkan Anda pada satu sasaran dan satu tempo:

• [Satir](/id/glossary/satire) menggambarkan "orang-orang atau lembaga-lembaga sosial sebagai konyol atau korup": ia tertawa untuk memperbaiki.
• [Parodi](/id/glossary/parody) "menubversi genre dan bentuk populer, mengkritik bentuk-bentuk itu tanpa harus mengutuknya": ia meniru sejenis cerita alih-alih masyarakat.
• Komedi screwball mengambil humornya dari "situasi atau tokoh yang aneh, mengejutkan (dan tak masuk akal)".
• Fars, satu dari tiga pembagian Aristoteles, mempercepat situasi yang tak masuk akal melampaui kendali semua orang; uraiannya konsensus kepenulisan, kategorinya milik sang filsuf.
• Komedi gelap menjadikan "sisi-sisi yang lebih gelap dari perilaku manusia atau sifat manusia" sebagai bahannya.
• Banter, lelucon bersahut-sahutan yang cepat dalam dialog, adalah perangkat asli novel; namanya konsensus kepenulisan alih-alih milik artikel itu.

Pilih perangkatnya sebelum bab satu, karena masing-masing diaudit secara berbeda: pembaca satir mengaudit sasarannya, pembaca parodi mengaudit pengetahuan Anda tentang bentuk sumbernya, pembaca komedi gelap mengaudit apakah kegelapannya memang diperjuangkan.

Straight man

Lelucon menua; tokoh yang lucu terus bekerja. Struktur komedi tertua adalah sepasang tokoh, satu lucu dan satu memberi makan (pembingkaian pasangan pelawak adalah konsensus kepenulisan: komedi pertunjukan yang menamainya, prosa yang mewarisinya). Ketenangan sang straight man adalah yang membuat kekacauan terbaca, dan peran itu setengah dari pertunjukannya. Dalam kosakata katalog ini, straight man adalah sebuah foil: tokoh pembanding yang ketenangannya membuat kelebihan si lucu bisa dibaca. Peran itu sering duduk di dalam pendamping, yang entrinya mencantumkan "pelipur komedi atau straight man bagi pahlawan komedi" di antara fungsinya.

Konflik tetap berlaku, dan Writer's Digest mengatakannya blak-blakan: "Kejar tokoh Anda ke atas pohon, lalu bakar pohon itu." Konflik internal adalah "yang paling melibatkan secara emosional", dan pergulatan yang universal menguat menjadi proporsi komedi. Tokoh lucu yang tak menginginkan apa-apa adalah sebuah sketsa, bukan novel.

Eskalasi dan aturan tiga

Komedi tereskalasi: kemunculan pertama menetapkan, yang kedua mengonfirmasi polanya, yang ketiga memecahkannya, dan pemecahan-pemecahan itu sendiri harus membesar. Logika eskalasi itu konsensus kepenulisan, diulang lintas panduan praktisi. Versi tiga ketukannya punya sumber bernama. Artikel Wikipedia tentang aturan tiga dalam penulisan menyatakan bahwa "trio dari entitas seperti contoh, peristiwa, atau tokoh lebih memuaskan, efektif, atau lucu daripada angka-angka lain", dan menamai bentuk komedinya triple komik: "elemen ketiga dari triple itu sering dipakai untuk menciptakan efek kejutan pada audiens". Dua butir memasang polanya; yang ketiga memecahkannya, dengan ketegangan "dilepaskan pada butir terakhir, yang seharusnya paling lucu dari ketiganya".

Komedi sepanjang buku menambah satu hukum lagi: dunianya harus tetap jujur. Writer's Digest sekali lagi: novel komedi absurd tetap butuh "logika dan hukumnya sendiri yang konsisten agar terasa nyata". Konsekuensi adalah setup-nya; alur adalah payoff-nya.

Komedi di dalam genre lain

Komedi berkomposisi dengan segalanya, dan tip pertama Writer's Digest persis langkah itu: kenali konvensi sebuah genre cukup dalam untuk "memilih mana yang diputarbalikkan". Contoh katalog ini sendiri adalah komedi romantis, yang "menggambarkan tumbuhnya romansa dalam istilah yang lucu", menambahkan meet-cute, dan mewarisi kontrak akhir bahagia; kewajibannya di sisi cinta diuraikan oleh cara menulis novel romansa. Komedi gelap meminjam bahannya horor tanpa janji ketakutan horor; fars bisa memakai alur misteri; satir menajamkan fantasi dan fiksi ilmiah sama kerasnya.

Kontras yang layak diketahui adalah grimdark, yang mempertahankan kekejaman dan menjatuhkan tawanya sepenuhnya. Buku grimdark dengan lelucon tetap grimdark; komedi dengan hitungan mayat tetap komedi, selama masing-masing menghormati janjinya yang dinyatakan (konsensus kepenulisan). Tag apa pun yang Anda terbitkan, standar Meredith adalah penyuntingan terakhirnya: jika lelucon menopang alur dan alur memperjuangkan tawa, kontrak tertua dalam fiksi tetap berdiri.