Cara menulis enemies to lovers

Enemies to lovers adalah trope romansa tempat kedua tokoh utama memulai buku di kubu yang berseberangan, dan permusuhan itu sendiri menjadi kisah cintanya. Panduan Book Riot tentang trope ini menyatakan syaratnya dengan polos: para tokoh "memulai buku sebagai antagonis dan secara aktif bekerja melawan satu sama lain", dan arc-nya menyeberangi "garis tipis antara benci dan cinta". Bentuknya sudah tua. Panduan yang sama menelusurinya dari Pyramus dan Thisbe melewati Romeo and Juliet dan menobatkan Pride and Prejudice sebagai karya kunci tropenya. Romansa arus utama masih bersandar padanya sebagai salah satu trope standar yang dipakai pembaca untuk berbelanja, dan di situlah kontrak cara menulis novel romansa berlaku penuh: kisah cinta adalah alur utamanya, akhirnya menuntaskan kisah itu, HEA atau HFN. Permusuhan adalah rintangannya. Akhir bahagia adalah janjinya.

Mengapa trope ini bekerja

Alasan-alasan yang diberikan para sumbernya berbaris rapi:

• Konflik bawaan. Poin pertama Book Riot adalah bahwa "konflik menggerakkan narasi": dua tokoh utama yang menginginkan hal yang berseberangan menghasilkan tarik-menarik will-they-won't-they tanpa rintangan buatan, dan gairah di register mana pun, cinta maupun benci, "diterjemahkan dengan baik ke halaman".
• Rintangan yang bisa dipercaya. Esai Book Riot kedua memuji trope ini karena menyediakan "banyak rintangan yang bisa dipercaya". Bagian tengah yang paling diejek genrenya, kesalahpahaman yang akan larut oleh satu percakapan jujur, secara struktural tak tersedia ketika kekuatan penghalangnya adalah permusuhan antarkeluarga, perang, atau tujuan yang sungguh berseberangan.
• Keterbukaan. Pembaca bertemu kedua tokoh utama pada versi terburuk mereka sebelum keduanya saling menyukai, lalu belajar bahwa "para tokoh lebih dari sekadar cacat mereka". Sebuah esai Michigan Daily menamai daya tariknya: "pandangan bahwa seseorang akan melihat kualitas terburuk Anda dan tetap mencintai Anda adalah fantasi yang banyak orang simpan dekat di hati mereka."
• Harapan. Karena genrenya menjamin akhirnya, pembaca bisa menoleransi bagian tengah yang sungguh bermusuhan. Kalimat Book Riot: "ia memperlihatkan bahwa cinta menang."

Yang menghubungkan semuanya adalah arc kepercayaan, konsensus kepenulisan alih-alih istilah dari satu sumber: tiap adegan kerja sama paksa mengubah sedikit permusuhan menjadi sedikit pengetahuan tentang orangnya yang sesungguhnya, dan pembaca menyaksikan kepercayaan menumpuk beat demi beat. Mekanisme pengantarnya yang disebut para sumber adalah kedekatan terpaksa: "dua orang yang saling membenci terkunci badai salju di sebuah kabin, dipaksa bekerja sama."

Arc-nya

Tak satu pun sumber menyerahkan lembar beat formal, tetapi gerakan yang mereka gambarkan konsisten, dan menyulingnya adalah konsensus kepenulisan:

• Permusuhan awal. Kedua tokoh utama sengaja bekerja saling melawan, dan cerita memperjuangkan permusuhan itu di kedua sisi alih-alih menjelaskannya hingga lenyap.
• Kedekatan terpaksa. Keadaan memerangkap mereka ke dalam kerja sama, dan kerja sama membuat masing-masing mengamati yang lain bertindak: kecakapan, menahan diri, kebaikan yang tak terduga.
• Titik balik. Permusuhan kabur menjadi gairah saat masing-masing menemukan alasan-alasan di balik perilaku terburuk pihak lain. Panduan Book Riot menautkan titik balik itu pada penemuan bahwa cacat-cacat ternyata punya motivasi yang logis: trauma, perlindungan, ketakutan. Esai kedua menggambarkan jarak penuh yang ditempuh, "seluruh perjalanan perasaan dari benci ke mungkin suka ke kadang persahabatan ke hasrat lalu ke cinta".
• Imbalannya. Pembaca sudah mengenal tujuannya sejak sampul; kenikmatannya adalah menyaksikan kedatangannya berbiaya.

Tidak semua pasangan bermusuhan memenuhi syarat

Panduan Book Riot menandai salah label paling umum tropenya: The Hating Game terkenal sebagai enemies to lovers, tetapi kedua tokoh utamanya adalah pesaing, dan rivals to lovers adalah "trope yang berbeda, tetapi sangat mirip". Panduan yang sama mencatat bahwa enemies to lovers sejati sulit dipentaskan dalam romansa kontemporer "karena taruhannya saja belum cukup tinggi"; latar historis, fantasi, paranormal, dan dunia kejahatan menaikkan taruhan ke tempat permusuhan sungguhan masuk akal, dan itu salah satu alasan trope ini berkembang pesat di romantasy. Bedanya dari segitiga cinta juga layak dipegang: segitiga adalah dua pesaing memperebutkan orang yang sama, sedangkan enemies to lovers meletakkan permusuhan di antara kedua tokoh utama itu sendiri.

Risikonya

Risiko yang paling terdokumentasi adalah permusuhan merosot menjadi kekerasan, dan kritiknya mencantumkan nama-nama. Esai Michigan Daily berargumen bahwa karya Sarah J. Maas "telah menuai kritik karena menggemerlankan hubungan-hubungan yang penuh kekerasan", dengan tokoh-tokoh yang "menyiksa, membius, dan merundung satu sama lain" dan perilaku mengontrol "diberi label 'protektif'", dan esai itu menandai kesenjangan kekuasaan, seperti prajurit fae berusia berabad-abad yang memusuhi pembunuh remaja yang kelak ia rayu. Esai itu tetap menyebut enemies to lovers "trope yang indah" bila ditangani dengan hati-hati, dan garisnya adalah garis kepenulisan: permusuhan itu simetris, kedua tokoh utama bertindak, melawan, dan mampu saling melukai. Di tempat satu pihak terus-menerus menyakiti dan yang lain hanya menanggung, cerita tidak lagi mempertunjukkan persaingan, dan romansa yang menyusulnya terbaca sebagai penderitaan yang dijadikan pembayaran alih-alih kepercayaan yang diperjuangkan.

Pertanyaan yang bertaut dengannya, apakah tokoh utama yang kejam bisa ditebus oleh cinta semata, terjawab dengan cara yang sama dari kedua sisi: kasus keterbukaan Book Riot hanya bekerja bila cacat-cacatnya ternyata punya alasan, dan kritiknya hanya menempel bila kekejaman itu memang tokohnya. Bila perilaku terburuk tak pernah dijelaskan, ditumbuhkan, atau dibayar, arc itu meromantisasi perilaku itu alih-alih menuntaskannya.

Varian-variannya

• Rivals to lovers. Para pesaing yang memperebutkan hadiah yang sama, bukan musuh di kubu yang berseberangan. The Hating Game yang salah label adalah contoh kanonnya, dan poin sang sumber adalah bahwa perbedaannya penting karena taruhannya berbeda.
• Permusuhan karena keadaan. Rentang esai kedua mencakup tokoh-tokoh utama yang tidak saling membenci secara personal sama sekali: "keluarga-keluarga mereka punya permusuhan turun-temurun", atau para majikan mereka saling bersaing. Tipe Romeo dan Juliet dari esai Michigan Daily membuat poin yang sama: tokoh-tokoh seperti itu "tidak sungguh-sungguh saling membenci, mereka takut pada apa yang diwakili orang lain", sedangkan tipe Elizabeth dan Darcy membenci pada kesan pertama.
• Friends to enemies to lovers. Dinamai panduan Book Riot di antara sub-tropenya. Sejarah bersama bekerja dua kali (bingkainya di sini konsensus kepenulisan): luka pengkhianatan dan persahabatan yang hilang keduanya harus tuntas sebelum cintanya bisa, dan itu menggandakan material arc-nya.

Ke mana melangkah berikutnya

Untuk struktur kisah cinta itu pada tingkat beat, lihat Romancing the Beat; untuk kontrak yang harus dihormati akhirnya, panduan romansa. Cabang kontemporer yang bertumpu pada banter dari pasangan bermusuhan adalah wilayah komedi romantis, tempat permusuhan berjalan di atas kecerdasan alih-alih taruhan. Varian mana pun yang Anda tulis, putuskan lebih awal dari apa permusuhan itu dibuat, dan pastikan ia sesuatu yang bisa dijawab oleh kisah cintanya.