視点跳躍（ヘッドホッピング）

視点跳躍（ヘッドホッピング）とは、場面の途中で、区切りなしに、私たちが入っている人物の内面が切り替わることです。語りは一人の人物の頭の中から始まり（彼女が何を恐れ、何に気づき、部屋をどう読んでいるか）、その同じ連続した場面の中で、場面区切りも合図もなしに、別の人物の頭の中へ滑り込みます。

批評では絶えず指摘されるもので、誤りとして読まれる理由は、規則破りよりも微妙です。読者は、単一の視点を築くよう導かれたあとで、床が動いたのを感じるのです。場面の問い（これは誰の場面か。誰の判断を信頼できるか）が、答えを失います。

視点跳躍は、全知の語りではない

この区別は重要で、しばしば見落とされます。真の全知の語りでは、単一で一貫した、すべてを知る語り手が、意識的に心のあいだを移動します。語りの声はすべての人物の上に立ち、同じ権威で、同じトーンで、それぞれに立ち寄ります。視点跳躍では、語りは限定（一つの視点の奥深く）であるかのように書かれながら、その語り手的な立場なしに飛びます。全知は、制御されたカメラの移動として読まれ、視点跳躍は、つまずきとして読まれるのです。

実用的なテストはこうです。語り手を指し示せますか。すべてを訪れる一つの声があるなら、それは全知です。語りがほとんど一人の人物に属し、ある段落で突然別の人物に属し、そして戻るなら、それは視点跳躍です。（全知、限定、深い限定、その他の視点は、場面がどれにいるか決める前に、一揃いとして知っておく価値があります。）

どこから来るか

ほとんどいつも、良い本能からです。書き手は、別の人物が感じている何かを知っていて、それを今、ページに置きたいのです。通例の運び屋は、間違った人物に付けられた感情動詞（彼女の視点にいるのに「彼は胃が落ちるのを感じた」）と、会話中のリアクションカット（ジョンの内面が閉じているのに「ジョンは彼女を信じなかった」）です。

直し方

1. 場面の所有者を宣言する。 書く前に、誰の場面かを決めます。一場面一視点が最もきれいな規律で、一話一視点はより緩く、連載フィクションでは一般的です。
2. 正直に区切る。 どうしても別の人物の見解が要るなら、場面を終え、その人物の側から新しい場面を始めます。場面区切りは、安くて正直な合図です。
3. 他の心を、外に出す。 ジョンの頭に入る代わりに、彼女に読むものを与えます。ジョンの指の関節、答える前の間、空振りする冗談。これはまた、単に、それだけの文章でもあります。別の人物についての、一人の人物の解釈は、人物造形なのです。
4. その本がそういう本なら、全知で通す。 一貫した全知の語り手は、誰のところでも訪問できます。ただし声は認識可能なままでなければならず、その権威を、第1話の早い段階で確立して、読者に規則を知らせなければなりません。失敗様式は、遅れて立場を切り替えることです。
5. 改稿で移行を確認する。 草稿から感情と認識の動詞を検索し、それぞれが誰の頭に属するかを確認します。滑りは、会話の標識と場面の中盤に集中します。

特別な場合: 交代視点

Web連載と複数主演の小説は、しばしば話単位で、人物名の標識つきで視点を回します。あれは視点跳躍ではありません。合図が、書式そのものだからです。それでも規律は、各単位の内側で適用されます。一たび話がザンの頭に入ったら、その場面のあいだ、そこに留まります。誤りとして読まれるのは、複数視点の存在ではなく、合図のない、場面途中の飛び移りです。

長さにわたって視点を一貫させる

視点は、時制と同じく、プロジェクトについてのカノン上の事実です。規則であるか、ないかのどちらかで、逸脱はたいてい小さく始まります（深夜二時の、一度だけの、間違った頭の中の一段落）。二つの記録が助けになります。視点方式（誰の頭を、どんな交代で、どんな標識で）を宣言する、プロジェクトノートの一行。そして、立場だけを読む改稿パス。Kanonaraの言葉で言えば、これはまさにストーリーバイブルの事実です。規則を書き留めれば、逸脱は、否認できるものではなく、見つけられるものになります。