エネミーズ・トゥ・ラヴァーズ（敵から恋人へ）の書き方

エネミーズ・トゥ・ラヴァーズ（敵から恋人へ）とは、二人の主演が物語の対極する側から始まり、その敵意そのものが恋愛物語になっていくロマンスのトロープです。Book Riotのトロープ解説は要件を率直に述べています。登場人物は「物語の敵同士として登場し、積極的に互いに妨害し合い」、その弧は「憎しみと愛の薄い境界線」を横断します。この形は古いものです。同じ解説はピュラモスとティスベから『ロミオとジュリエット』へ系譜をたどり、『高慢と偏見』をこのトロープの源流的作品と名指しします。主流のロマンスは今なお、読者が棚を選ぶときの目印とする標準トロープの一つとしてこれに依っており、だからこそ恋愛小説の書き方の契約が丸ごと適用されます。恋愛物語が主筋であり、結末がそれを解決し、HEAまたはHFNに至る。敵意は障害であり、幸せな結末が約束なのです。

なぜ機能するのか

出典が挙げる理由は、きれいに揃います。

• 最初から備わる対立。 Book Riotの第一の論点は「対立が物語を駆動する」ことです。正反対のものを欲する二人の主演は、捏造された障害なしに「結ばれるか結ばれないか」の綱引きを生み出し、愛であれ憎しみであれ、どの音域の情熱も「ページの上でうまく転写される」。
• 信じられる障害。 もう一編のBook Riotのエッセイは、このトロープが「信じられる障害を大量に」用意すると賞賛します。ジャンルで最も嘲笑される中盤、正直な会話ひとつで溶けてしまう誤解は、障害が確執、戦争、本当に相反する目標であるとき、構造的に成立しません。
• 透明性。 読者は二人が好意を持ち合う前に、最悪の状態の二人に出会い、それから「登場人物は欠点以上のものだ」と知ります。ミシガン・デイリーのエッセイはその魅力を名指しします。「誰かがあなたの最悪の性質を見て、それでも愛してくれるという考えは、多くの人が心の奥に抱き続ける幻想である」。
• 希望。 ジャンルが結末を保証しているため、読者は本物に敵対的な中盤に耐えられます。Book Riotの表現では「愛が勝つことを示す」。

これらをつなぐのが信頼の弧です（ここは単一出典の語ではなく、技法上の合意としての枠付けです）。強制された協力の場面ごとに、敵意の少しが、実際の人物についての知識の少しへ変わります。そして読者は、信頼がビートごとに積まれるのを見ます。出典が名指しする伝達装置は、強制的接近（フォースト・プロクシミティ）です。「互いを憎む二人が、雪山の山小屋に閉じ込められ、共に働くことを強いられる」。

弧

どの出典も正式なビートシートを手渡ししてはくれませんが、彼らが記述する動きは一貫しており、それを蒸留するのは技法上の合意です。

• 初期の敵意。 主演二人は意図的に互いに妨害し合い、物語はその敵意を、どちらの側についても、後から言い訳で消すのではなく、きちんと成立させます。
• 強制的接近。 状況が二人を協力へ閉じ込め、協力はお互いの行動を目撃させます。有能さ、節度、思いがけない親切。
• 転換点。 それぞれが、相手の最悪の振る舞いの下にある理由を発見するにつれ、敵意が情熱へ滲みます。Book Riotの解説は転換を、欠点に論理的な根底の動機、トラウマ、保護、恐怖があったという発見に据えます。第二のエッセイは移動した距離の全体を「憎しみから、たぶん好きへ、ときどき友情へ、情欲へ、そして愛へと至る感情の進行の全体」と記述します。
• 払い戻し。 読者は表紙の時点で目的地を知っています。快感は、その到達に何かの代償がかかるさまを見ることにあります。

敵対する二人なら誰でも該当するわけではない

Book Riotの解説は、このトロープで最も多い誤ったラベルに旗を立てます。『The Hating Game』はエネミーズ・トゥ・ラヴァーズの代表作として有名ですが、主演二人は競争者であり、ライバルから恋人へ（rivals to lovers）は「別個の、ただしよく似たトロープ」です。同じ解説はさらに、現代もののロマンスでは「賭け金がどうしても高くなりすぎない」ため、本物のエネミーズ・トゥ・ラヴァーズを舞台に乗せるのは難しいと指摘します。歴史、ファンタジー、パラノーマル、犯罪の地下社会という舞台は賭け金を、本物の敵意がもっともらしくなる高さまで持ち上げます。これがこのトロープがロマンタシーで栄える理由の一つです。三角関係との区別も持っておく価値があります。三角関係は同じ一人を二人の求婚者が追いますが、エネミーズ・トゥ・ラヴァーズは敵意を、主演二人そのもののあいだに置きます。

リスク

最もよく文書化されたリスクは、敵意が虐待へ滑り落ちることです。そしてその批判には、名前が付いています。ミシガン・デイリーのエッセイは、サラ・J・マースの作品が「虐待的な関係の美化で非難されて」きたと論じます。「互いに拷問し、薬を盛り、いじめる」登場人物たち。「『保護的』として片付けられる」支配的な振る舞い。エッセイは権力差にも旗を立てます。後に恋仲になる十代の暗殺者に敵対する、数百年を生きた妖精（フェイ）の戦士といった類です。それでもエッセイは、注意深く扱えばエネミーズ・トゥ・ラヴァーズは「素晴らしいトロープ」だと呼びます。そしてその線は、技法の線です。敵意は対称である。二人ともが行動し、抵抗し、傷つけられる。一方が与え続け、他方が耐え続けるだけなら、その物語はもはや対抗関係を舞台にしておらず、後に続くロマンスは、稼がれた信頼ではなく稼がれた苦しみとして読まれます。

関連する問い、残酷な主演は愛だけで贖えるのか、も両側から同じ答えに解決します。Book Riotの透明性の論は、欠点に理由があると判明するときにだけ成立し、批判は、残酷さがその人物自身であるときにだけ刺さります。最悪の振る舞いが一度も説明されず、乗り越えられず、代償を要求されないなら、その弧はそれを解決するのではなく、美化しています。

バリエーション

• ライバルから恋人へ。 対極の側に立つ敵ではなく、同じ賞を追う競争者。誤って分類された『The Hating Game』が正典の例で、出典の論点は、賭け金が違うため、この区別は意味を持つということです。
• 事情による敵意。 第二のエッセイの範囲には、個人としては憎み合っていない主演も含まれます。「両家が長年の確執を抱えている」、あるいは雇い主どうしが競争関係。ミシガン・デイリーのエッセイのロミオとジュリエット型は同じ論点です。こうした二人は「本当は互いを軽蔑しておらず、相手が象すものを恐れている」。一方、エリザベスとダーシー型は第一印象で軽蔑します。
• 友達から敵を経て恋人へ。 Book Riotの解説がサブトロープの中に名を挙げるもの。共有された歴史は二重の働きをします（この枠付けは技法上の合意です）。裏切りの傷と、失われた友情の両方が解決されて初めて愛が来られるので、弧の素材が倍になります。

次に読むもの

恋愛物語そのもののビートレベルの構造はRomancing the Beatへ。結末が守るべき契約は恋愛小説の書き方へ。敵対する二人の現代的で会話主体な分枝はロマンチックコメディの領土で、そこでは敵意が賭け金ではなく機知で走ります。どの変種を書くにせよ、敵意が何でできているかを早くに決め、それが恋愛物語に実際に答えることのできるものかを確認してください。