歴史小説の書き方

あなたは架空の物語を実在の過去の中に置きたい。そしてジャンルの定義は、その評判が示すよりも精密です。Wikipediaの記事は歴史小説を、「架空の筋が、特定の実在の史的出来事を背景として展開する」ジャンルで、過去を舞台とし、「描かれる時代の作法、社会情勢、その他の細部」に注意を払うもの、と定義します。筋は架空であり、世界はそうでない。この分離が仕事のすべてです。どこででも起きうる物語は、古い服を着ただけでは歴史小説になりません。

定義と敷居

過去はどこから始まるのかは論争があり、記事は流通している三つの答えを与えます。歴史小説協会（Historical Novel Society）は、「描かれる出来事から少なくとも50年後に書かれた」作品を数えます。サラ・ジョンソンの試験は、前世紀の中ごろより前を舞台とし、「個人的経験ではなく、調査から書かれた」こと。リンダ・アダムソンのものは「書かれた時点から少なくとも25年前」の時代です。自分の本については、どれかの敷居を正直に選んでください。読者のほうは、いずれにせよどれかを適用します。ジャンルの近代の創始者はウォルター・スコット卿で、『ウェイヴァリー』（1814年）が型を据えました。批評家ジョルジ・ルカーチは、最良の歴史小説が今も越える基準を描きます。スコットは「歴史を単に便利な枠組みとしてではなく見た最初のフィクション作家」であり、歴史を独立した社会的、文化的な背景として見た、と。時代を枠として使うか、場所として使うか。それがジャンルの最初の決断です。

溺れずに調べる

記事の二人の調査の手本は、異なるスケールで働き、どちらも示唆的です。ジョージェット・ヘイヤーは「リージェンシー時代の生活のあらゆる側面について詳細なノートを取り、参考図書を集め」、一つの時期のための私的な参考図書館を築きました。トルストイは一次資料と二次資料を使い、1812年の生き残りに話を聞き、最後には『戦争と平和』が一部「架空化された民族誌」になりました。どれくらいで足りるかについての技法上の合意は、述べるのは簡単で、守るのは難しい。すべてを調べることはできないので、予算を組む、です。筋が触れる場所は深く調べる。視点人物が実際に目にするもの（食べ物、金銭、街の騒音、誰にどう話しかけてよいか）は調べる。残りは、推測で埋めるのではなく、触れないままにしておく。推測こそ、時代錯誤が発生する場所です。

そして、確立したことは記録してください。第三章で固定された事実、硬貨の価値、旅の長さ、誰と誰が戦争中かは、その文から先、カノンです。カノンの用語集の項目が、それがあなたに何を約束させるかを説明します。これは、発明された世界のものと同じストーリーバイブルの仕事量です。一つだけ違いがあります。あなたのバイブルには二つのセクションがあり、一つは本当に起きたことのため、もう一つはあなたが発明したことのためのもので、二つ目が一つ目と矛盾してはならない、言うのであれば別ですが。

時代錯誤と正確さの規律

記事は読者について率直です。作品は「本物らしさを欠くと批判されることがあり」、「歴史的正確さとフィクションのあいだのこの緊張は、しばしば読者と一般批評家の論点になります」。アレクサンドル・デュマの『マルゴー王妃』は歴史的正確さを疑われ、読者は今も議論しています。そうした書評から身を守る規律は、発明された世界の技法から借ります。実在の舞台設定をルールのシステムとして扱うのです。あなたの時代の人々が何をでき、何を知り、何を言い、何を食べ、何を所有し、何を期待するかを書き下ろしてください。移動時間で測った距離、手紙の速さ、医学が何を信じているか、法律が何を許すか。それから筋が例外を必要としたとき、ルールの撓むのを感じ取り、意図的に撓ませられます。選択のうちに見える、意図的な脚色は声として読まれます。うっかりの脚色は誤りとして読まれ、歴史ものの読者は記録を取って忘れません。

実在の人物、架空の人物、サブジャンルの地図

記事は、このダイヤルの全範囲を見せます。『La Princesse de Cleves』（1678年）は、ほぼ全員が実在の人物の配役の中に、架空の主人公を一人置きました。コリーン・マカローの『Masters of Rome』は誰も発明しません。ポストモダンの小説は、歴史を架空の出来事や、あからさまなファンタジーと混ぜます。すべてが正当です。書き始める前に自分の比率を選んでください。それが、結末が実在の人生に何をしてよいかを決めます。棚は広い。歴史ミステリ（エリス・ピーターズのカドフェル・シリーズが有名にしました）、歴史ロマンスとリージェンシー（ここでもヘイヤー）、海洋小説、架空の伝記、そして代替歴史。「一つ以上の史的出来事が、現実とは異なって起こる」フィクション、と定義されます。伝統は西洋の持ち物でもありません。中国の四大古典小説のうち三つは、遠い過去を舞台とする歴史小説であり、『源氏物語』は千年も前に、フィクションは「より完全であり、それゆえ『より真実の』」歴史を与えうると論じました。ジュルジ・ザイダンの23の歴史小説は、アラブの読者の、自分たちの過去についての感覚を形作りました。

歴史がWebフィクションと出会う場所

Webフィクションの、歴史に最も深く根ざした棚は中国にあります。武侠は「古代中国における武芸者の冒険」を描くフィクションと定義され、現代の武侠は「おおむね古代または近代以前の中国を舞台とします」。その創始のテキストは、直前に挙げた歴史の古典の一つ、『水滸伝』です。カタログの武侠と仙侠のガイドが、凡人の伝統とその超越的な子孫の境界を引き、修仙小説のガイドが、連載の読者が知る梯子登りの形を扱います。両方とも歴史的な想像力を連載形式に移植しており、あなたの歴史連載が読まれるときの基準を据えています。ヘイヤーがノートを取ったのと同じ方法で、時代の作法をページの上に保ってください。過去は持ちこたえます。