ဂိုဏ်းကွက် ကွင်းဆက် တည်ဆောက်ခြင်း

မဟာ စိတ်ကူးယဉ် နိုင်ငံရေး အများစုက မှော်ပညာ စနစ် အများစု ပျက်တဲ့ အကြောင်းရင်း အတူတူနဲ့ ပျက်တယ်: ဇာတ်လမ်းက ကွင်းဆက်တစ်ခု လိုအပ်တဲ့နေရာမှာ စာရင်း ဖြစ်နေတာပါ။ နိုင်ငံတော်၊ အင်ပါယာ၊ အသင်းနဲ့ ဘာသာဂိုဏ်းတွေက မှတ်စုထဲမှာ ဆက်စပ်မှု မရှိတဲ့ ကိစ္စတွေ အဖြစ် ထိုင်နေကြတယ်၊ ဇာတ်ကြောင်းက အင်ပါယာကို အသင်းအကြောင်း စိတ်ဝင်စားစေချင်တဲ့အခါ မှတ်တမ်းထဲမှာ သူ့က စိတ်ဝင်စားသင့်လား မသင့်လားဆိုတာ ဘာမှ မပြောဘူး။ ဂိုဏ်းကွက် ကွင်းဆက်ကတော့ ဖြေရှင်းချက်ပါ: ဂိုဏ်းကွက်တွေက ကိုယ်ပိုင် သက်တမ်းနဲ့ ကိုယ်ပိုင် နေရာရှိတဲ့ အဖွဲ့အစည်းတွေ အဖြစ်နဲ့၊ သူတို့အကြားက မဟာမိတ်ဖွဲ့မှုတွေနဲ့ ရန်ဘက်မှုတွေက ကိုယ်ပိုင် ချိတ်ဆက်မှုတွေ အဖြစ် လိုက်မှတ်ခြင်းပါ။

ဂိုဏ်းကွက်က ဇာတ်ကောင် မဟုတ်ဘူး

ဂိုဏ်းကွက်တွေက ဇာတ်ကောင်တွေလို မြင်ရတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ သူတို့က တစ်ခုခုကို လိုချင်တယ်၊ ဆိုးသွမ်းမှုတွေကို မှတ်မိတယ်၊ သစ္စာဖောက်ခံရနိုင်တယ်။ ဒါပေမယ့် သူတို့က ဇာတ်ကောင်တွေ မဟုတ်ဘူး၊ ကွာခြားချက်ကတော့ မှတ်တမ်းအတွက် အရေးကြီးတယ်။ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ ဆက်ဆံရေး ပုံသရိပ်က ကိုယ်ရေးရာပါ: Kai က Mira ကို ယုံကြည်တယ်၊ Mira က ဂိုဏ်းခေါင်းအောက်မှာ အကြွေးရှိတယ်။ ဂိုဏ်းကွက်တစ်ခုရဲ့ ဆက်ဆံရေး ပုံသရိပ်ကတော့ အဖွဲ့အစည်းဆိုင်ရာပါ: ဖရော့စ်တ် နိုင်ငံတော်က ဆိုလာအာ အင်ပါယာနဲ့ မဟာမိတ်ဖြစ်တယ်၊ စာချုပ်ကတည်းက ဒီလိုပါ။ ပုံသရိပ် နှစ်ခုက မကြာခဏ ထိတွေ့ကြတယ်၊ ဒါပေမယ့် ပုံသရိပ် တစ်ခုတည်း မဟုတ်ဘူး။ ကိုယ်ရေးရာ သစ္စာနဲ့ ဂိုဏ်းကွက် တာဝန်က ဆန့်ကျင်ဘက် ဆွဲတဲ့ ကလပ်ဆစ် ဇာတ်ခန်းက စာဖတ်သူက အစွန်း နှစ်ခုလုံးကို တစ်ပြိုင်နက် မြင်နေရလို့မှသာ အလုပ်လုပ်တာပါ။

ဒါကြောင့် ဂိုဏ်းကွက် လိုက်မှတ်ခြင်းရဲ့ ပထမ စည်းမျဉ်း: ဂိုဏ်းကွက်ချင်း ဆက်ဆံရေးတွေက ကိုယ်ပိုင် အစွန်းတွေပါ၊ ဇာတ်ကောင် ဆက်ဆံရေးတွေနဲ့ သီးသန့် မှတ်တမ်းတင်ထားရမယ်။ အဖွဲ့အစည်းတွေအကြား မဟာမိတ်ဖွဲ့မှုတွေက သူတို့ကို တည်ဆောက်သူတွေ သေဆုံးပြီးနောက်လည်း ဆက်ရှိနေတယ်၊ အမြင်မက်မှုတွေက သူတို့ကို ရယူထားသူ အားလုံးထက် ရှည်ကြတယ်။ သင့်မှတ်တမ်းမှာ လူတွေအတွက် ဘယ်သူက ဘယ်သူ့အပေါ် ဘာခံစားလဲ ဆိုတာပဲ ရှိရင်၊ သင့်လောကရဲ့ အဖွဲ့အစည်းဆိုင်ရာ အလွှာက ချက်ချင်း တွေးဆာနေတာ ဖြစ်နေတယ်၊ ဝတ္ထု အတိုင်းအတာမှာတော့ ချက်ချင်းတွေးဆာတာက မြင်သာလာတယ်။

ဂိုဏ်းကွက်တစ်ခုစီမှာ မှတ်တမ်းတင်ရမယ့် အချက် သုံးခု

Science Fiction and Fantasy Writers Association ရဲ့ ကမ္ဘာတည်ဆောက်ခြင်း ဆောင်းပါး စာတမ်းတွေက တစ်ခုတည်းသော ညီညွတ်တဲ့ ဖော်မြူလာ မဟုတ်ဘဲ စာရေးဆရာ များစွာရဲ့ စုစည်းမှု တစ်ခုပါ၊ ဒါပေမယ့် ဂိုဏ်းကွက်တွေအတွက် လက်တွေ့သုံး ချုပ်ချယ်ချက်က ကျစ်လစ်တယ်၊ ပျက်စီးမှု ပုံစံတွေ တကယ့်ကို ဘယ်လို ပေါ်လာလဲနဲ့လည်း ကိုက်ညီတယ်:

1. ဘယ်ဂိုဏ်းကွက်တွေက လက်ရှိမှာ ရှိလဲ။ အပြည့်အစုံ စာရင်း၊ တစ်ဇာတ်ခန်းအတွက် သင် မိတ်ဆက်ထားတဲ့ တွေပါ။ ဒါက မြင်ယောင်တဲ့ ဂိုဏ်းကွက်တွေကို ကာကွယ်ပေးတယ်: ပေါ်လာပြီး၊ ဇာတ်လမ်းအလုပ်ကို လုပ်ပြီး၊ ပြီးတော့ စာအုပ်ရဲ့ ကျန်အပိုင်းတွေပေါ်မှာ မဖျက်ဘဲ၊ နောက်ထပ် ကြားမကြား ဘယ်တုန်းကမှ ပြန်မပေါ်တဲ့ အသေဇာတ်ကောင် အဖွဲ့အစည်းတွေပါ။
2. တစ်ခုစီက ဘယ်လောက် သက်တမ်းရှိလဲ။ ဂိုဏ်းကွက်တိုင်းမှာ အချိန်ကြောင်း ပင်တိုင် တစ်ခု လိုတယ်: ဘယ်အချိန်မှာ တည်ထောင်၊ ဘယ်အချိန်မှာ ပျက်သွား၊ ဇာတ်လမ်းရဲ့ လက်ရှိက ဒီအပိုင်းအကြားမှာ ဘယ်နေရာမှာ ရှိလဲ။ နှစ်သုံးရာ သက်တမ်းရှိတဲ့ အင်ပါယာနဲ့ လ ခြောက်လသား သူပုန်အဖွဲ့က သူတို့ ပါဝင်တဲ့ ဇာတ်ခန်းတိုင်းမှာ မတူညီစွာ လှုပ်ရှားကြတယ်၊ စာဖတ်သူတွေကလည်း နာမည် မပေးနိုင်ရင်တောင် ကွာခြားချက်ကို ခံစားနိုင်ကြတယ်။
3. မဟာမိတ်နဲ့ ရန်သူ အစွန်းတွေ။ သဘောထားရှိတဲ့ ဂိုဏ်းကွက် တစ်စုံစီအတွက် ဒါက ဘာလဲ၊ ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် ဘယ်အချိန်ကတည်းကလဲ၊ ဘာကုန်လဲဆိုတာကို မှတ်ပါ။ ကွင်းဆက်က ဒီအစွန်းတွေနဲ့ လုပ်ထားတာပါ၊ အချက်တွေနဲ့ မဟုတ်ဘူး။

ကွင်းဆက်က ဇာတ်ကြောင်း အင်ဂျင်ပါ

ဂိုဏ်းကွက် ကွင်းဆက်တစ်ခုက သူ့ရဲ့ အကောင်းဆုံး အလုပ်ကို စင်ပေါ်မပါဘဲ လုပ်တယ်။ အရေးကြီးတဲ့ ဂိုဏ်းကွက် တစ်စုံစီမှာ သဘောထားရှိတဲ့အခါ၊ ဖြစ်ရပ်တွေက စာရေးဆရာက အသစ် ဘာမှ မတီထွင်ဘဲ အချင်းချင်း ထုတ်ပေးကြတယ်: လက်ထပ်မှုတစ်ခုက မဟာမိတ်ဖွဲ့မှုကို ခြိမ်းခြောက်တယ်၊ နယ်နိမိတ် အခွန်တစ်ခုက အမြင်မက်မှုကို ပြန်ဖွင့်တယ်၊ ရန်သူရဲ့ ရန်သူက ပစ္စည်းပေးသူ ဖြစ်လာတယ်။ ဒါက အသစ် ထည့်ခင် ရှိပြီးသားကို ချဲ့ထွင်တဲ့ နိုင်ငံရေးဆိုင်ရာ ဗားရှင်းပါ၊ ဒါကြောင့် ဘယ်စာအုပ်တွေရဲ့ နိုင်ငံရေးက မလွဲမသွေ ဖြစ်နေတယ်ဆိုတာလည်း ရှင်းလင်းတယ်၊ အခြားတွေကတော့ ဝင်သူသစ်တွေရဲ့ တွင်းပြိုင်ပွဲလို ခံစားရတယ်။

ဒါကတော့ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း စက်ရုံတစ်ခုလည်း ဖြစ်တယ်။ အသင်းဝင်မှု၊ အကြွေးတွေ၊ ကတိတွေ၊ ဂိုဏ်းပြောင်းမှုတွေနဲ့ ကွဲပြားတဲ့ သစ္စာတွေ အားလုံးက ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်နဲ့ ဂိုဏ်းကွက်တစ်ခုအကြားက အစွန်းတွေပါ၊ တစ်ခုစီကတော့ ဇာတ်လမ်းက အခန်း တစ်ရာအထိ ဆွဲနိုင်တဲ့ ချိတ်ဆက်တစ်ခုပါ။ တိတ်တဆိတ် တိုက်ခိုက်နေတဲ့ ဂိုဏ်းကွက် ဆက်ဆံရေး နှစ်ခုပါတဲ့ ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းတစ်ယောက်မှာ လောင်စာ မလိုတော့တဲ့ ဇာတ်ခန်း ထုတ်လုပ်စက်တစ်ခု ရှိနေတယ်။

ပြီးတော့ ဂိုဏ်းကွက်တွေကလည်း စွမ်းအားတွေလိုပဲ ကန့်သတ်ချက်တွေ လိုတယ်: နယ်မြေ၊ လူအား၊ ငွေ၊ အာရုံ။ ဘယ်နေရာမှာမဆို အကန့်အသတ်မဲ့ အရင်းအမြစ်တွေနဲ့ လုပ်ဆောင်နိုင်တဲ့ ဂိုဏ်းကွက်တစ်ခုက နိုင်ငံရေး အတိုင်းအတာမှာ ဇာတ်ကြောင်းရဲ့ ဖိအား လျှော့စေတဲ့ ကိရိယာပါ၊ Sanderson ရဲ့ ဥပဒေသတွေထဲကနေ မှော်ပညာဘက်က ဖော်ပြထားတဲ့ ရှုံးနိုင်ခြေ အတူတူပါ။ အင်ပါယာတစ်ခုက မလုပ်နိုင်တာတွေက သူ့ပတ်ပတ်လည်ရဲ့ ဇာတ်လမ်းရဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်ပါ။

ရှည်လျားတဲ့ အချိန်အတွင်း ကွင်းဆက်ကို ရိုးသားအောင် ထိန်းခြင်း

ရှည်လျားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေက ဂိုဏ်းကွက် ကွင်းဆက်တွေကို သီးသန့် နည်းလမ်း သုံးနည်းနဲ့ ယိုစေတယ်။ တည်ရှိမှု လမ်းလွဲမှု: ဂိုဏ်းကွက်တွေ များလာပြီး စာရေးဆရာ (သို့) စာဖတ်သူ ဘယ်သူက ဆက်ကစားနေသေးလဲဆိုတာ မပြောနိုင်တဲ့အထိ မျိုးပွားလာတယ်၊ ဖြေရှင်းချက်ကတော့ ပျက်သွားမှုတွေကို တည်ထောင်မှုတွေလိုပဲ ရည်ရွယ်ပြီး မှတ်တမ်းတင်တာပါ။ ကျောက်ခဲ့နေတဲ့ ဆက်ဆံရေးတွေ: အခန်း ၅ မှာ စစ်ပွဲက အခန်း ၈၀ မှာ တူတူပဲ ဆက်ရှိနေတယ်၊ ဘာကမှ အစွန်းကို မပြန်ရေးလို့၊ ဖြေရှင်းချက်ကတော့ သဘောထား ပြောင်းလဲမှုတိုင်းကို ရက်စွဲထိုးတာပါ၊ ဒါမှ "မဟာမိတ်၊ မသက်မသာ" ဆိုတာက ဇာတ်လမ်းက ချိုးလိုက်တဲ့အခါ မှတ်တမ်းပေါ်မှာ "မဟာမိတ်၊ ပျက်သွားပြီ" အဖြစ် ပြောင်းလို့ရမယ်။ နဲ့ မလိုက်မှတ်ထားတဲ့ ပြန်လည်သင့်မြှားမှု: အခန်း ၉၀ မှာ အကြောင်းရင်း မှတ်တမ်း မရှိဘဲ အမြင်မက်မှုကို အဆုံးသတ်စေတဲ့ ဖြစ်ရပ် မရှိဘဲ ရန်သူဟောင်းတွေ ပူးပေါင်းနေတာ၊ ဒါကို စာဖတ်သူတွေက ဇာတ်လမ်းညီညွတ်မှု အမှားရဲ့ နိုင်ငံရေးဆိုင်ရာ ဗားရှင်း အဖြစ် ခံစားရတယ်။

သုံးမျိုးလုံးရဲ့ ဖြေရှင်းချက်က ဝန်ထုပ်ဝန်ပိုး ဆေးတစ်မျိုးတည်းပါ: ကွင်းဆက်က ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်းရဲ့ အစိတ်အပိုင်းပါ၊ အခန်း ပင်တိုင်တွေ သယ်ဆောင်တယ်၊ ဇာတ်လမ်းက ပြောင်းတဲ့အခါ နောက်မကျဘဲ ပြန်ရေးခံရတယ်။ ဂိုဏ်းကွက်တွေက စစ်ဝတ်စုံတွေ ဝတ်ထားတဲ့ လောက စည်းမျဉ်းတွေပါ၊ သူတို့ကလည်း အတူတူ စည်းကမ်း ရသင့်တယ်။

Kanonara က ဒီကိစ္စကို ဘယ်လို ကိုင်တွယ်လဲ

ဂိုဏ်းကွက်တွေက Kanonara ထဲမှာ သူတို့ကိုယ်ပိုင် မှတ်တမ်းတွေနဲ့ သမိုင်းပါတဲ့ ဇာတ်လမ်း အဖွဲ့အစည်းတွေပါ၊ လောက ကဏ္ဍထဲမှာ နေရာတွေနဲ့ လောက စည်းမျဉ်းတွေနဲ့အတူ လိုက်မှတ်ထားပြီး၊ ဂိုဏ်းကွက် ဆက်ဆံရေးတွေက ဇာတ်ကောင် ဆက်ဆံရေးတွေထဲ ပါဝင်သွားတာ မဟုတ်ဘဲ သီးသန့် ဖြစ်တယ်။ အချိန်ကြောင်း မှတ်တမ်းတွေက သက်တမ်း ပင်တိုင်တွေကို ပေးတယ်၊ ဒါကြောင့် ဂိုဏ်းကွက်တစ်ခုရဲ့ တည်ထောင်မှုနဲ့ ပျက်သွားမှုက ခံစားချက်တွေ မဟုတ်ဘဲ ရက်စွဲပါတဲ့ အချက်အလက်တွေ ဖြစ်တယ်၊ ပြောင်းလဲမှုတွေကတော့ စာရေးဆရာကို ကျော်ပြီး မလုပ်ဘဲ သူ့ဆီကိုယ်တိုင် လာတယ်။