Save the Cat beat sheet

Save the Cat က Blake Snyder ရဲ့ beat sheet ပါ: နာမည် သတ်မှတ်ထားတဲ့ ဇာတ်လမ်း beat တစ်ဆယ့်ငါးခု၊ beat တစ်ခုစီမှာ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုလုံးရဲ့ ရာခိုင်နှုန်းအဖြစ်နဲ့ ရိုးရာနေကျ နေရာချထားချက် ပါတယ်။ Snyder က ဒါကို ၂၀၀၅ ခုနှစ်မှာ ဇာတ်ညွှန်း ရေးသားရေး နည်းစနစ်တစ်ခုအနေနဲ့ ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး၊ နောက်ပိုင်းမှာ ဝတ္ထုတွေအတွက် အသုံးအများဆုံး ဖွဲ့စည်းပုံ ကိုးကားချက်တွေထဲက တစ်ခု ဖြစ်လာတယ်၊ ဝတ္ထုရေးဆရာတွေကလည်း အဲ့ဒီ beat တွေကို စာမူရဲ့ ရာခိုင်နှုန်းတွေမှာ အသုံးချကြတယ်။ ဒါက ဖော်မြူလာ မဟုတ်ဘူး၊ စီစဉ်ဖို့နဲ့ ခွဲစိတ်စစ်ဆေးဖို့ ကိရိယာတစ်ခုပါ: beat တွေက ဇာတ်လမ်းမှာ လုပ်ပြီးသင့်တဲ့ အလုပ်တွေရဲ့ နာမည်ကိုပဲ ပေးထားတာပါ၊ သင့်ဇာတ်လမ်းက အဲ့ဒီအလုပ်တွေကို ဘယ်လို လုပ်မလဲဆိုတာကတော့ သင့် ဆုံးဖြတ်ချက်ပါ။

beat တစ်ဆယ့်ငါးခု

ပထမ ပိုင်း:

1. Opening Image (ဖွင့်တင် ရုပ်ပုံ)၊ ပထမ ၁% ဝန်းကျင်။ ဇာတ်လမ်းရဲ့ အရသာကို ချက်ချင်း သတ်မှတ်ပေးလိုက်တဲ့ မြင်ကွင်း တစ်ခု၊ များသောအားဖြင့် သူရဲကောင်း (သို့) လောကရဲ့ "မဖြစ်မြောက်သေးဘူး" ခင်းကျင်းချက် ပုံ။
2. Theme Stated (အဓိက သဘောတရား ဖော်ပြခြင်း)၊ ၅% ဝန်းကျင်။ ဇာတ်လမ်းက ဘာအကြောင်းလဲဆိုတာကို ပြောတဲ့ စာကြောင်းတစ်ကြောင်း၊ များသောအားဖြင့် စကားပြောခန်းဖြစ်ပြီး သူရဲကောင်းရဲ့ အားနည်းချက်ကို မကြာခဏ ထုတ်ပြောတယ်။
3. Setup (ပြင်ဆင်ခြင်း)၊ ပထမ ၁၀% ခန့်။ သူရဲကောင်းရဲ့ ပုံမှန် အခြေအနေ: အိမ်၊ အလုပ်၊ အပြောင်းအလဲနဲ့ ထင်ရှားနေတဲ့ အားနည်းချက်တွေ။
4. Catalyst (ဇာတ်လမ်း လှုပ်ရှားစေတဲ့ ဖြစ်ရပ်)၊ ၁၀% ဝန်းကျင်။ ဇာတ်လမ်းကို လှုပ်ရှားသွားစေတဲ့၊ ဘဝကို ပြောင်းလဲစေတဲ့ ခဏ။
5. Debate (ဆွေးနွေး တွေးတောမှု)၊ ၁၀% ကနေ ၂၀%။ အသေအချာ ဝင်မသွားခင် သူရဲကောင်းရဲ့ သံသယ၊ ငြင်းပယ်မှု (သို့) ပြင်ဆင်မှု။

ဒုတိယ ပိုင်း:

1. Break into Two (ဒုတိယ ပိုင်းထဲ ကူးပြောင်းခြင်း)၊ ၂၀% ဝန်းကျင်။ ပြန်လှည့်ဖို့ မရတော့တဲ့ ဆုံးဖြတ်ချက်၊ သူရဲကောင်းက ကမ္ဘာသစ်ထဲ ဝင်သွားတယ်။
2. B Story (B ဇာတ်ကြောင်း)၊ ၂၂% ဝန်းကျင်။ အဓိက သဘောတရားကို သယ်ဆောင်တဲ့ ဒုတိယ ဇာတ်ကြောင်း၊ များသောအားဖြင့် ချစ်ခြင်း၊ ခင်မင်ရေး (သို့) ဆရာ-သင်တော်သူ ဆက်ဆံရေး ဖြစ်တယ်။
3. Fun and Games (ပျော်ရွှင်စရာ အပိုင်း)၊ ၂၀% ကနေ ၅၀%။ ဇာတ်အကြောင်းရင်းက ကြိုပေးထားတဲ့ ကတိ: ဇာတ်လမ်းရဲ့ ကြော်ငြာ trailer တွေ ဖြတ်တောက် ယူလေ့ရှိတဲ့ အပိုင်းတွေပါပဲ။
4. Midpoint (အလယ်အလတ် အချက်)၊ ၅၀%။ အခြေအနေတွေကို မြှင့်တင်ပေးတဲ့ သတ်ကျော် အနိုင် (သို့) သတ်ကျော် ရှုံးနိမ့်မှုတစ်ခု၊ တချို့ ဇာတ်လမ်းတွေမှာတော့ ချိန်ရွှေ့မရတဲ့ နာရီ (ticking clock) တစ်ခုကို စတင်စေတယ်။
5. Bad Guys Close In (ရန်သူတွေ ချဉ်းကပ်လာခြင်း)၊ ၅၀% ကနေ ၇၅%။ အပြင်ဘက်နဲ့ အတွင်းဘက် ဖိအားတွေ တက်လာတယ်၊ အခြေအနေတွေ ပိုဆိုးလာတယ်။
6. All Is Lost (အားလုံး ဆုံးရှုံးခြင်း)၊ ၇၅% ဝန်းကျင်။ အောက်ခြေ အထိတ်အလန့်ဆုံး အချက်၊ တစ်ခုခုအတွက် "သေခြင်းရဲ့ လေထိုးတစ်ချက်" (whiff of death)။
7. Dark Night of the Soul (စိတ်ဝိညာဉ်ရဲ့ မှောင်မိုက်ည)၊ ၇၅% ကနေ ၈၀%။ ဆုံးရှုံးမှုကို သူရဲကောင်း ပြန်သုံးသပ်တဲ့ အချိန်။

တတိယ ပိုင်း:

1. Break into Three (တတိယ ပိုင်းထဲ ကူးပြောင်းခြင်း)၊ ၈၀% ဝန်းကျင်။ အချက်အလက် အသစ်တွေက ပြဿနာတွေကို ဘယ်လို ပြင်ဆင်နိုင်တယ်ဆိုတာ ပြလာတယ်။
2. Finale (အဆုံးသတ် ပွဲ)၊ ၈၀% ကနေ ၉၉%။ သူရဲကောင်းက ပြောင်းလဲသွားပြီးသား ဆိုတာကို အပြန်အလှန် သက်သေပြတဲ့ နောက်ဆုံး ရင်ဆိုင်တွေ့ဆုံမှု။
3. Final Image (နောက်ဆုံး ရုပ်ပုံ)၊ နောက်ဆုံး ၁%။ "ဖြစ်သွားပြီးသား" ပုံ၊ များသောအားဖြင့် ဖွင့်တင် ရုပ်ပုံနဲ့ ခိုင်းနှိုင်းထားတယ်။

Sheet ကို ဘယ်လို ဖတ်မလဲ

beat သုံးခုက အလုပ် အများစုကို လုပ်ပေးတယ်၊ ပထမဆုံး နေရာချထားရမဲ့ အချက်တွေလည်း အဲ့ဒါတွေပါ။ Catalyst က ဇာတ်ကွက်ကို စတင်စေတယ်၊ Midpoint က ဇာတ်ကွက်ရဲ့ ဦးတည်ချက်ကို (မကြာခဏ သူ့ အခြေအနေတွေကိုပါ) ပြောင်းလဲပစ်တယ်၊ All Is Lost ကတော့ Finale မှာ သက်သေပြမယ့် အတွင်းပိုင်း ပြောင်းလဲမှုကို မဖြစ်မနေ ဖိအားပေးတယ်။ အဲ့ဒီ သုံးခုက သူတို့ ရှိသင့်တဲ့ နေရာမှာ ရောက်နေရင် ကျန် beat တွေက သူတို့ ပတ်ပတ်လည်မှာ ကိုယ့်နေရာကိုယ် ကိုယ့်ဘာသာ စီစဉ်သွားတတ်တယ်။

B Story ကို ဝတ္ထုရေးဆရာတွေအတွက် အထူး ဂရုစိုက်သင့်တယ်: ဒါက ဇာတ်လမ်းရဲ့ အဓိက သဘောတရားကို ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်း မဟုတ်တဲ့ ဇာတ်ကောင်တွေကနေတဆင့် ငြင်းပွားပြတဲ့ နေရာပါ၊ များသောအားဖြင့် ချစ်သူ၊ သူငယ်ချင်း (သို့) ဆရာ ဖြစ်တယ်။ အလယ်ပိုင်း ဖြန်းနေတဲ့ စာအုပ်တစ်အုပ်မှာ များသောအားဖြင့် B ဇာတ်ကြောင်း ဗလာဖြစ်နေတယ်: ဇာတ်ကွက်ကို ချိန်ညှိပေးတဲ့ အရာ ဘာမှ မရှိတာပါ။

တွဲဖက်ထားတဲ့ ဖွင့်တင် ရုပ်ပုံနဲ့ နောက်ဆုံး ရုပ်ပုံ ကတော့ သေသပ်တဲ့ ပြန်ဖတ်ပြင်ခြင်း ကိရိယာတစ်ခုပါ။ တစ်ခုနဲ့တစ်ခု ကြားခိုက်သံ ကွဲပြားစေတဲ့၊ တစ်ခုက ပျက်စီးတာ၊ တစ်ခုက ပြန်တည်ဆောက်တာ ဆိုသလို ရုပ်ပုံနှစ်ခုကို ရွေးပါ၊ စာအုပ်ရဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်က တစ်ချက်ကြည့်ရုံနဲ့ ထင်ရှားသွားတယ်။

ကိရိယာက သင့်ကို မစီးနင်းအောင် သုံးပါ

• ရာခိုင်နှုန်းတွေက လမ်းညွှန်ချက်တွေ၊ တံခါးတွေ မဟုတ်ဘူး။ Catalyst က ၁၂% မှာ ရှိနေတာ အဆင်ပြေတယ်၊ ၃၅% မှာ ရှိတာကတော့ စာဖတ်သူတွေ ခံစားသွားမယ့် ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ ဆုံးဖြတ်ချက်တစ်ခုပါ၊ သင် လုပ်နေတယ်ဆိုတာ သင်ကိုယ်တိုင် သိထားသင့်တယ်။
• Beat တွေက အလုပ်တွေပါ၊ မြင်ကွင်းတွေ မဟုတ်ဘူး။ သင့် Catalyst က စာလွှာတစ်စောင်၊ ရောဂါ စစ်ဆေးချက် အစီရင်ခံချက်တစ်ခု၊ မှားဝင်မိတဲ့ တံခါးတစ်ခေါက် ဖြစ်နိုင်တယ်။ Sheet က ဒါကို စိတ်မဝင်စားဘူး။
• Beat တွေကို ရည်ရွယ်ပြီး ကျော်ပါ။ စာပေဆန်ဆန်နဲ့ တစ်ခန်းတစ်ဂါမ်း ပုံစံ ဇာတ်လမ်းတွေမှာ အလယ်အလတ် ပြန်လှန်မှု လုံးဝ မလိုနိုင်ဘူး၊ kishotenketsu ကတော့ ပုံသဏ္ဌာန်ကို ရင်ဆိုင်တွေ့ဆုံမှု အစား လှည့်စားချက်တစ်ခုကနေ တည်ဆောက်တယ်။
• သင့်မှာ ရှိပြီးသား မူကြမ်းပေါ်မှာ သုံးပါ။ ရှိပြီးသား စာမူတစ်ခုကို beat တစ်ဆယ့်ငါးခုနဲ့ မြေပုံဆွဲဖို့ ကြိုးစားတာက ရနိုင်တဲ့အထဲ အမြန်ဆုံး ဖွဲ့စည်းပုံ စစ်ဆေးနည်းပါ: ရှာမတွေ့တဲ့ beat က မူကြမ်းထဲမှာ လုံးဝ မရှိနေတဲ့ အပိုင်းဆိုတာကို များသောအားဖြင့် သက်သေပြနေတယ်။

ဘယ်ကနေ လာလဲ၊ ဘယ်နေရာမှာ သင့်တော်လဲ

Snyder ရဲ့ beat တစ်ဆယ့်ငါးခုက သူ့ထက် များစွာ ရှေးကျတဲ့ ဆွေးနွေးမှုတစ်ခုကို ချုံ့ထားတာပါ: သုံးပိုင်း ဖွဲ့စည်းပုံနဲ့ သူရဲကောင်းရဲ့ ခရီးလမ်းက တူညီတဲ့ အကြောင်းအရာကို ပိုကျယ်တဲ့ အသွားအလာနဲ့ လွှမ်းခြုံတယ်၊ Dan Harmon ရဲ့ ဇာတ်လမ်း စက်ဝိုင်းကတော့ ရှစ်ဆင့်အထိ ချုံ့ပြတယ်။ သူတို့ထဲက ဘယ်ဟာကို ရွေးမလဲဆိုတာ အသွားအလာ (resolution) ရွေးချယ်ခြင်း ကိစ္စသက်သက်ပါ: ပုံသဏ္ဌာန် အကြမ်းကို မြင်ဖို့ သုံးပိုင်း၊ မြင်ကွင်းတွေ စီစဉ်ဖို့ beat တစ်ဆယ့်ငါးခု၊ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ ဇာတ်အဝိုင်းကို စစ်ဖို့ ရှစ်ဆင့်။

ဖွဲ့စည်းပုံနဲ့ ကန်နွန်က မတူတဲ့ ပြဿနာတွေ

Beat sheet က နောက်မှာ ဘာဖြစ်သင့်လဲဆိုတာကို ပြောပေးတယ်၊ အခန်း ၁၈ က အခန်း ၇ နဲ့ ဆန့်ကျင်နေလားဆိုတာကတော့ မပြောပေးနိုင်ဘူး။ ဖွဲ့စည်းပုံ စီစဉ်ခြင်းနဲ့ ဇာတ်လမ်းညီညွတ်မှု လိုက်ကြည့်ခြင်းက သီးခြား အလုပ်တွေပါ၊ ရှည်လျားတဲ့ ဇာတ်လမ်းတွေမှာ နှစ်ခုလုံး လိုအပ်တယ်၊ ဒါကြောင့် အကြမ်းပုံစံတွေနဲ့ ဇာတ်လမ်းမှတ်တမ်းကျမ်းတွေက သီးခြား စာတမ်းတွေ အနေနဲ့ ရှိနေတာပါ။