Fantasia urbana vs. contemporânea: duas etiquetas para magia no mundo real

Fantasia contemporânea e fantasia urbana são duas etiquetas para a mesma ideia ampla, magia no mundo real, e escritores gastam energia real escolhendo entre elas. A formulação mais limpa vem do material de referência: fantasia contemporânea é fantasia ambientada no presente, no mundo real onde magia existe mas, como a Wikipedia resume a tradição, "não é comumente vista nem entendida como tal"; a fantasia urbana é o ramo dela ambientado em cidades. As duas se sobrepõem pesadamente (a Encyclopedia of Fantasy é citada lá chamando a sobreposição de "considerável"), então a diferença é menos um muro que um endereço.

Fantasia contemporânea: a era, não o endereço

A fantasia contemporânea é definida por quando acontece: agora, no presente de quem escreve, num mundo que a leitora reconhece. O assunto do gênero é o que uma autora citada chama de "a colisão do mundo contemporâneo com um mundo de magia e espíritos": celulares que tocam em casas assombradas, hipotecas sobre apartamentos com fantasmas residentes, fadas que respeitam contratos e advogados que não. A magia na tradição costuma ser escondida, mantida "em segredo da maioria das pessoas", muitas vezes atrás de uma história secreta elaborada, o que torna descoberta, ocultação e vidas duplas em motores naturais de trama.

Como a definição é sobre o presente, o cenário pode ser em qualquer lugar: uma cidade, uma cidade do interior, uma vila de pescadores. Essa é a diferença inteira da etiqueta urbana, e é também o problema estrutural silencioso do gênero: o "agora" envelhece. Uma fantasia contemporânea escrita ao longo de dez anos serializados precisa decidir se os celulares, a política e a gíria do mundo dela se movem com os reais ou congelam na publicação (veja erros de continuidade para como isso morde seriais longos).

Fantasia urbana: o ramo urbano, com convenções anexadas

A fantasia urbana é fantasia contemporânea transplantada para a cidade real moderna, e a referência do gênero, seguindo a fonte MasterClass, dá a ela dois móveis assinatura. A protagonista tem "um pé em cada mundo", malandra e capaz em magia ao mesmo tempo. E o gênero toma emprestado de convenções do noir e do procedimental policial: investigações, clientes, jurisdições, uma estrutura de caso carregando a trama. Uma cautela que a referência mantém, e este guia herda: a narração em primeira pessoa e a premissa de magia oculta são hábitos amplamente observados da fantasia urbana, mas não foram confirmados por aquela página, então trate-os como consenso de praticantes, e não como definição com fonte. (A convenção da magia oculta é, separadamente, bem sustentada para a fantasia contemporânea em geral, como acima.)

Na prática, a etiqueta urbana promete à leitora uma textura específica: a cidade em si como personagem, distritos e bairros com a própria demografia sobrenatural, e uma protagonista cuja batida é a esquina onde os dois mundos se encontram.

Onde a baixa fantasia se encaixa

A baixa fantasia é definida em negativo, como não alta fantasia: a magia é rara ou marginal num mundo por outro lado mundano e dominado por humanos. Quase toda fantasia contemporânea é portanto baixa fantasia por essa definição, mas nem toda baixa fantasia é contemporânea: a baixa exige apenas o mundo real, e a fantasia no mundo real ambientada numa era passada (gaslamp, medieval, os anos 1920) é baixa sem ser contemporânea. Os dois eixos são úteis de manter separados na cabeça: baixa vs. alta pergunta quanta magia; contemporânea vs. histórica pergunta quando; urbana vs. rural pergunta onde.

Os vizinhos que vale não confundir

• O realismo mágico mantém o cenário realista mas trata o impossível como banal e inexplicado, onde a fantasia contemporânea esconde a magia e eventualmente a explica. O fantasma de uma tradição é mistério; o da outra é mobília.
• A fantasia de portais remove a maior parte da magia para outro mundo e faz da travessia a história; a contemporânea mantém os dois mundos no mesmo lugar, que é exatamente a tensão dela.
• A fantasia sombria vizinha do horror divide o mundo oculto mas o encena para o medo; o contraste citado da tradição contemporânea enfatiza o encantamento sobre o pavor. A escolha de gênero é em parte a escolha de qual emoção a colisão produz.

Escrevendo

1. Fixe o calendário com deliberação. Decida se o seu presente acompanha o real ou congela, e anote na sua bíblia da história; sem isso, seriais longos derivam.
2. Decida quem sabe. O status público da magia (segredo, suspeita, aberto) é uma regra do mundo com consequências; veja magic A is magic A sobre mantê-la absoluta, e desenhe quem faz cumprir o segredo e o que uma quebra custa antes de o ato dois forçar a pergunta.
3. Dê à protagonista dos dois mundos as duas competências. A heroína do "pé em cada mundo" falha se qualquer dos pés for protético: ela deveria resolver problemas com conhecimento de rua que a maga não tem e com magia que a rua não tem.
4. Torne o cenário específico. "Uma cidade" lê como cidade nenhuma; um bairro com clima, transporte e história lê como um endereço que as leitoras podem visitar.
5. Escolha o ponto de vista para casar com a voz. Se você rodar em primeira pessoa, os empréstimos do noir vão vir à frente; escolher o ponto de vista vale a pena fazer de propósito em qualquer caso.

Continuidade: dois mundos, um livro-razão

A carga contábil do gênero é a própria masquerade: quem sabe o quê, quais mortais foram deixados entrar, que evidência existe no mundo mundano e o que a história secreta diz que aconteceu. Uma testemunha que viu demais no capítulo três e nunca é resolvida, uma sociedade secreta cuja membresia se contradiz, um celular que deveria ter gravado o impossível: esses são os erros assinatura do gênero. Acompanhe conhecimento e regras do mundo como registros, exatamente como faria em qualquer outra história de dois mundos.

Como o Kanonara aborda isso

Regras do mundo (incluindo quem pode saber sobre a magia), estados de personagem e quem-sabia-o-quê são registros com histórico no Kanonara, e o Story Doctor confere capítulos novos contra eles, então uma quebra da masquerade que a história esqueceu aparece com as duas passagens mostradas. Veja como o Kanonara funciona.