แฟนตาซีในเมืองกับแฟนตาซีร่วมสมัย: สองป้ายของเวทมนตร์ในโลกจริง

แฟนตาซีร่วมสมัย (contemporary fantasy) กับแฟนตาซีในเมืองเป็นสองป้ายของความคิดกว้างเดียวกัน คือเวทมนตร์ในโลกจริง และนักเขียนทุ่มเทพลังงานจริงจังกับการเลือกระหว่างมัน สูตรที่สะอาดที่สุดมาจากเอกสารอ้างอิง: แฟนตาซีร่วมสมัยคือแฟนตาซีที่เกิดในปัจจุบัน ในโลกจริงที่เวทมนตร์มีอยู่แต่ ตามที่วิกิพีเดียสรุปธรรมเนียมไว้ "ไม่ถูกมองเห็นหรือเข้าใจกันอย่างกว้างขวางเช่นนั้น" ส่วนแฟนตาซีในเมืองคือสาขาของมันที่ตั้งอยู่ในเมือง ทั้งสองซ้อนทับกันหนักมือ (สารานุกรมแฟนตาซีถูกอ้างในที่นั้นว่าการซ้อนทับนั้น "พอสมควร") ความต่างจึงเป็นที่อยู่มากกว่ากำแพง

แฟนตาซีร่วมสมัย: เรื่องของยุคสมัย ไม่ใช่ที่อยู่

แฟนตาซีร่วมสมัยถูกนิยามด้วยเวลาที่มันเกิด: ตอนนี้ ในปัจจุบันของผู้เขียน ในโลกที่ผู้อ่านจำได้ ประเด็นของแนวคือสิ่งที่นักเขียนคนหนึ่งที่ถูกอ้างเรียกว่า "การปะทะของโลกร่วมสมัยกับโลกแห่งเวทมนตร์และวิญญาณ": โทรศัพท์ที่ดังในบ้านผีสิง จำนองคอนโดที่มีผีอาศัย เผ่าพันธุ์เฟย์ที่เคารพสัญญาและทนายความที่ไม่ เวทมนตร์ในธรรมเนียมนี้โดยทั่วไปถูกซ่อนไว้ "เป็นความลับจากคนส่วนใหญ่" มักอยู่หลังประวัติศาสตร์ลับที่ซับซ้อน ซึ่งทำให้การค้นพบ การปกปิด และชีวิตคู่ขนานกลายเป็นเครื่องยนต์พล็อตโดยธรรมชาติ

เพราะนิยามผูกกับปัจจุบัน ฉากหลังจึงเป็นที่ไหนก็ได้: เมือง เมืองเกษตร หมู่บ้านชายฝั่ง นั่นคือความต่างทั้งหมดจากป้ายแฟนตาซีในเมือง และมันก็เป็นปัญหาเชิงโครงสร้างเงียบ ๆ ของแนวด้วย: "ปัจจุบัน" มันแก่ตัว แฟนตาซีร่วมสมัยที่เขียนยาวสิบปีแบบลงตอนต้องตัดสินว่าโทรศัพท์ การเมือง และคำศัพท์หมุนตามโลกจริง หรือแช่แข็งไว้ตั้งแต่วันเผยแพร่ (ดูความผิดพลาดความต่อเนื่องว่ามันกัดซีเรียลยาวอย่างไร)

แฟนตาซีในเมือง: สาขาเมือง พร้อมธรรมเนียมประจำตัว

แฟนตาซีในเมืองคือแฟนตาซีร่วมสมัยที่ถูกย้ายไปปลูกในเมืองจริงยุคใหม่ และเอกสารอ้างอิงของแนว ตามแหล่ง MasterClass ของมัน ให้เฟอร์นิเจอร์เอกลักษณ์สองชิ้น ตัวเอกมี "เท้าหนึ่งข้างในแต่ละโลก" รอู้เรื่องถนนและเก่งกาจเรื่องเวทมนตร์ไปพร้อมกัน และแนวยืมจากธรรมเนียมนัวร์และนิยายตำรวจแบบตามขั้นตอน: การสืบสวน ลูกค้า เขตอำนาจ โครงสร้างคดีที่แบกพล็อต ข้อระวังหนึ่งที่เอกสารอ้างอิงเก็บไว้ และคู่มือนี้รับช่วงต่อ: การเล่าบุรุษที่หนึ่งและพรีมิสเวทมนตร์ที่ถูกซ่อนเป็นนิสัยที่สังเกตเห็นกันอย่างกว้างขวางของแฟนตาซีในเมือง แต่ไม่ได้รับการยืนยันจากหน้านั้น จึงควรถือเป็นฉันทามติของแนวปฏิบัติมากกว่านิยามที่มีแหล่งอ้างอิง (ส่วนธรรมเนียมเวทมนตร์ที่ซ่อนอยู่นั้น แยกต่างหาก ได้รับการสนับสนุนดีสำหรับแฟนตาซีร่วมสมัยโดยทั่วไป ตามที่ว่าไว้ข้างบน)

ในทางปฏิบัติ ป้ายแฟนตาซีในเมืองสัญญาเนื้อผิวเฉพาะเจาะจงกับผู้อ่าน: ตัวเมืองเองเป็นตัวละคร เขตและย่านที่มีประชากรเหนือธรรมชาติของตัวเอง และตัวเอกที่เขตของเขาคือมุมถนนที่สองโลกมาบรรจบกัน

โลว์แฟนตาซีอยู่ตรงไหน

โลว์แฟนตาซีถูกนิยามเชิงลบ ในฐานะสิ่งที่ไม่ใช่แฟนตาซีมหากาพย์: เวทมนตร์หายากหรือขอบ ๆ ในโลกที่นอกเหนือจากนั้นจืดชืดและมนุษย์ครองเป็นใหญ่ แฟนตาซีร่วมสมัยเกือบทั้งหมดจึงเป็นโลว์แฟนตาซีตามนิยามนั้น แต่โลว์แฟนตาซีไม่ใช่ทุกเรื่องเป็นแฟนตาซีร่วมสมัย: โลว์แฟนตาซีต้องการแค่โลกจริง และเวทมนตร์โลกจริงที่ตั้งไว้ในอดีต (แก๊สแลมป์ ยุคกลาง ทศวรรษ 1920) เป็นโลว์แฟนตาซีโดยไม่ร่วมสมัย แกนสองเกนนี้คุ้มค่าที่จะแยกไว้ในหัว: โลว์กับมหากาพย์ถามว่าเวทมนตร์มากแค่ไหน ร่วมสมัยกับอดีตถามว่าเมื่อไร เมืองกับชนบทถามว่าที่ไหน

เพื่อนบ้านที่ไม่ควรสับสน

• [สัจนิยมมหัศจรรย์](/th/glossary/magical-realism)เก็บฉากที่สมจริงไว้ แต่ปฏิบัติสิ่งเป็นไปไม่ได้ราวกับไม่มีอะไรพิเศษและไม่อธิบาย ขณะที่แฟนตาซีร่วมสมัยซ่อนเวทมนตร์ของตัวเองและในที่สุดก็อธิบายมัน ผีของธรรมเนียมหนึ่งคือปริศนา ของอีกธรรมเนียมคือเฟอร์นิเจอร์
• [แฟนตาซีประตูมิติ](/th/glossary/portal-fantasy)ย้ายเวทมนตร์ส่วนใหญ่ออกไปอีกโลกหนึ่งและทำให้การข้ามคือเรื่อง ส่วนแฟนตาซีร่วมสมัยเก็บทั้งสองโลกไว้ที่เดียวกัน ซึ่งพอดีคือแรงตึงเครียดของมันเอง
• ดาร์กแฟนตาซีเขตชายแดนสยองขวัญแบ่งโลกที่ซ่อนอยู่เหมือนกัน แต่เล่นมันเพื่อความกลัว ความต่างที่แหล่งอ้างอิงของธรรมเนียมร่วมสมัยเน้นคือความมหัศจรรย์เหนือความสะพรึง การเลือกแนวของคุณจึงเป็นการเลือกความรู้สึกที่การปะทะผลิตออกมาบางส่วนด้วย

การเขียน

1. ตัดสินปฏิทินอย่างตั้งใจ ตัดสินว่าปัจจุบันของคุณเดินตามโลกจริงหรือแช่แข็ง แล้วจดไว้ในstory bibleของคุณ ไม่งั้นซีเรียลยาวจะลอย
2. ตัดสินว่าใครรู้ สถานะสาธารณะของเวทมนตร์ (ลับ ถูกสงสัย เปิดเผย) เป็นกฎของโลกที่มีผลสืบเนื่อง ดูMagic A is magic Aเรื่องการถือมันให้เด็ดขาด และออกแบบว่าใครบังคับใช้ความลับและการรั่วไหลแพงแค่ไหน ก่อนองก์สองจะบังคับคำถามนี้
3. ให้ตัวเอกสองโลกมีความสามารถครบสองด้าน ตัวเอก "เท้าหนึ่งข้างในแต่ละโลก" ล้มเหลวถ้าเท้าข้างใดเป็นขาเทียม: เธอควรแก้ปัญหาด้วยความรู้ถนนที่นักเวทไม่มี และด้วยเวทมนตร์ที่คนถนนไม่มี
4. ทำให้ฉากหลังเฉพาะเจาะจง "เมืองหนึ่ง" อ่านออกเป็นไม่มีเมืองไหนเลย ย่านที่มีอากาศ ระบบขนส่ง และประวัติ อ่านออกเป็นที่อยู่ที่ผู้อ่านไปเยือนได้
5. เลือกมุมมองให้เข้ากับเสียงเล่า ถ้าคุณวิ่งบุรุษที่หนึ่ง ของยืมแบบนัวร์จะยืนเด่นขึ้นมา การเลือกมุมมองการเล่าเรื่องคุ้มค่าที่จะทำอย่างตั้งใจไม่ว่าทางไหน

ความต่อเนื่อง: สองโลก หนึ่งบัญชี

ภาระงานบัญชีของแนวคือตัวการอำพรางโลกเวท (masquerade) เอง: ใครรู้อะไร ชาวบ้านคนไหนได้รับการเปิดเผย หลักฐานอะไรมีอยู่ในโลกจืด และประวัติศาสตร์ลับบอกว่าอะไรเกิดขึ้น ผู้เห็นเหตุการณ์เกินไปในบทที่สามที่ไม่มีใครจัดการ สมาคมลับที่สมาชิกขัดกันเอง โทรศัพท์ที่ควรจะอัดสิ่งเป็นไปไม่ได้ไว้ได้: เหล่านี้คือความผิดพลาดเอกลักษณ์ของแนว ติดตามความรู้และกฎของโลกเป็นระเบียน เหมือนที่คุณทำในเรื่องสองโลกอื่นทุกเรื่อง

Kanonara จัดการเรื่องนี้อย่างไร

กฎของโลก (รวมถึงใครได้รับอนุญาตให้รู้เรื่องเวทมนตร์) สถานะตัวละคร และใครรู้อะไร เป็นระเบียนที่มีประวัติใน Kanonara และ Story Doctor ตรวจบทใหม่เทียบกับพวกมัน ทำให้รอยรั่วของการอำพรางที่เรื่องลืมไปโผล่มาพร้อมช่วงตอนทั้งสองฝั่ง ดูวิธีการทำงานของ Kanonara