อภิธานศัพท์การเขียน

นิยามสั้น ๆ พร้อมแหล่งอ้างอิง สำหรับคำที่โผล่ขึ้นตอนเขียนและอ่านนิยายเรื่องยาว: ป้ายประเภท จังหวะของโครงสร้าง เทคนิคร้อยแก้ว และคำศัพท์ของการลงเรื่องเป็นตอน ที่ใดที่คำหนึ่งถูกนิยามโดยชุมชนหรือยังถกเถียงกันอยู่ รายการจะบอกไว้ เพิ่งมาใหม่หรือไม่ คู่มือที่ลึกกว่านี้รออยู่

ประเภท

LitRPG: นิยายที่กลไกของเกมปรากฏชัดเจนบนหน้ากระดาษ: ตารางค่าสถานะ เลเวลอัป ต้นไม้สกิล และหน้าจอสถานะ
GameLit: ร่มใหญ่ของนิยายที่ได้รับอิทธิพลจากเกม จะมีหรือไม่มีระบบกลไกที่ติดตามอย่างชัดเจนก็ได้
แฟนตาซีแนวก้าวหน้า (progression fantasy): นิยายที่การสั่งสมพลังหรือฝีมือเป็นเครื่องยนต์หลักของการเล่าเรื่อง
การฝึกตน (cultivation): ธรรมเนียมนิยายเว็บจีนที่พลังเติบโตผ่านการบ่มพลังภายใน พร้อมบันไดขั้นของภพที่แบ่งเป็นชั้น ๆ
เซี่ยนเซีย (xianxia): นิยายฝึกตนที่ตัวเอกไล่ล่าความเป็นอมตะและการหลุดพ้น ภายในกรอบจักรวาลแบบเต๋าและพุทธ
อู่เซีย (wuxia): นิยายจอมยุทธ์: นักสู้ที่ยังเป็นมนุษย์ในระดับสูงสุด เน้นจรรยาบรรณและความสัมพันธ์ระหว่างคน
Isekai: นิยายที่ตัวเอกธรรมดาจากโลกถูกพาไป กลับชาติมาเกิด หรืออัญเชิญไปยังโลกขนานอีกใบ
แฟนตาซีประตูมิติ (portal fantasy): หมวดแบบตะวันตกที่เก่ากว่าของการเดินทางข้ามโลก: นาร์เนีย บาร์ซูม การข้ามคือบีตบังคับ
ดันเจี้ยนคอร์ (dungeon core): เรื่องเล่าที่ถือกำเนิดบน RoyalRoad โดยตัวเอกคือ หรือควบคุม ดันเจี้ยนที่มีจิตสำนึกแบบ RPG
ระบบหายนะ (system apocalypse): ซับแนว LitRPG ที่ต้องมีทั้งเหตุการณ์หายนะและกลไกระบบที่ทำงานจริง การมาถึงของระบบไม่ใช่เรื่องของความสมัครใจ
สไลซ์ออฟไลฟ์ (slice of life): เรื่องเล่าของชีวิตประจำวันที่มีพล็อตหรือความขัดแย้งน้อยที่สุด มักเป็นแบบตอน ๆ และปลายเปิด
ฮาเรม: ธรรมเนียมโครงสร้างความสัมพันธ์: ตัวเอกหนึ่งคนล้อมรอบด้วยคู่ที่สนใจเชิงโรแมนติกสามคนขึ้นไป
Romantasy (แฟนตาซีโรแมนซ์): แฟนตาซีกับโรแมนซ์พึ่งพากันเชิงโครงสร้าง: ถอดโรแมนซ์ออกไปแล้วพล็อตก็พังทันที
Grimdark: โทนแฟนตาซีแบบดิสโทเปีย ไร้ศีลธรรม และรุนแรง เอาความจริงนิยมและจิตวิทยามาแทนอุดมคติ
ดาบและเวทมนตร์ (sword and sorcery): การผจญภัยรุนแรงในมาตราส่วนชีวิตส่วนตัว ตัวละครสีเทาทางศีลธรรม และวีรบุรุษมักยังชนะ
แฟนตาซีมหากาพย์ (high fantasy): แฟนตาซีโทนเทพนิยายในโลกทุติยภูมิเต็มรูปแบบ มาตราส่วนมหากาพย์: สงคราม เทพเจ้า เดิมพันหายนะโลก
โลว์แฟนตาซี (low fantasy): แฟนตาซีที่นิยามเชิงลบ: เวทมนตร์หายากหรือขอบ ๆ ในโลกจืดชืดที่มนุษย์ครองเป็นใหญ่
แฟนตาซีในเมือง (urban fantasy): แฟนตาซีที่ถูกย้ายเข้ามาอยู่ในเมืองจริงยุคใหม่ พร้อมตัวเอกที่มีเท้ายืนอยู่สองโลก
แฟนตาซีร่วมสมัย (contemporary fantasy): แฟนตาซีที่วางไว้ในโลกจริงยุคปัจจุบัน ที่ซึ่งเวทมนตร์มีอยู่แต่ไม่ถูกพบเห็นหรือเข้าใจกันโดยทั่วไป; แฟนตาซีในเมืองเป็นซับแนวที่นิยมที่สุดแนวหนึ่งของมัน
โคซีมิสทรี (cozy mystery): นิยายสืบสวนแบบเกือบสูตรสำเร็จ: นักสืบมือสมัครเล่น ฉากชุมชนปิด เบาะแสแบบเล่นยุติธรรม ไม่มีความรุนแรงบนหน้ากระดาษ
นิยายสืบสวนแบบเล่นยุติธรรม (fair-play mystery): สัญญาของ whodunit: เบาะแสทั้งหมดอยู่ต่อหน้าผู้อ่าน ไม่มียาพิษลับ ฝาแฝดซ่อนไว้ หรือเทพเจ้าลงมาช่วย
นัวร์ (noir): ตัวเอกที่ติดอยู่ในระบบคอรัปต์ ต่างจากนักสืบ hardboiled ที่หยาบกร้านแต่ยังยึดศีลธรรม
นีโอนัวร์ (neo-noir): นัวร์หลังยุคคลาสสิก: โหมดอาชญากรรมหลังทศวรรษ 1970 ของเส้นศีลธรรมที่เบลอ ความหวาดระแวง และปฏิวีรบุรุษที่ขัดแย้งในตัว ตั้งชื่อโดยนักวิจารณ์ภาพยนตร์
นอร์ดิกนัวร์ (Nordic noir): นิยายอาชญากรรมสแกนดิเนเวียที่มักเขียนจากมุมมองตำรวจ ด้วยร้อยแก้วเรียบง่ายแม่นยำ ภูมิประเทศอันโหดร้าย และนักสืบหน้าบึ้ง
ไซเบอร์พังก์: ไฮเทค โลว์ไลฟ์: นิยายวิทยาศาสตร์ดิสโทเปียอนาคตอันใกล้ โทนนัวร์ ตัวเอกต่อต้านวีรบุรุษสีเทาทางศีลธรรม
ไบโอพังก์ (biopunk): นิยายเหนือจริงที่แตกกิ่งจากไซเบอร์พังก์โดยมีเทคโนโลยีชีวภาพเป็นแกนกลาง: พันธุวิศวกรรม ไบโอแฮ็กเกอร์ และบรรษัทยักษ์ใหญ่ไบโอเทค
สเปซโอเปรา (space opera): นิยายวิทยาศาสตร์ผจญภัยมาตราส่วนกาแล็กซี: แฟนตาซีในเครื่องแต่งกาย SF ยอมรับความไม่สมจริงเพื่อความมหึมาแบบเทพนิยาย
สัจนิยมมหัศจรรย์: องค์ประกอบเหนือจริงในฉากที่สมจริง เล่าด้วยน้ำเสียงเรียบตรง ๆ ที่ไม่เคยแสดงความอัศจรรย์ใจ
HEA / HFN: Happy Ever After กับ Happy For Now: ความคาดหวังจบเรื่องพื้นฐานของแนวโรแมนซ์ ที่ถือกันเกือบเป็นข้อห้ามละเมิด
หน้าจอสถานะ (status screen): ข้อความระบบของ LitRPG: องค์ประกอบส่วนติดต่อที่อยู่ในร้อยแก้ว แสดงค่าสถานะ เลเวล สกิล และการแจ้งเตือน
ซวนหวน (xuanhuan): แนวแฟนตาซีจีนที่หยั่งรากในเทพนิยายจีนแต่เปิดรับองค์ประกอบแฟนตาซีตะวันตกได้อย่างอิสระ มักแปลชื่อว่าแฟนตาซีตะวันออก
Iyashikei: แนวรักษาใจของญี่ปุ่น: เรื่องเล่าอบอุ่นและสงบที่ตั้งใจปลอบโยนผู้อ่าน แลกพล็อตมาเป็นบรรยากาศและการดำดิ่ง
ไลต์โนเวล (light novel): ฟอร์แมตการตีพิมพ์ของญี่ปุ่น: นิยายวัยรุ่นพร้อมภาพประกอบสไตล์มังงะ ออกในขนาดบุนโคบงกะทัดรัด และมักถูกดัดแปลงเป็นอนิเมะ
นิยายเว็บเกาหลี (Korean web novel): นิยายลงตอนพื้นบ้านของแพลตฟอร์มเกาหลีอย่าง Naver Web Novel, Joara และ Munpia ปล่อยและขายทีละตอน
Mecha (หุ่นยนต์ยักษ์): นิยายวิทยาศาสตร์ที่สร้างรอบหุ่นยนต์ยักษ์ที่มีคนขับ ห้องนักบินคือสิ่งที่แยก mecha ออกจากหุ่นยนต์อัตโนมัติ
เว็บตูน (webtoon): การ์ตูนดิจิทัลแบบตอนของเกาหลีใต้ ทำเป็นแถบเลื่อนแนวตั้งยาวรูปเดียวสำหรับสมาร์ตโฟน คือพี่น้องสายการ์ตูนของนิยายเว็บ
นิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ด (hard science fiction): นิยายวิทยาศาสตร์ที่ยึดความแม่นยำทางวิทยาศาสตร์และตรรกะเป็นหลัก ใช้วิทยาศาสตร์ที่รู้จักแล้วอย่างเคร่งครัด
นิยายวิทยาศาสตร์แนวซอฟต์ (soft science fiction): นิยายวิทยาศาสตร์ที่มีศูนย์อยู่ที่สังคมศาสตร์และประสบการณ์มนุษย์ นิยามขึ้นจากการต้านกับแนวฮาร์ด
นิยายดิสโทเปีย (dystopian fiction): นิยายที่ตั้งอยู่ในโลกหรือสังคมจินตนาการที่ผู้คนใช้ชีวิตอย่างทุกข์ยาก ถูกลิดรอนความเป็นมนุษย์ และหวาดกลัว
นิยายหลังหายนะ (post-apocalyptic fiction): นิยายเชิงคาดการณ์ที่อารยธรรมของโลกหรือของแห่งอื่นกำลังพังทลาย หรือพังทลายไปแล้ว
นิยายวิทยาศาสตร์แนวทหาร (military science fiction): นิยายวิทยาศาสตร์ที่พรรณนาการใช้เทคโนโลยีอนาคต ทั้งยานอวกาศและอาวุธ เพื่อวัตถุประสงค์ทางทหาร
การพบกันครั้งแรก (first contact): ธีมของนิยายวิทยาศาสตร์ว่าด้วยการพบกันครั้งแรกระหว่างมนุษย์กับสิ่งมีชีวิตนอกโลก หรือระหว่างสปีชีส์ที่มีปัญญา
การเดินทางข้ามเวลาในนิยาย (time travel in fiction): ธีมที่พบบ่อยของนิยายเชิงคาดการณ์ตั้งแต่ปลายคริสต์ศตวรรษที่ 19: การเดินทางสู่อดีตหรืออนาคต และผลลัพธ์ของมัน
ดาร์กแฟนตาซี (dark fantasy): ซับแนวแฟนตาซีที่ผสมองค์ประกอบเวทมนตร์และเหนือธรรมชาติเข้ากับบรรยากาศหม่น วิตก และสยองขวัญของนิยายสยองขวัญ
การเล่าเทพนิยายนับใหม่ (fairy tale retelling): ผลงานที่หยิบเทพนิยายดั้งเดิมมาเล่าใหม่ด้วยมุมมอง ฉาก หรือกรอบศีลธรรมชุดใหม่
Hardboiled: นิยายอาชญากรรมและนิยายนักสืบที่มีนักสืบสายซีนิคมองหาความยุติธรรม สู้อาชญากรรมองค์กรกลางระบบกฎหมายที่คอรัปต์
นิยายตำรวจแบบตามขั้นตอน (police procedural): นิยายสืบสวนที่เน้นภาพที่แม่นยำของการสืบสวนจริงของตำรวจและหน่วยบังคับใช้กฎหมาย โดยมีเจ้าหน้าที่เป็นตัวเอก
ทริลเลอร์จิตวิทยา (psychological thriller): แนวที่ผสมทริลเลอร์เข้ากับนิยายจิตวิทยา สร้างความตึงเครียดจากสภาพจิตและการรับรู้ความจริงที่ไม่นิ่ง
เทคโนทริลเลอร์ (techno-thriller): แนวผสมที่ดึงจากนิยายวิทยาศาสตร์ ทริลเลอร์ นิยายสายลับ แอ็กชัน และนิยายสงคราม ด้วยรายละเอียดทางเทคนิคหนาแน่นผิดปกติ
นิยายสายลับ (spy fiction): การจารชนในฐานะบริบทหรืออุปกรณ์พล็อตสำคัญ จากแผนการลับต้นคริสต์ศตวรรษที่ 20 ถึงแคนนอนสงครามเย็นของเฟลมมิงกับเลอ คาเร
นิยายโกธิค (gothic fiction): สุนทรียศิลป์ทางวรรณกรรมของความกลัวและการหลอกหลอน ที่อดีตบุกเข้ามาในปัจจุบันท่ามกลางซากปรักหักพัง การเบียดเบียน และความลับของตระกูล
คอสมิกฮอร์เรอร์ (cosmic horror): สยองขวัญของสิ่งที่รู้ไม่ได้และเข้าใจไม่ได้ ที่มนุษยชาติไร้นัยในระดับจักรวาล มีอีกชื่อว่าเลิฟคราฟเทียนฮอร์เรอร์
สแลชเชอร์ (slasher): ซับแนวสยองขวัญที่ถูกนิยามขึ้นบนจอภาพยนตร์ ฆาตกรไล่ตามและสังหารกลุ่มคนทีละคน
ดาร์กโรแมนซ์ (dark romance): ป้ายชั้นวางโรแมนซ์สำหรับเรื่องที่วิ่งด้วยความกลัวแทนความอบอุ่น อยู่ระหว่างโรแมนซ์ อีโรติกา และสยองขวัญ
โรแมนติกคอเมดี (romantic comedy): ซับแนวของคอเมดีและนิยายโรแมนซ์: พล็อตสบายและตลกที่หมุนรอบแนวคิดโรแมนติก และมักจบอย่างมีความสุข
นิยายตะวันตก (western): นิยายที่ตั้งอยู่บนชายแดนอเมริกันของตะวันตกแบบเก่า สร้างรอบคาวบอย นายอำเภอ และความยุติธรรมชายแดน
เสียดสี (satire): แนวหนึ่งของศิลปะ มักเป็นนิยาย ที่จับความชั่ว ความเชื่องม และการละเมิดขึ้นล้อเลียนเพื่อกดดันให้เกิดการปรับปรุง
อีโรติกา (erotica): ศิลปะ วรรณกรรม หรือภาพถ่ายที่จัดการกับสาระทางอีโรติกหรือกระตุ้นทางเพศอย่างเป็นสาระ
เวทมนตร์แบบฮาร์ดกับแบบซอฟต์ (hard and soft magic): สเปกตรัมของแซนเดอร์สันสำหรับระบบเวทมนตร์: แบบฮาร์ดมีกฎที่ผู้อ่านรู้ แบบซอฟต์ไม่ถูกอธิบาย ซื้อความมหัศจรรย์มาด้วยราคาคือห้ามเอามาแก้ปัญหาพล็อต
แฟนฟิกชัน (fan fiction): งานเขียนที่แฟน ๆ แต่งขึ้น โดยทั่วไปเป็นงานอดิเรกและไร้สิทธิอนุญาต โดยยืมตัวละครและฉากของผลงานที่มีอยู่หรือบุคคลจริงมาใช้
ผู้ถูกเลือก (chosen one): ทรอปที่ตัวละครหนึ่งคน มักเป็นตัวเอก ถูกวางกรอบเป็นวีรบุรุษที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ด้วยโชคชะตา พรสวรรค์เฉพาะตัว หรือสายสกุลพิเศษ
สามเหลี่ยมรัก (love triangle): ฉากแข่งชิงใจที่คนสองคนต่างมุ่งเข้าหาหรือมีความสัมพันธ์โรแมนติกกับคนเดียวกัน
มังฮวา (manhwa): คำเกาหลีทั่วไปสำหรับการ์ตูน นอกเกาหลีใช้เรียกการ์ตูนเกาหลีใต้โดยเฉพาะ และเป็นสื่อที่เว็บตูนงอกออกมาจาก
มั่นฮวา (manhua): การ์ตูนภาษาจีน จากงานเสียดสีเซี่ยงไฮ้ทศวรรษ 1920 ถึงเว็บมั่นฮวาสีเต็มบน QQ Comic และ U17; พี่น้องจีนของมังงะและมังฮวา
ตันเหมย (danmei): แนววรรณกรรมและสื่อจินตนิมิตของจีนที่มุ่งความสัมพันธ์โรแมนติกระหว่างผู้ชาย เป็นกิ่งแนว boys' love ที่จีนปลูกขึ้นเอง
ทังโคบง (tankōbon): รูปแบบหนังสือเดี่ยวมาตรฐานของญี่ปุ่น และในภาษาอังกฤษหมายถึงเล่มรวบรวมบทมังงะที่เคยลงเป็นตอนมาก่อนลงเล่มขนาดพอเพียง
โนเวลเลตต์ (novelette): ชั้นความยาวระหว่างเรื่องสั้นกับโนเวลลา; กติการางวัล Nebula กำหนดไว้ที่ 7,500 ถึง 17,499 คำ
โนเวลลา (novella): นิยายร้อยแก้วที่ยาวกว่าเรื่องสั้นส่วนใหญ่แต่สั้นกว่านิยายเล่มส่วนใหญ่ กติการางวัลมักขีดเส้นล่างไว้ราว 17,500 คำ
แฟลชฟิกชัน (flash fiction): เรื่องเล่าสั้นมากที่ยังเสนออาร์กตัวละครหรือใบ้เรื่องใหญ่กว่าไว้ รูปแบบที่มีชื่อถูกนิยามด้วยจำนวนคำ
นิยายยังอะดัลต์ (young adult fiction): นิยายที่เขียนสำหรับผู้อ่านอายุ 12 ถึง 18 ปี ตัวเอกมักเป็นวัยรุ่นและธีมว่าด้วยชีวิตวัยรุ่น แต่ผู้อ่านจริงส่วนใหญ่กลับเป็นผู้ใหญ่
มิดเดิลเกรด (middle grade fiction): วรรณกรรมสำหรับเด็กอายุ 8 ถึง 12 ปี วางอยู่ใต้นิยายยังอะดัลต์ พร้อมธรรมเนียมเนื้อหาของตัวเองที่เข้มงวด
นิวอะดัลต์ (new adult fiction): แนวที่กำลังพัฒนาโดยมีตัวเอกอายุ 18 ถึง 29 ปี สร้างบนการออกจากบ้าน ทางเลือกอาชีพ และความสัมพันธ์ผู้ใหญ่ครั้งแรก
สตีมพังก์ (steampunk): แนวย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ที่ใช้เทคโนโลยีย้อนอนาคตและสุนทรียภาพจากเครื่องจักรไอน้ำอุตสาหกรรมศตวรรษที่ 19
ดีเซลพังก์ (dieselpunk): แนวย่อยย้อนอนาคตของนิยายวิทยาศาสตร์ที่สร้างอยู่บนสุนทรียภาพและเทคโนโลยีของยุคดีเซลช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งถึงสอง เป็นน้องที่มืดมนและมองโลกในแง่ร้ายกว่าของสตีมพังก์
แฟนตาซีแนวฮาร์ด (hard fantasy): แฟนตาซีที่สร้างโลกอย่างเคร่งครัดและเป็นเหตุเป็นผล ตามแบบนิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ด โดยถือเวทมนตร์เป็นพลังธรรมชาติที่มีกฎเป็นระบบ
แฟนตาซีวิทยาศาสตร์ (science fantasy): แนวผสมภายในนิยายเชิงคาดคะเนที่หลอมนิยายวิทยาศาสตร์เข้ากับแฟนตาซี มอบเหตุผลเชิงวิทยาศาสตร์หรือเชิงธรรมชาติให้โลกที่ดูเหมือนเวทมนตร์
แฟนตาซีย้อนยุค (historical fantasy): หมวดหนึ่งของแฟนตาซีและแนวหนึ่งของนิยายอิงประวัติศาสตร์: ถักองค์ประกอบวิเศษเข้าไปในฉากประวัติศาสตร์จริง โดยมากก่อนคริสต์ศตวรรษที่ 20
นิยายประหลาด (weird fiction): นิยายเชิงคาดคะเนที่ผสมสยองขวัญ แฟนตาซี และนิยายวิทยาศาสตร์ รอบความหวาดกลัวต่อแรงภายนอกที่ไม่รู้จัก แทนมอนสเตอร์ตามธรรมเนียมเดิม
New Weird: ขบวนการวรรณกรรมของทศวรรษ 1990 ถึงต้นทศวรรษ 2000 ที่ดัดนิยายประหลาดใหม่เป็นนิยายเมือง โลกทุติยภูมิ และผสมแนวข้ามพรมแดน
สลิปสตรีม (slipstream): นิยายเชิงคาดคะเนที่ผสมนิยายวิทยาศาสตร์ แฟนตาซี และนิยายวรรณกรรม และคงอยู่นอกขอบเขตของแนวตามธรรมเนียม
โกธิคอเมริกันภาคใต้ (southern gothic): นิยายโกธิคที่มีฉากในภาคใต้ของสหรัฐอเมริกา โดยบาดแผลทางสังคม ความยากจน และความรุนแรงมาแทนปราสาทร้างของประเพณียุโรป
การสร้างเทพประยุกต์ (mythopoeia): การประดิษฐ์ประมวลเรื่องปรัมปราขึ้นใหม่ทั้งระบบ: เทพประยุกต์ กลุ่มเทพ และจักรวาลวิทยาสมมติที่ผู้เขียนสร้างเอง ธรรมเนียมที่ทอลคีนตั้งชื่อและออกมาปกป้อง
ยูคาแทสตรอฟี (eucatastrophe): ศัพท์ที่โทลคีนประดิษฐ์ขึ้น จากบทความ On Fairy-Stories ของเขา สำหรับการพลิกเหตุการณ์ฉับพลันที่ช่วยตัวเอกให้พ้นจากหายนะอันร้ายแรงที่กำลังคุกคามเข้ามา
นิยายภูมิอากาศ (climate fiction): วรรณกรรมที่ว่าด้วยการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ โดยทั่วไปเป็นแนวเชิงคาดคะเนตามแรงบันดาลใจจากวิทยาศาสตร์ภูมิอากาศ มีฉากในปัจจุบัน อนาคตอันใกล้ หรือโลกสมมติ
โซลาร์พังก์ (solarpunk): แนวของศิลปะและนิยายเชิงคาดคะเนที่มุ่งภาพอนาคตที่ยั่งยืนเชิงนิเวศ ถูกบรรยายว่าเป็นสิ่งตรงข้ามกับไซเบอร์พังก์
ยูโทเปีย: ชุมชนหรือสังคมในจินตนาการที่มีคุณสมบัติพึงประสงค์อย่างยิ่งหรือใกล้สมบูรณ์แบบสำหรับผู้อยู่อาศัย; ภาพกระจกตรงข้ามของดิสโทเปีย
ตำนานเทพเจ้า (myth): หมวดหนึ่งของคติชนวิทยา: เรื่องเล่าที่แบกบทบาทพื้นฐานบางอย่างในสังคม ไม่ว่าใครจะถือว่ามันจริงตามตัวอักษรหรือไม่
ประมวลเรื่องปรัมปรา (mythology): กลุ่มตำนานที่รวบรวมไว้ทั้งหมดของผู้คนหรือวัฒนธรรมหนึ่ง มักประสานอยู่กับศาสนาของมัน; คำนี้ยังหมายถึงการศึกษาว่าด้วยตำนานได้อีกด้วย
คติชนวิทยา (folklore): องค์รวมของวัฒนธรรมเชิงแสดงออกที่คนกลุ่มหนึ่งมีร่วมกัน: นิทาน ตำนาน สุภาษิต บทกวี และมุกตลก ที่ส่งต่อกันแบบไม่เป็นทางการ
นิทานคติสอนใจ (fable): เรื่องแต่งที่กระชับ เป็นร้อยแก้วหรือร้อยกรอง ที่สัตว์ พืช หรือสิ่งของผู้ได้รับมานุษยธรรมนำไปสู่บทเรียนเชิงศีลธรรม
อุปมานิทาย (parable): เรื่องสั้นกระชับสอนใจ เป็นร้อยแก้วหรือร้อยกรอง ที่แสดงบทเรียนหรือหลักการสั่งสอนหนึ่งหรือหลายข้อ; ญาติฝั่งทีมนักแสดงมนุษย์ของนิทานคติสอนใจ
เทพนิยาย (fairy tale): เรื่องเล่าคติชนสั้น ๆ ว่าด้วยเวทมนตร์และการสะกดใจ วางเวลาไว้แบบกาลครั้งหนึ่งนานมาแล้ว เล่าในฐานะเรื่องแต่งไม่ใช่ข้อเท็จจริงที่เชื่อกัน
เรื่องเล่าเกินจริง (tall tale): เรื่องที่มีองค์ประกอบเหลือเชื่อ แต่เล่าไปราวกับว่าจริงและเป็นข้อเท็จจริง โดยการพูดเกินจริงโตขึ้นเรื่อย ๆ จนครองทั้งเรื่อง
ซาก้า (saga): เรื่องเล่าและพงศาวดารร้อยแก้วที่ประพันธ์ในไอซ์แลนด์ยุคกลาง: การเดินเรือของไวกิ้ง การอพยพ และความอาฆาตข้ามรุ่นของสายตระกูล
ไตรภาค (trilogy): ชุดของสามผลงานที่แยกจากกันแต่เชื่อมโยง มองได้ทั้งเป็นผลงานเดียวหรือเป็นสามผลงานแยกกันแต่ละชิ้น
นิยายชุด (book series): ลำดับของหนังสือที่มีลักษณะร่วมกันบางอย่าง และถูกระบุรวมกันอย่างเป็นทางการในฐานะกลุ่มเดียว
โชเน็ง (shonen): หมวดบรรณาธิการของมังงะที่มุ่งผู้อ่านชายวัยรุ่นเป็นหลัก ยึดแอ็กชัน ผจญภัย และกองกำลังความชั่วร้ายที่ชัดเจน
โชโจะ (shojo): หมวดบรรณาธิการของมังงะที่มุ่งเด็กหญิงวัยรุ่นและสตรีวัยหนุ่มสาว มีความสัมพันธ์และอารมณ์เป็นแกนกลาง
เซเน็ง (seinen): หมวดบรรณาธิการของมังงะที่ตลาดมุ่งชายวัยหนุ่มถึงชายผู้ใหญ่ เปิดพื้นที่เรื่องราวที่มืดกว่าและผู้ใหญ่กว่าโชเน็ง
โจเซ (josei): หมวดบรรณาธิการของมังงะที่ตลาดมุ่งผู้หญิงผู้ใหญ่ โดดเด่นด้วยดราม่าสมจริงและโรแมนซ์ว่าด้วยงาน เพศ และชีวิตหลังแต่งงาน
นิตยสารพัลพ์ (pulp magazine): นิตยสารนิยายราคาถูกที่ตีพิมพ์จากปี 1896 ถึงราวปี 1955 ตั้งชื่อตามกระดาษเยื่อไม้ราคาถูกที่ใช้พิมพ์
เมจิกัลเกิร์ล (magical girl): ซับแนวของสื่อแฟนตาซีญี่ปุ่นที่มีเด็กหญิงผู้มีพลังเวทมนตร์เป็นแกน ใช้พลังผ่านอัลเทอร์อีโกในอุดมคติที่แปลงร่างเข้าได้
สึนเดเระ (tsundere): ศัพท์ญี่ปุ่นว่าด้วยพัฒนาการตัวละคร สำหรับบุคลิกที่หยาบกระด้างและวางตัวห่าง ๆ ตอนแรก แล้วค่อย ๆ เผยด้านที่อบอุ่นกว่าออกมา
ยันเดเระ (yandere): ชนิดตัวละครในอนิเมะและมังงะที่ความเอาใจเชิดชูกลายเป็นความหวงแหนหรือความหลงใหล ยอมลงมือถึงขั้นสุดโต่งเพื่อคนที่รัก
นิยายสมมติ (speculative fiction): แนวร่มที่ครอบคลุมนิยายทั้งปวงที่แยกออกจากสัจนิยม: แฟนตาซี นิยายวิทยาศาสตร์ สยองขวัญ และลูกผสมของทั้งหมดนี้
นิยายแนว (genre fiction): นิยายที่เขียนโดยตั้งใจให้เข้ากับแนววรรณกรรมเฉพาะแนวหนึ่ง เพื่อดึงดูดผู้อ่านที่คุ้นเคยกับธรรมเนียมของแนวนั้นอยู่แล้ว
นิยายวรรณกรรม (literary fiction): นิยายที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละครมากกว่าพล็อต หยั่งสภาพมนุษย์ และได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์ว่าเป็นศิลปะชั้นจริงจัง
เมโลดราม่า (melodrama): ผลงานละครที่พล็อต ซึ่งมักถูกเว่อร์ขึ้นเพื่อปลุกอารมณ์รุนแรง มีความสำคัญเหนือการปั้นตัวละครอย่างละเอียด
ตำนานวีรบุรุษ (legend): หมวดหนึ่งของคติชนวิทยา: เรื่องเล่าว่าด้วยการกระทำของมนุษย์ ที่เชื่อกันหรือรับรู้ว่าเคยเกิดขึ้นจริงในประวัติศาสตร์มนุษย์
สเปซเวสเทิร์น (space western): ซับแนวของไซไฟที่ใช้ธีม ทรอป และอาร์เคไทป์ของนิยายตะวันตกในเรื่องที่เกิดขึ้นในห้วงอวกาศ
มังงะ (manga): การ์ตูนหรือนิยายภาพที่มีต้นกำเนิดจากญี่ปุ่น ในสไตล์ที่พัฒนาขึ้นช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า; ในญี่ปุ่นคำนี้หมายถึงการ์ตูนทั้งหมด
โดจินชิ (doujinshi): คำญี่ปุ่นสำหรับงานพิมพ์ที่จัดพิมพ์เอง เช่น นิตยสาร มังงะ และนิยาย มักสร้างโดยมือสมัครเล่นในกลุ่มที่เรียกว่าเซอร์เคิล
โรแมนซ์ดาวเคราะห์ (planetary romance): ซับแนวไซไฟที่ส่วนใหญ่ของเรื่องเป็นการผจญภัยบนดาวเอเลียนแปลกตาดวงเดียว มักเป็นโลกที่ด้อยพัฒนาทางเทคโนโลยี
โรแมนซ์พารานอร์มัล (paranormal romance): ซับแนวที่เป็นทั้งนิยายรักและนิยายเชิงคาดเดา จับคู่ความรักโรแมนติกกับแวมไพร์ มนุษย์หมาป่า ผี และสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติอื่น ๆ
ดาร์กอะคาเดเมีย (dark academia): สุนทรียศาสตร์และวัฒนธรรมย่อยบนอินเทอร์เน็ตว่าด้วยการศึกษาระดับสูง ศิลปะและวรรณกรรม ห่อหุ้มด้วยอารมณ์แบบโกธิคและหม่นเศร้า
โฮปพังก์ (hopepunk): ซับแนวของนิยายเชิงคาดเดาที่ถูกคิดขึ้นเป็นฝั่งตรงข้ามของ grimdark ตัวละครต่อสู้เพื่อการเปลี่ยนแปลงเชิงบวกด้วยความเมตตาและความหวัง
โรแมนซ์สมัยรีเจนซี (regency romance): ซับแนวโรแมนซ์ที่เวทีคือยุครีเจนซีของอังกฤษ (1811 ถึง 1820) หรือต้นคริสต์ศตวรรษที่ 19 พร้อมธรรมเนียมพล็อตและสไตล์เป็นของตัวเอง
บอดี้ฮอร์เรอร์ (body horror): ซับแนวสยองขวัญที่จัดแสดงการล่วงละเมิดร่างกายอย่างน่าขยะแขยง ผ่านการกลายพันธุ์ โรค การเป็นซอมบี และการแปรสภาพที่ควบคุมไม่ได้
ทราจิโคเมดี (tragicomedy): แนววรรณกรรมที่ผสมองค์ประกอบของรูปโศกและรูปตลกเข้าด้วยกัน: บทโศกที่คลายด้วยองค์ประกอบตลก หรือเรื่องเคร่งที่เกือบโศกแต่จบอย่างมีความสุข
แบล็กคอเมดี (black comedy): สไตล์ตลกที่ล้อเล่นกับวัตถุดิบที่สังคมโดยทั่วไปถือเป็นข้อห้าม โดยเฉพาะหัวข้อจริงจังหรือเจ็บปวดอย่างความตาย
วิชวลโนเวล (visual novel): ประเภทวิดีโอเกมสัญชาติญี่ปุ่นที่นำเสนอเรื่องราวผ่านข้อความ ภาพนิ่งและเสียง มักมีตัวเลือกที่ทำให้เรื่องเล่าแตกแขนง
เกมบุ๊ก (gamebook): งานนิยายสิ่งพิมพ์ที่ให้ผู้อ่านมีส่วนร่วมในเรื่องราวด้วยการเลือก โดยเรื่องเล่าแตกแขนงผ่านหมวดที่มีหมายเลขกำกับ
ไคจู (kaiju): คำญี่ปุ่นหมายถึงสัตว์ประหลาดยักษ์ในภาพยนตร์ แปลตรงตัวว่าสัตว์ประหลาดแปลก; แนวย่อยของภาพยนตร์ที่ก็อดซิลลาเปิดทางให้ในปี 1954
โคโดโมะ (kodomo): หมวดหมู่บรรณาธิการของมังงะและอนิเมะสำหรับเด็กก่อนวัยรุ่น: เรื่องสอนใจแบบตอนจบในตัว ที่ทำให้ป้ายประชากรของสื่อครบถ้วน
Omegaverse: แนวย่อยของนิยายอีโรติกแนวคาดเดา หรือที่รู้จักว่า A/B/O ที่สมมติลำดับชั้นความเป็นใหญ่ของมนุษย์เป็นแอลฟา เบตา และโอเมกา
ซีโนฟิกชัน (xenofiction): แนวนิชของนิยายจินตนาการเชิงคาดเดาที่เล่าเรื่องจากมุมมองตัวละครที่ไม่ใช่มนุษย์ โดยเฉพาะสัตว์ บนเงื่อนไขของมันเอง
นิยายบิซาร์โร (bizarro fiction): แนววรรณกรรมร่วมสมัยที่ใช้ธาตุความไร้สาระ การเสียดสี และความสยดสยอง ผสมกับป๊อปเซอร์เรียลลิสม์และวัตถุดิบมาตรฐานของนิยายแนว เพื่อให้แปลกและสนุก
นิยายจารีต (novel of manners): นิยายที่สร้างโลกทางสังคมขึ้นมาใหม่ ถ่ายทอดจารีตประเพณี ค่านิยมและมารยาทของสังคมที่แบ่งชนชั้นด้วยการสังเกตอันละเอียดลออ
เลเจนดาริอุม (legendarium): ชุดรวมตำนานเชิงวรรณกรรม; คำที่โทลคีนใช้เรียกเทพประยุกต์ของตัวเอง คือกลุ่มเรื่องราวเบื้องหลังเจ้าพ่อแห่งแหวน
วีร์ดเวสต์ (Weird West): ซับแนวที่ผสมนิยายตะวันตกเข้ากับแฟนตาซี สยองขวัญ และไซไฟ: ฉากชายแดนของการพบเจอสิ่งประหลาด ผีสิง และเครื่องจักรที่เป็นไปไม่ได้
โฟล์กฮอร์เรอร์: ซับแนวของภาพยนตร์และนิยายสยองขวัญที่ใช้องค์ประกอบของคติชนวิทยา ในความสันโดษของชนบท จุดความกลัวและลางร้าย
นวนิยายวิทยาเขต: นิยายที่เรียกอีกชื่อว่านิยายวิชาการ ซึ่งเหตุการณ์หลักตั้งอยู่ในและรอบ ๆ วิทยาเขตของมหาวิทยาลัย
คึนสต์เลอร์โรมัน (Künstlerroman): นิยายของศิลปิน: เรื่องเล่าว่าด้วยการเติบโตสู่วุฒิภาวะของศิลปินหนึ่ง ๆ เป็นซับหมวดของนิยายการเติบโตสู่วัยผู้ใหญ่
การเติบโตสู่วัยผู้ใหญ่ (coming of age): แนวของวรรณกรรม ละครเวที ภาพยนตร์ และวิดีโอเกม ที่โฟกัสการเติบโตของตัวเอกจากวัยเด็กสู่วัยผู้ใหญ่; นิยายการเติบโตสู่วัยผู้ใหญ่คือซับแนวเฉพาะหนึ่งของแนวนี้
ไดอิงเอิร์ธ: แฟนตาซีวิทยาศาสตร์หรือไซไฟที่เกิดขึ้นในอนาคตอันไกล ณ ปลายของชีวิตบนโลก เมื่อกฎของจักรวาลเองก็ล้มเหลว
ประเภท/แนว (genre): หมวดหมู่สำหรับจัดกระจายผลงานศิลปะและการสื่อสาร ตามธรรมเนียมที่สังคมตกลงรับร่วมกันและสั่งสมขึ้นตามเวลา
จักรวาลสมมติ (fictional universe): ฉากสมมติที่ตรงกันเสมอในเชิงภายใน เรียกอีกอย่างว่าจักรวาลจินตนาการหรือจักรวาลที่สร้างขึ้น อันเป็นพื้นที่ที่ผลงานการเล่าเรื่องดำเนินไป
จักรวาลวิทยา (cosmology): การศึกษาธรรมชาติและกำเนิดของเอกภพ; ในการสร้างโลก คือกำเนิดและโครงสร้างที่ประดิษฐ์ขึ้นของจักรวาลสมมติ: สวรรค์ ภพ และการสร้างโลก
แผนที่แฟนตาซี (fantasy map): แผนที่ของโลกที่ประดิษฐ์ขึ้น; ในแฟนตาซีสมัยใหม่ โดยเฉพาะไฮแฟนตาซี แผนที่ถูกถือว่าพบได้ทั่วไปจนแทบเป็นของจำเป็น
แฟนตาซี (fantasy): แนวของนิยายเชิงจินตนาการที่มีองค์ประกอบเหนือธรรมชาติหรือเวทมนตร์ มักรวมอาณาจักรจินตนาการโดยสมบูรณ์และสิ่งมีชีวิตในจินตนาการเอาไว้ด้วย
นิยายวิทยาศาสตร์ (science fiction): แนวของนิยายเชิงจินตนาการที่จินตนาการถึงความเปลี่ยนแปลงล้ำหน้าและอนาคตในเทคโนโลยี ความรู้ทางวิทยาศาสตร์ หรือระบบทางชีววิทยา
นิยายสยองขวัญ (horror fiction): แนวของนิยายเชิงจินตนาการที่ตั้งใจรบกวน ทำให้ตกใจกลัว หรือขู่ผู้ชมให้สยอง โดยจงใจยั่วปฏิกิริยาความกลัวขึ้นมาเป็นเป้าหมาย
นิยายโรแมนซ์ (romance novel): นิยายที่เนื้อเรื่องหลักโฟกัสไปที่การพัฒนาของความสัมพันธ์โรแมนติกระหว่างตัวละคร และปิดท้ายอย่างเติมเต็มทางอารมณ์
นิยายสืบสวน (mystery fiction): แนวที่สภาพของเหตุการณ์หนึ่ง มักเป็นฆาตกรรมหรืออาชญากรรมอย่างอื่น ยังคงเป็นปริศนาจนถึงท้ายเรื่อง
Whodunit (ใครคือคนร้าย): ชนิดของนิยายสืบสวนที่ซับซ้อนและขับเคลื่อนด้วยพล็อต โดยปริศนาว่าใครเป็นคนก่ออาชญากรรมคือจุดโฟกัสหลักของเรื่อง
ปริศนาห้องปิดตาย (locked-room mystery): อาชญากรรมที่สภาพแวดล้อมดูเหมือนทำให้เป็นไปไม่ได้ที่คนร้ายจะเข้าไป ลงมือ และออกมาโดยไม่มีใครพบ
นิยายสืบสวนแบบกลับหัว (inverted detective story): นิยายสืบสวนแบบกลับหัวโชว์อาชญากรรมและตัวคนร้ายตั้งแต่ต้นเรื่อง แล้วตามนักสืบที่ค่อย ๆ ปิดวงล้อม: แบบ howcatchem
ยุคทองของนิยายสืบสวน (Golden Age of Detective Fiction): ยุคทองของนิยายสืบสวนคือยุคของ whodunit อังกฤษช่วงระหว่างสองสงครามโลก คือทศวรรษ 1920 และ 1930 ซึ่งวางกติกาความยุติธรรมเชิงเกมลงเป็นลายลักษณ์อักษร
Enemies to lovers (จากศัตรูสู่คนรัก): Enemies to lovers คือทรอปโรแมนซ์ที่ตัวละครนำทั้งสองเริ่มเรื่องในฐานะคู่ปฏิปักษ์ และความเป็นศัตรูนั้นเองกลายเป็นเรื่องราวความรัก
สโลว์เบิร์น (slow burn): สโลว์เบิร์นคือทรอปจังหวะของโรแมนซ์ที่ความรู้สึกค่อย ๆ สะสมขึ้นทั่วทั้งเรื่อง จนกระทั่งจุดจ่ายลงมาเหมือนเหตุการณ์ใหญ่
Meet-cute (ฉากแรกพบ): Meet-cute คือฉากในนิยายโรแมนซ์ที่ตัวละครนำทั้งสองพบกันเป็นครั้งแรกอย่างน่าจดจำและมักขำขัน แล้วความรักถูกปล่อยตัวออกมาจากตรงนั้น
Friends to lovers (จากเพื่อนสู่คนรัก): Friends to lovers คือทรอปโรแมนซ์ที่คนสองคนซึ่งรู้จักและไว้ใจกันอยู่แล้ว เห็นมิตรภาพของตัวเองค่อย ๆ กลายเป็นเรื่องราวความรัก
Fake dating (แกล้งเป็นคู่): Fake dating คือทรอปโรแมนซ์ที่ตัวละครสองคนแกล้งทำเป็นคู่รักเพื่อประโยชน์ร่วมกัน แล้วการแกล้งนั้นเองกลายเป็นความรู้สึกจริง
Found family (ครอบครัวที่เลือกเอง): Found family คือทรอปของพันธะที่เลือกกันเองไม่ใช่สืบทอดมา: ตัวละครที่ไม่มีสายเลือดร่วม มารักกันในฐานะครอบครัว
Instalove (รักแรกพบแบบเร็วเกินไป): Instalove คือรักแรกสายตาสายรุ่นใหม่ของโรแมนซ์: แรงดึงดูดที่ประกาศตัวเป็นความรักก่อนเรื่องจะสร้างมันให้พอแล้วบนหน้ากระดาษ
Second-chance romance (รักครั้งใหม่กับคนเดิม): Second-chance romance คือทรอปของคนรักเก่าที่กลับมาพบกัน: ความสัมพันธ์ล้มเหลวไปแล้วหนึ่งครั้ง และเรื่องต่อสู้ให้เชื่อว่ามันได้ผลแล้วตอนนี้
ฟาร์ซ (farce): โคมิดีแห่งความไร้สาระที่บานปลายทวีคูณ: พล็อตเหลือเชื่อ ตัวตนถูกสับสน ประตูกระแทกปิด และจังหวะที่เร่งขึ้นเรื่อย ๆ จนถึงตอนจบ

โครงสร้างเรื่อง

โครงสร้างสามองก์: แบบจำลองละครตะวันตกที่เป็นรากฐาน: วางเรื่อง เผชิญหน้า คลี่คลาย พร้อมจุดหักเหตรงรอยต่อขององก์
การเดินทางของวีรบุรุษ (Hero's Journey): โมโนมิธของแคมป์เบลล์กับเวอร์ชันใช้งานจริงสิบสองขั้นของโวกเลอร์: การไปและกลับของการจากไป การเบิกบาน และการหวนคืน
วงกลมเรื่องเล่า (Story Circle): การย่อโมโนมิธของแดน ฮาร์มอนเหลือแปดก้าว: คุณ ต้องการ ลุย ค้น เจอ เอา กลับ เปลี่ยน
ปืนของเชคอฟ (Chekhov's gun): หลักการของเชคอฟว่าทุกองค์ประกอบของเรื่องต้องจำเป็น: ถ้าปืนหนึ่งกระบอกแขวนอยู่บนผนังในองก์แรก มันต้องถูกยิง
Deus ex machina: อุปกรณ์พล็อตที่ย้อนกลับไปถึงละครกรีก: ปัญหาที่ดูเหมือนแก้ไม่ได้ถูกคลี่คลายกะทันหันด้วยเหตุการณ์ที่คาดไม่ถึงและไม่น่าเป็นไปได้
MacGuffin: วัตถุหรือเหตุการณ์ที่ขับเคลื่อนแรงจูงใจของตัวละครแต่ตัวมันเองไม่สำคัญ ฮิตช์ค็อกเรียกมันว่าไม่มีอะไรเลย
ปลาเฮอริ่งแดง (red herring): เบาะแสลวงที่วางไว้เพื่อพาผู้อ่านไปสู่ข้อสรุปที่ผิด เป็นเครื่องมือชักให้หลงทางโดยเจตนาของนักเขียนนิยายสืบสวน
การวางเบาะแสล่วงหน้า (foreshadowing): วิธีการเล่าเรื่องที่หย่อนหรือฝังคำใบ้และสัญญาณเตือนถึงเหตุการณ์ที่จะมาถึงไว้แต่ต้นเรื่อง
เหตุการณ์จุดชนวน (inciting incident): เหตุการณ์ที่เข้าปะทะตัวเอกและตั้งพล็อตให้เดิน หลังจากมัน ชีวิตจะไม่กลับไปเหมือนเดิมอีก
จุดกึ่งกลาง (midpoint): จุดหักเหใกล้กึ่งกลางเรื่อง ที่ตัวเอกเลิกตอบสนองต่อเหตุการณ์และเริ่มลงมือเป็นฝ่ายกระทำ
การไต่ระดับของเรื่อง (rising action): ช่วงระหว่างการวางเรื่องกับจุดสูงสุด ที่ภาระแทรกซ้อนซ้อนกันขึ้นทีละชั้นและความตึงเครียดสูงขึ้นจนถึงยอด
การคลายบท (denouement): ลำดับเหตุการณ์ระหว่างจุดสูงสุดกับบทสรุปของเรื่อง: ช่วงตกของเรื่อง จบลงในการคลายปมของพล็อต
การเปิดเรื่องกลางเหตุการณ์ (in medias res): การเปิดเรื่องที่จุดกึ่งกลางตามลำดับเวลาของพล็อตหรือความขัดแย้ง แทนที่จะเริ่มที่ต้นเรื่อง จากภาษาละตินว่า 'สู่ใจกลางของเหตุการณ์'
โพรลอก (prologue): บทเปิดของเรื่องที่วางบริบทและให้รายละเอียดเบื้องหลัง มักเป็นเรื่องราวก่อนหน้าที่ผูกเข้ากับเรื่องหลัก
เอพิลอก (epilogue): บทเขียนท้ายงานวรรณกรรม มักใช้ปิดเรื่องให้สมบูรณ์และเผยชะตากรรมของตัวละครต่าง ๆ
เรื่องเล่ากรอบ (frame story): โครงสร้างการเล่าที่เรื่องเปิดพาเข้าสู่เรื่องที่สองที่ถูกเน้นกว่า หรือชุดเรื่องสั้นหลายเรื่องข้างใน
อาร์กตัวละคร (character arc): การเปลี่ยนแปลงหรือการเดินทางภายในของตัวละครหนึ่งตลอดเรื่อง: ตัวตนตอนจบไม่ใช่ตัวตนเดียวกับตอนที่เรื่องเริ่ม
การหักมุมพล็อต (plot twist): เทคนิคทางวรรณกรรมที่นำเสนอการเปลี่ยนทิศทางของพล็อตอย่างถึงราก มักมีการวางแบบรองรับไว้ก่อน แต่ส่งมอบพร้อมองค์ประกอบของความเซอร์ไพรส์
โครงสร้างละคร (dramatic structure): กรอบงานที่อยู่ใต้การประกอบสร้างเรื่อง: องค์ประกอบทั้งหลายถูกเรียงลำดับและรวมเป็นหนึ่งเดียวอย่างไร ตั้งแต่อริสโตเติลและฟรีทัก จนถึงแบบจำลองสามองก์
ซับพล็อต (subplot): เส้นเรื่องรองที่วิ่งคู่ข้างพล็อตหลักในฐานะเรื่องข้างเคียงค้ำจุน: บีสตอรี่ของวงการเขียนบทเทียบกับเอสตอรี่
การปูพื้นเรื่อง (exposition): การใส่ข้อมูลพื้นหลังลงในเรื่อง ทั้งแบบเล่าตรง ๆ และแบบโปรยข้อเท็จจริงโรยตามฉากโดยเรื่องไม่ต้องหยุด
นิยายเชิงจดหมาย (epistolary novel): นิยายที่เล่าผ่านเอกสารสมมติ คลาสสิกที่สุดคือจดหมายระหว่างตัวละคร สมัยใหม่ขยายถึงไดอารี อีเมล และบล็อกโพสต์
นิยายการเติบโตสู่วัยผู้ใหญ่ (bildungsroman): นิยายแนวการเติบโตสู่วัยผู้ใหญ่: แนวที่เน้นการเติบโตและการเปลี่ยนแปลงทางจิตใจและศีลธรรมของตัวเอกจากวัยเด็กสู่วัยผู้ใหญ่
ข้อความเปิดเรื่อง (epigraph): วลี คำคัด หรือบทกวีที่วางไว้ต้นหนังสือ ต้นบท หรือต้นหมวด เพื่อนำหน้าหรือกรอบความหมายให้สิ่งที่ตามมา
ฮามาร์เทีย (hamartia): ศัพท์ของอริสโตเติลสำหรับความผิดพลาดหรือตำหนิของวีรบุรุษที่นำไปสู่ความพินาศ จากกรีก hamartanein ว่า พลาดเป้า
เบ็ดเปิดเรื่อง (narrative hook): เทคนิควรรณศิลป์ในตอนต้นเรื่องที่ "เกี่ยว" ความสนใจของผู้อ่านเอาไว้เพื่อให้เขาอ่านต่อไป
จุดสูงสุด (climax): จุดที่ความตึงเครียดและดราม่าพุ่งสูงสุดของเรื่องเล่า ที่ที่แอ็กชันหักมุมและทางออกถูกส่งมอบ
ความขัดแย้ง (conflict): สิ่งที่ยืนขวางระหว่างตัวละครกับเป้าหมาย แรงต้านคู่ตรงข้ามที่ทำให้ผลลัพธ์ยังลุ้นได้
คาทาร์ซิส (catharsis): จากภาษากรีกแปลว่าการชำระล้าง: การปลดปล่อยความสงสารและความหวาดกลัวที่อริสโตเติลมอบหมายให้โศกนาฏกรรม
เปริพีเทีย (peripeteia): การกลับสภาพของสถานการณ์หรือจุดหักเหในเรื่องเล่า ศัพท์ของอริสโตเติลว่าด้วยการเปลี่ยนที่พาการเล่าหักกลับข้าง
อะแนกโนริซิส (anagnorisis): ช่วงเวลาที่ตัวละครค้นพบสิ่งสำคัญ ศัพท์ของอริสโตเติลว่าด้วยการเปลี่ยนจากความไม่รู้สู่ความรู้ มักจุดชนวนการกลับสภาพ
ไอรอนีเชิงดราม่า (dramatic irony): ไอรอนีที่มอบข้อมูลให้ผู้ชมรู้มากกว่าตัวละคร วางผู้อ่านไว้ในตำแหน่งที่ได้เปรียบเหนือคนในเรื่องเอง
นิยายอุปมานิทัศน์ (allegory): เรื่องเล่าที่แบกความหมายสองชั้นพร้อมกัน: เรื่องตรงตัวหนึ่ง กับอีกชั้นเชิงสัญลักษณ์ที่เป็นระบบ ว่าด้วยแนวคิดทางศีลธรรมหรือการเมือง
ความยุติธรรมเชิงกวี (poetic justice): อุปกรณ์ที่ความดีในที่สุดได้รับรางวัลและความชั่วถูกลงโทษ มักมาพร้อมการพลิกโชคเชิงไอรอนีที่ผูกกับการกระทำของตัวละครเอง
โศกนาฏกรรม (tragedy): แนวละครที่สร้างบนความทุกข์ของมนุษย์และเหตุการณ์อันเลวร้ายที่มาเยือนตัวละครหลัก มุ่งปลุกความสงสาร ความหวาดกลัว และคาทาร์ซิส
โคมิดี (comedy): แนวผลงานละครที่ตั้งใจให้ขบขันหรือชวนสนุกด้วยการปลุกเสียงหัวเราะ ตามความหมายคลาสสิกคือรูปแบบที่มีฉากจบแบบมีความสุข
ฮิวบริส (hubris): ความหยิ่งผยองขั้นสุดขั้ว ความมั่นใจเกินตัวกับความประมาทอันอันตราย ตามความหมายคลาสสิกคือการล่วงละเมิดที่พาผู้ยิ่งใหญ่ลงจากที่สูงในโศกนาฏกรรมกรีก
ตัวเอก (protagonist): ตัวละครหลักของเรื่อง ที่การตัดสินใจสำคัญของเขาขับพล็อต และชะตากรรมถูกผู้อ่านติดตามใกล้ชิดที่สุด
ฝ่ายปฏิปักษ์ (antagonist): ตัวละครที่ถูกนำเสนอเป็นศัตรูหลักหรือคู่แข่งของตัวเอก แม้บทบาทนี้ไม่จำเป็นต้องเป็นมนุษย์เลยก็ได้
ตัวเทียบ (foil): ตัวละครที่ตั้งอยู่ในความต่างกับอีกตัวหนึ่ง โดยทั่วไปคือตัวเอก เพื่อให้ความต่างนั้นฉายคุณภาพของทั้งสองฝ่าย
สถานที่และเวลาของเรื่อง (setting): กาลเวลาและสถานที่ทางภูมิศาสตร์ภายในเรื่องเล่าหนึ่ง ขยายออกด้วยวัฒนธรรม ยุคประวัติศาสตร์ และชั่วโมงเวลา ซึ่งวางฉากหลังและอารมณ์ให้เรื่อง
วีรบุรุษไบรอนิก (Byronic hero): รูปแบบหนึ่งของวีรบุรุษยุคโรแมนติกที่ตั้งชื่อตามลอร์ดไบรอน: หยิ่ง เศร้าหมอง และขมขื่น มีความท้าทายบนใบหน้าและความทุกข์ในหัวใจ
วีรบุรุษ (hero): ตัวละครจริงหรือในจินตนาการผู้ต่อสู้กับความยากลำบากด้วยไหวพริบ ความกล้า หรือพลังท่ามกลางอันตราย; บทบาทอันเป็นที่ยกย่องเคียงข้าบทบาทเชิงโครงสร้างของตัวเอก
คู่หู (sidekick): เพื่อนสนิทหรือเพื่อนร่วมงานผู้เป็น หรือเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปว่ารองลงจากผู้ที่เขาแวดล้อมอยู่ด้วย ประกอบบทบาทสนับสนุนให้ตัวละครกลางของเรื่อง
คู่รักตัวเอก (love interest): ตัวละครที่บทบาทของเขาคือความโรแมนติกของตัวเอก: คู่รักของเส้นเรื่องรัก ความสัมพันธ์พื้นฐานชนิดที่สามของเรื่อง ข้างการร่วมมือและความขัดแย้ง
ตัวคลายเครียด (comic relief): ตัวละคร ฉาก หรือบรรทัดมุกที่วางไว้ในงานที่มิฉะนั้นจริงจัง เพื่อคลายความตึงเครียด มักเป็นคู่หูซุ่มซ่ามผู้คอมเมนต์ความไร้สาระของสถานการณ์
ล็อกไลน์ (logline): บทสรุปสั้น โดยปกติหนึ่งประโยค ของหนังสือ ภาพยนตร์หรือรายการ ซึ่งกล่าวถึงความขัดแย้งกลางของเรื่องและมอบเบ็ดทางอารมณ์
การเล่าเรื่องแบบไม่เป็นเส้นตรง (nonlinear narrative): เทคนิคการเล่าเรื่องที่วางเหตุการณ์ไม่ตามลำดับเวลา การเล่าจึงไม่เดินตามรูปแบบเชิงเหตุและผลตรง ๆ ของเหตุการณ์ที่มันบรรจุ
การเล่าเรื่องขนาน (parallel narrative): เรื่องสองเรื่องหรือมากกว่าที่ถูกเล่าไปพร้อมกันและสอดแทรกสลับกัน บรรจบกันในพล็อตหรือเพียงในธีม; รูปร่างเบื้องหลังนิยายสองเส้นเวลา
เรื่องในเรื่อง (story within a story): การเล่าเรื่องแบบฝัง: ตัวละครข้างในเรื่องหนึ่งกลายเป็นผู้เล่าของเรื่องชั้นในชิ้นที่สอง ชั้นที่ซ้อนต่อกันไปเรียกว่าเรื่องเล่าซ้อน
ตัวละครรองที่สอง (deuteragonist): ตัวละครสำคัญที่สุดอันดับสองของเรื่องเล่า ถัดจากตัวเอกและมาก่อน tritagonist; นักแสดงคนที่สองของละครกรีก
การถ่ายทอดตัวละคร (characterization): การแสดงตัวละครในงานเล่าเรื่องและงานละคร โดยตรงด้วยการบอกผู้ชม หรือโดยอ้อมผ่านคำพูด การกระทำ รูปลักษณ์ และการอนุมาน
จอมเจ้าเล่ห์ (trickster): ตัวละครของเทพประยุกต์และเรื่องเล่า ที่ใช้ปัญญาชั้นสูงหรือความรู้ลับมาเล่นกล ละเมิดกฎ และท้าพฤติกรรมตามธรรมเนียม
นิยายพิคาเรสก์ (picaresque): แนวนิยายร้อยแก้วที่พรรณนาผจญภัยของวีรบุรุษจอมเล่นแร่แปลงแต่มีเสน่ห์ ฐานะต่ำในสังคม ใช้ชีวิตอยู่ด้วยไหวพริบกลางสังคมที่คอร์รัปชั่น
ฟอมฟาตาล (femme fatale): ชนิดตัวละครสำเร็จรูปแบบ 'หญิงพิฆาต': สตรีลึกลับ งาม และยั่วยวน ผู้ใช้เสน่ห์กลั่นแกล้วจับคนรักของตนเข้ากับดัก มักเป็นกับดักที่พังพินาศหรือถึงตาย
จอมมาร (dark lord): อาร์เชทัยป์ฝ่ายปฏิปักษ์ของนิยายและเทพนิยายวิทยา: จุดสูงสุดของความชั่วร้ายและความมืดในเรื่องเล่าที่โดยทั่วไปยกให้วีรบุรุษเป็นจุดยืน
เฟรนัลเกิร์ล (final girl): ศัพท์ของแครอล คลอเวอร์สำหรับตัวละครหญิงคนสุดท้ายที่ยังรอดชีวิตมาเผชิญหน้าฆาตกร ผู้ที่ถูกทิ้งไว้ให้เล่าเรื่อง
Manic Pixie Dream Girl (MPDG): ป้ายปี 2007 ของเนธาน ราบินสำหรับชนิดตัวละครสำเร็จรูป: หญิงสาวพฤติกรรมแปลกซนผู้ทำหน้าที่เป็นความรักของตัวเอกคนธรรมดา
นักวิทยาศาสตร์สติเฟื่อง (mad scientist): ชนิดตัวละครสำเร็จรูป: นักวิทยาศาสตร์ที่มีบุคลิกผิดปกติหรือสยองใจ มักอยู่ในธรรมชาติต้องห้ามหรือหยิ่งผยองของการทดลอง
คนธรรมดา (everyman): ชนิดตัวละครสำเร็จรูปของงานนิยาย: ตัวเอกธรรมดา ถ่อมตัว ที่ความประพฤติอันดีงามของเขาหล่อเลี้ยงการเห็นตัวเองในตัวเขาของผู้ชม
คิโชเท็นเก็ตสึ (kishotenketsu): โครงสร้างเรื่องเล่าสี่ส่วนจากธรรมเนียมเอเชียตะวันออก: เกริ่นนำ พัฒนา หักเห และสรุป เดินเรื่องได้โดยไม่ต้องมีความขัดแย้ง
การเดินทางของวีรสตรี (heroine's journey): เวอร์ชันที่มีผู้หญิงเป็นศูนย์กลางของการเดินทางวีรบุรุษ: อาร์กการดำดิ่งและทวงคืนของเมอร์ด็อก ที่รักษาและหลอมรวมมากกว่าพิชิต
นิยายภาคต่อ (sequel): งานที่ดำเนินเรื่องต่อหรือขยายงานก่อนหน้า เล่าเหตุการณ์ในจักรวาลสมมติชุดเดียวกัน โดยทั่วไปเป็นเหตุการณ์ที่ตามมาภายหลังตามลำดับเวลา
นิยายภาคก่อน (prequel): งานที่เรื่องราวของมันมาก่อนงานเดิม โฟกัสที่เหตุการณ์ก่อนเรื่องเล่าดั้งเดิม: การลากเรื่องเบื้องหลังมาไว้ตรงหน้า
ตัวละครรองที่สาม (tritagonist): ตัวละครที่สำคัญลำดับสามของเรื่องเล่า รองจากตัวเอกและตัวละครรองที่สอง; คือนักแสดงคนที่สามของละครกรีกโบราณ
อาร์กเรื่องราว (story arc): การก่อพล็อตตามลำดับเวลาข้ามนิยาย ภาพยนตร์ หรือสื่อแบบตอน ๆ: เรื่องราวหนึ่งเรื่องที่ขยายออกไปหลายตอนแทนที่จะจบในครั้งเดียว
ฉาก (scene): หน่วยโครงสร้างของนิยาย: ช่วงเรื่องที่ขับเคลื่อนด้วยเป้าหมาย อยู่ในเวลาและสถานที่เดียว และจบลงด้วยการเปลี่ยนแปลง โดยมีซีเควลคอยตอบสนองอยู่ระหว่างฉาก
อุปกรณ์พล็อต (plot device): เทคนิคใด ๆ ในเรื่องเล่าที่ใช้ขับพล็อตไปข้างหน้า: คำร่มที่ครอบ deus ex machina, MacGuffin, red herring และพวกพ้องเหล่านี้
ฟาบูลากับซูเจต (fabula and syuzhet): คู่ศัพท์ของรูปแบบนิยมรัสเซีย: ฟาบูลาคือเหตุการณ์ของเรื่องเรียงตามลำดับเวลา ซูเจตคือลำดับและวิธีที่เหตุการณ์ถูกเล่าออกมา
เดมเซลอินดิสเทรส (damsel in distress): อุปกรณ์เรื่องเล่าที่ผู้ชายหนึ่งคนหรือมากกว่าต้องเข้าไปช่วยผู้หญิงที่ถูกลักพาตัวหรือตกอยู่ในอันตรายอย่างอื่น
ชายชราผู้รอบรู้ (wise old man): อาร์เคไทป์ของยุงและตัวละครวรรณกรรมคลาสสิก: นักปราชญ์ พ่อมด หรือฤๅษีผู้ซึ่งปัญญานำทางวีรบุรุษ ดังแกนดัล์ฟกับเมอร์ลิน
ฉากย้อนอดีต (แฟลชแบ็ก): ฉากที่ถูกแทรกเข้ามาเพื่อพาเรื่องเล่าย้อนกลับไปในอดีต; ศัพท์ทางการคือ analepsis อุปกรณ์มาตรฐานสำหรับส่งมอบเรื่องราวเบื้องหลังบนหน้ากระดาษ
ฉากล่วงหน้า (แฟลชฟอร์เวิร์ด): ฉากที่พาเรื่องเล่าก้าวล่วงไปในเวลาข้างหน้าอย่างชั่วคราว; ศัพท์ทางการคือ prolepsis แสดงอนาคตที่การวางเบาะแสล่วงหน้าแค่ใบ้ไว้
การข้ามเวลา (time skip): การกระโดดข้ามเวลาของเรื่องโดยตั้งใจ ระหว่างฉากหรือช่วงของเรื่อง: จุดละเว้นของการเล่าเรื่อง ตัดเหตุการณ์ทิ้งไว้แล้วให้ผู้อ่านเติมช่องว่างเอง
วงวนเวลา (time loop): อุปกรณ์พล็อตในนิยายที่ตัวละครได้ประสบช่วงเวลาที่เกิดซ้ำอีกครั้ง โดยมักยังเก็บความจำจากวงวนก่อนหน้าไว้
ฉากฝัน (dream sequence): เทคนิคการเล่าเรื่องที่แยกช่วงแทรกสั้น ๆ ออกจากเรื่องหลัก: ฉากที่ถูกนำเสนอในฐานะความฝันของตัวละครหนึ่ง
ความหน่วงตึงเรื่อง/ซัสเพนส์: สภาวะของความกังวลหรือความตื่นเต้นที่เกิดจากความลึกลับ ความไม่แน่นอน ความสงสัย หรือความไม่ตัดสิน; ความตึงเครียดของการไม่รู้ว่าอะไร หรือเมื่อไร
ตัวร้าย: ตัวละครโหดร้ายปองร้ายที่ทุ่มเทให้ความชั่วหรืออาชญากรรม; เชิงโครงสร้างคือฝ่ายตรงข้ามของวีรบุรุษ และมักเป็นตัวแทนความชั่วของโครงเรื่อง
ตัวละครแบนกับตัวละครกลม: ความแยกชนิดของอี. เอ็ม. ฟอร์สเตอร์: ตัวละครแบนมีสองมิติและไม่ซับซ้อน; ตัวละครกลมซับซ้อน เติบโตพัฒนา และทำให้ผู้อ่านประหลาดใจได้
พล็อต (plot): ลำดับเหตุการณ์ที่เกี่ยวพันกันในเรื่องเล่า ร้อยถักด้วยเหตุและผล: อะไรเกิดขึ้นบ้าง และทำไมเหตุการณ์หนึ่งจึงนำพาไปสู่เหตุการณ์ถัดไป
บทที่ (chapter): หน่วยแบ่งหลักตามหัวข้อภายในงานเขียนที่มีความยาวสัมพัทธ์ เช่น งานร้อยแก้วหรืองานกวีชิ้นยาว
จังหวะเรื่อง (pacing): ความเร็วที่เรื่องถูกเล่า ไม่ใช่ความเร็วที่เรื่องเกิดขึ้น: เหตุการณ์และข้อมูลเดินทางถึงมือผู้อ่านเร็วเพียงใด
พีระมิดของฟรีทัก (Freytag's pyramid): แบบจำลองโครงสร้างละครห้าส่วนของกุสทัฟ ฟรีทัก ปี 1863: การวางเรื่อง การไต่ระดับ จุดสูงสุด ช่วงตกหรือการล่มสลาย และคาตาสตรอฟี
ช่วงตกของเรื่อง (falling action): ลำดับเหตุการณ์ระหว่างจุดสูงสุดกับการคลี่คลายของเรื่อง: ความขัดแย้งคลายตัวลงบนลาดที่ลงจากยอด
บีต (beat): หน่วยเล็กที่สุดของการกระทำเชิงละคร หนึ่งการแลกเปลี่ยนพฤติกรรมในฉาก; ในบทภาพยนตร์ยังหมายถึงการหยุดสั้น ๆ ในบทพูด
Save the Cat: หนังสือคู่มือเขียนบทภาพยนตร์ปี 2005 ของเบลก สไนเดอร์ และชีตบีตสิบห้าบีต Blake Snyder Beat Sheet ของมัน ชีตบีตที่เป็นที่รู้จักที่สุดของการเล่าเรื่องสมัยใหม่
แอนติไคลแมกซ์ (anticlimax): แอนติไคลแมกซ์คือการคลายแรงของการไต่ระดับ: เหตุการณ์น่าผิดหวังที่ตามหลังเหตุการณ์ที่เต็มไปด้วยความตื่นเต้น ไม่ว่าโดยพลาดหรือโดยตั้งใจ
วีรบุรุษโศกนาฏกรรม (tragic hero): วีรบุรุษโศกนาฏกรรมคือตัวเอกของโศกนาฏกรรม: ตัวละครที่ข้อบกพร่องและความผิดพลาดของวิจารณญาณพาตัวเองจากความโชคดีตกสู่ความโชคร้าย
ไอรอนี (irony): ร่มคำของช่องว่างระหว่างสิ่งที่ปรากฏบนผิวกับความจริงหรือสิ่งที่คาดไว้ ครอบคลุมแบบเชิงถ้อยคำ เชิงดราม่า และเชิงสถานการณ์
อาร์เชทัยป์ (archetype): แบบแผนดั้งเดิมที่รูปอื่น ๆ ลอกไปใช้: ในทางวิชาช่างคือแพตเทิร์นตัวละครและเรื่องที่หวนคืนมา ฮีโร่ เควสต์ จอมเล่ห์ ที่ตัวถัด ๆ สืบสายมา
ตัวละครสำเร็จรูป (stock character): ตัวละครที่ผู้ชมจำได้ทันทีที่เห็น เดมเซลอินดิสเทรสหรือหมอปัญญารอบ ชนิดพร้อมใช้ที่ถูกหยิบมาใช้ซ้ำข้ามเรื่องและข้ามธรรมเนียม
ที่ปรึกษาสนิท (confidant): ตัวละครที่ตัวเอกระบายความในใจให้ฟังและไว้ใจ: ผู้ฟังที่พลิกความคิดภายในให้กลายเป็นฉากของบทสนทนาบนหน้ากระดาษ
พี่เลี้ยง (mentor): ผู้นำทางผู้ช่ำชองที่สอนหรือให้ความช่วยเหลือและคำแนะนำแก่ตัวละครที่ช่ำชองน้อยกว่า โดยปกติคือตัวเอก; คำนี้สืบมาจากเมนเทอร์ในโอดิสซีย์ของโฮเมอร์

เทคนิคร้อยแก้ว

มุมมองการเล่าเรื่อง (point of view): เรื่องถูกเล่าผ่านตาและใจของใคร: บุรุษที่หนึ่ง ที่สอง ที่สามจำกัด ที่สามรอบรู้ หรือแบบหมุนเวียน
คำพูดทางอ้อมเสรี (free indirect discourse): การเล่าแบบบุรุษที่สามด้วยเสียงของตัวละครเอง ไม่ต้องมีคำกำกับว่า 'เธอคิดว่า' ผู้เล่ากับตัวละครหลอมรวมกัน
ทฤษฎีภูเขาน้ำแข็ง: หลักการตัดทอนโดยเจตนาของเฮมิงเวย์: ศักดิ์ศรีของร้อยแก้วอยู่ที่สิ่งที่ยังจมอยู่ใต้ผิวน้ำ
สารแฝง (subtext): ความหมายชั้นใต้หรือโดยนัยที่ไม่ถูกกล่าวออกมาตรง ๆ ซึ่งผู้อ่านรวบรวมได้จากใต้ผิวของบทสนทนาและฉาก
คำกำกับบทสนทนา (dialogue tag): วลีที่ระบุว่าบรรทัดคำพูดหนึ่งเป็นของผู้พูดคนใด เช่น 'เธอพูด'; เรียกอีกชื่อว่าตัวระบุ ตัวระบุแหล่ง หรือการระบุผู้พูด
Said-bookism: คำกำกับบทสนทนาฉูดฉาดที่ใช้แทน said (เสียงเอื่อย เสียงสะอื้น เสียงฟ้าผ่า); ถูกมองว่าทำร้ายการเล่าเรื่องเมื่อถูกใช้เกินงาม
ภาษากาย (body language): ช่องทางการสื่อสารแบบไร้คำพูดของนิยาย ท่าทาง ท่ายืน สีหน้า และการเคลื่อนไหว ซึ่งแบกความหมายและสารแฝงอยู่ใต้สิ่งที่บทสนทนาพูดออกมาดัง ๆ
บทหยอกล้อ (banter): บทสนทนาหยอกเย้าที่สนุกและไหวเร็วระหว่างตัวละคร มักเป็นคู่ที่เรื่องกำลังจับเข้าด้วยกัน; การหยอกคือศิลาฤกษ์ของมัน
ร้อยแก้วสีม่วง (purple prose): งานเขียนที่ฉูดฉาดจนเอียงไปทางเว่อร์เวอร์: การประดับที่ไม่คุ้มค่า ไม่ใช่ความมักซิมัลลิสต์โดยรวม
ผู้เล่าแบบรอบรู้ (omniscient narrator): ผู้เล่าบุรุษที่สามที่มีมุมมองครอบคลุมเหนือร้อยแก้ว รู้ทุกเหตุการณ์ และรู้ว่าตัวละครทุกตัวคิดและรู้สึกอะไร
บุรุษที่สอง (second person): การเล่าเรื่องที่สร้างบนคำสรรพนาม 'คุณ': ผู้เล่าเล่าประสบการณ์โดยเพิ่มระยะห่าง มักแบบเสียดสี
Deep POV (มุมมองจำกัดแบบลึก): การเล่าบุรุษที่สามที่เขียนจากในจิตที่รับรู้ของตัวละคร: ไร้ระยะห่างเชิงการเล่าและไร้คำกรอง
คำกรอง (filter word): คำกริยาแสดงการรับรู้หรือการคิดที่สร้างระยะห่าง (เห็น รู้สึก ได้ยิน สังเกตเห็น ตระหนัก) ซึ่งรายงานประสบการณ์แทนที่จะวาดมันออกมา แทรกผู้เล่าไว้ระหว่างผู้อ่านกับเหตุการณ์
ปฏิกิริยาสัญชาตญาณ (visceral reaction): การตอบสนองแรกของร่างกายที่เกิดก่อนความคิด (ท้องตก ชีพจรเต้นแรง คลื่นความร้อนซ่าเข้ามา) ซึ่งถูกวางลงบนหน้ากระดาษเพื่อให้ผู้อ่านสัมผัสมันก่อนที่ตัวละครจะคิดทัน
นิยายอัพมาร์เก็ต (upmarket fiction): ป้ายของสำนักพิมพ์สำหรับนิยายที่ผสมความน่าสนใจเชิงพาณิชย์กับคุณภาพเชิงวรรณกรรม: เรื่องที่ขับเคลื่อนด้วยตัวละคร พร้อมสำหรับชมรมอ่านหนังสือ และมีจุดขาย
ผู้เล่าที่ไม่น่าเชื่อถือ (unreliable narrator): ผู้เล่าที่เชื่อถือไม่ได้หรือมีความน่าเชื่อถือถูกบ่วงไว้ ช่องว่างระหว่างสิ่งที่เล่ากับสิ่งที่เป็นจริงคือแรงขับเคลื่อนเรื่อง
กระแสสำนึก (stream of consciousness): วิธีการเล่าที่วาดความคิดและความรู้สึกมากมายที่ไหลผ่านใจของตัวละคร ตามกระแสของมันเอง ไม่ใช่เรียงเป็นข้อให้เหตุผล
บทรำพึงภายใน (interior monologue): เทคนิคการนำเสนอความคิดของตัวละครลงบนหน้ากระดาษโดยตรง; กระแสสำนึกคือเนื้อหาสาระที่มันนำเสนอ
ทรอป (trope): ธาตุเรื่องเล่าที่วนกลับมาซ้ำจนคุ้นตา: เดิมทีหมายถึงภาพพจน์ ปัจจุบันครอบคลุมทุกแนวคิด ตัวละคร หรืออุปกรณ์พล็อตที่แนวหนึ่งใช้ซ้ำ ๆ
คลิเช (cliché): ความคิด วลี หรือธาตุเรื่องที่ถูกใช้จนหมดสภาพจนสูญความหมายเดิม ความสด หรือพลังทางศิลปะไป
ธีม (theme): หัวข้อ ประเด็น หรือสารสำคัญของเรื่อง เช่น ความรัก ความตาย หรือการทรยศ: สิ่งที่งานเล่าถึงจริง ๆ อยู่ใต้พล็อต
โมทีฟ (motif): คุณลักษณะ องค์ประกอบ หรือแนวคิดเฉพาะตัวที่ปรากฏซ้ำตลอดเรื่อง สะสมความหมายจนพัฒนาธีมหรืออารมณ์
สัญลักษณ์ (symbol): สัญลักษณ์ทางวรรณกรรมคือวัตถุ บุคคล หรือภาพที่แทนสิ่งที่อยู่เกินความหมายตามตัวอักษรของมัน องค์ประกอบรูปธรรมชิ้นหนึ่งที่แบกแนวคิดนามธรรม
สิ่งแทนอารมณ์เชิงวัตถุ (objective correlative): ศัพท์ของเอลิออตสำหรับชุดของวัตถุ สถานการณ์ หรือลำดับเหตุการณ์ ซึ่งทำหน้าที่เป็นสูตรของอารมณ์ชนิดใดชนิดหนึ่ง
กำแพงด้านที่สี่ (fourth wall): กำแพงจินตนาการที่แบ่งผู้แสดงออกจากผู้ชม ธรรมเนียมเชิงเล่าเรื่องที่การทำลายอย่างตั้งใจคือเมทาฟิกชัน
การระงับความไม่เชื่อ (suspension of disbelief): การที่ผู้อ่านตั้งการวิจารณ์อย่างมีเจตนาไว้เพื่อดื่มด่ำนิยาย วลีของโคลริดจ์ว่าด้วยการระงับความไม่เชื่อโดยสมัครใจ
พาโรดี้ (parody): ผลงานสร้างสรรค์ที่ออกแบบให้เลียนแบบ วิจารณ์ หรือหยอกล้อหัวเรื่องของมัน ด้วยการเลียนแบบเชิงเสียดสีหรือเชิงไอรอนี
พาสติช (pastiche): ผลงานที่เลียนแบบสไตล์หรือบุคลิกของศิลปินหรือแนวอื่นเพื่อเป็นการแสดงความเคารพหรือเป็นบทฝึก ต่างจากพาโรดี้ซึ่งเลียนแบบเพื่อหยอกล้อ
บาทอส (bathos): การเปลี่ยนผ่านอย่างฉับพลันจากความสูงส่งลงสู่ความน่าขัน การตกลงสู่ระดับที่น่าขันซึ่งอ่านออกมาเป็นความล้มเหลวของโทนเสียง เว้นแต่ตั้งใจทำเป็นตลก
โมโนลอก (monologue): บทพูดที่ตัวละครคนเดียวนำเสนอ โดยมากเพื่อระบายความคิดของตัวออกมาเป็นเสียงพูด
วินเยตต์ (vignette): งานเขียนบรรยายสั้น ๆ ที่จับช่วงเวลาอันสั้นไว้ เน้นภาพที่ชัดจริงมากกว่าพล็อต
ผู้เล่าเรื่อง (narrator): บุคคลเฉพาะเจาะจง หรือเสียงวรรณกรรมที่ไม่ระบุตัว ซึ่งผู้สร้างของเรื่องพัฒนาขึ้น เป็นผู้ส่งมอบเรื่องเล่านั้นถึงผู้ชมของมัน
การเล่าแบบบุรุษที่หนึ่ง (first person): รูปแบบการเล่าเรื่องที่ผู้เล่าเล่าเหตุการณ์จากมุมมองส่วนตัวของตัวเอง โดยเล่าในฐานะตัวละครหนึ่งภายในเรื่อง
การเล่าแบบบุรุษที่สาม (third person): การเล่าเรื่องที่อ้างถึงตัวละครทุกตัวด้วยสรรพนามบุรุษที่สามอย่าง เขา เธอ หรือ พวกเขา ทั้งในรูปแบบรอบรู้และรูปแบบจำกัด
ความสมจริง (verisimilitude): คุณภาพความเหมือนมีชีวิตหรือความน่าเชื่อถือของงานนิยาย: คุณสมบัติที่ทำให้เรื่องแต่งรู้สึกจริง ไม่ว่ามันจะสมจริงตามโลกจริงหรือไม่
อุปมา (metaphor): ภาพพจน์ที่เรียกสิ่งหนึ่งด้วยการกล่าวถึงสิ่งอื่นเพื่อประสิทธิภาพทางวรรณศิลป์ เชิญชวนให้เปรียบเทียบระหว่างสองสิ่งที่ไม่เกี่ยวข้องกัน
อุปลักษณ์ (simile): ภาพพจน์ที่เปรียบเทียบสองสิ่งที่ไม่เกี่ยวข้องกันอย่างโจ่งแจ้ง มักด้วยคำเชื่อมเหมือนหรือดั่ง: ตามแบบแผน x เหมือน y
เสียงของนักเขียน (writer's voice): ลักษณะเฉพาะของงานเขียนในแง่ของคำพูด: คุณสมบัติที่ผู้เล่าหรือผู้พูดแสดงออก วัดกันที่น้ำเสียง สไตล์ หรือบุคลิกภาพ
โซลิโลควี (soliloquy): โมโนลอกที่ตัวละครพูดความคิดของตัวเองออกมาดัง ๆ มักขณะอยู่บนเวทีลำพัง ให้ผู้ชมเข้าถึงชีวิตภายในโดยตรง
เสียงเฉพาะผู้ชม (aside): อุปกรณ์ละครที่ตัวละครพูดกับผู้ชม โดยธรรมเนียมแล้วตัวละครอื่นไม่ได้ยิน; มักเป็นคำสั้น ไม่ใช่สุนทรพจน์เต็ม
พาโทส (pathos): การเรียกร้องต่ออารมณ์และอุดมคติของผู้ชม; หนึ่งในวิธีโน้มน้าวสามแบบของอริสโตเติล เคียงข้างอีโทสและโลโกส
เมตาฟิกชัน (metafiction): รูปแบบหนึ่งของนิยายที่เน้นย้ำโครงสร้างการเล่าเรื่องของตัวเอง เตือนผู้อ่านตลอดเวลาว่ากำลังอ่านงานนิยายอยู่
แสดง อย่าเล่า (show, don't tell): กฎวิชาช่างที่ว่าผู้อ่านควรได้สัมผัสเรื่องผ่านการกระทำ บทสนทนา ใต้ตัวหนังสือ และรายละเอียดทางประสาทสัมผัส แทนคำอธิบายและการสรุปของผู้เขียน
ภาพลักษณ์ (imagery): อุปกรณ์วรรณกรรมของการใช้ภาษาทางประสาทสัมผัส: ภาษาเชิงเปรียบเทียบที่จุดภาพในใจหรือความประทับใจทางประสาทสัมผัสอื่นให้ผู้อ่าน
อติพจน์/การพูดเกินจริง: การใช้การพูดเกินจริงเป็นอุปกรณ์วาทศิลป์หรือภาพพจน์: กล่าวเกินจริงเพื่อเอฟเฟกต์ โดยปกติไม่ได้ตั้งใจให้ตีความตรงตัว
ลิโททีส (litotes): การพูดต่ำกว่าความจริงอย่างประชดโดยอาศัยการปฏิเสธ: กล่าวปฏิเสธเพื่อยืนยันเชิงบวก ไม่แย่จึงหมายถึงดี ไม่ใช่เรื่องเล็กจึงหมายถึงเรื่องใหญ่
ไมโอซิส (meiosis): การพูดต่ำกว่าความจริงแบบคำไพเราะที่ย่อสิ่งที่มันเรียกชื่อให้เล็กลง: สงครามกลายเป็น The Troubles มหาสมุทรกลายเป็น The Pond หายนะกลายเป็นความไม่สบายใจเล็กน้อย
การอวตารภาพ (เพอร์โซนิฟิเคชัน): การแทนสิ่งของ สิ่งมีชีวิต หรือนามธรรมเป็นบุคคล หรือด้วยคุณภาพเหมือนบุคคล: ความตาย ฤดูกาล และคุณธรรมที่ได้ใบหน้า
ความเท็จเชิงอารมณ์ (pathetic fallacy): ศัพท์ของรัสคิน สำหรับการให้อารมณ์และความประพฤติของมนุษย์แก่ธรรมชาติ: เมฆที่หน้าบึ้ง ใบไม้ที่เต้นระบำ หินที่เมินเฉย
ปฏิพจน์ (อ็อกซีมอรอน): ภาพพจน์ที่วางมโนทัศน์ซึ่งมีความหมายตรงข้ามเคียงกัน: การขัดแย้งตัวเองแบบอัดแน่นอย่าง bittersweet หรือความใจดีที่โหดร้าย
คำเลียนเสียงธรรมชาติ (onomatopoeia): คำที่เสียงของมันเลียนแบบ คล้าย หรือสื่อถึงเสียงที่มันเรียก: ฮิส มิ้ว คำราม และบัมของช่องภาพการ์ตูน
การสัมผัสอักษร (alliteration): การซ้ำของเสียงพยัญชนะต้นพยางค์ในคำที่อยู่ใกล้กัน: ดนตรีเบื้องหลัง Peter Piper และกวีนิพนธ์สัมผัสอักษรของอังกฤษโบราณ
การสัมผัสสระ (assonance): การซ้ำของเสียงเหมือนหรือคล้ายกันในคำที่อยู่ใกล้กัน; ในความหมายอเมริกันที่พบทั่วไปคือเสียงสระที่ซ้ำ เสียงก้องที่เงียบกว่าสัมผัสพยัญชนะ
การสัมผัสพยัญชนะ (consonance): การซ้ำของพยัญชนะที่เหมือนหรือคล้ายกันในคำข้างเคียงที่มีเสียงสระต่างกัน; ญาติที่อิสระกว่าของการสัมผัสอักษร และคู่เคียงของการสัมผัสสระ
การเล่นคำ (pun): รูปแบบการเล่นคำที่ใช้ประโยชน์จากความหมายหลายชั้นของคำหนึ่ง ๆ เพื่อผลขำขันหรือเชิงวาทศิลป์ที่ตั้งใจไว้
มาแลพรอพิสซึม (malapropism): การใช้คำหนึ่งผิด ๆ แทนคำที่เสียงคล้ายกัน ผลิตคำพูดไร้สาระซึ่งมักขำขัน
ซอกมา (zeugma): การใช้คำหนึ่งไปแก้ไขหรือบัญชาคำหรือวลีตั้งแต่สองชิ้นขึ้นไป ทางหนึ่งอ่านตามตัวอักษร อีกทางเชิงเปรียบเทียบ
ไคแอสมัส (chiasmus): การกลับโครงสร้างไวยากรณ์ในวลีหรืออนุประโยคที่เรียงตามกันโดยไม่ซ้ำคำ: การขนานในรูปทรง ABBA
ดับเบิลอองตองดร์ (double entendre): วิธีเรียบเรียงคำที่ออกแบบให้แบกความหมายสองชั้น ชั้นหนึ่งตรงไปตรงมา อีกชั้นมักเป็นสิ่งที่สังคมไม่ยอมให้พูดตรง ๆ
อนาโฟรา (anaphora): อุปกรณ์วาทศิลป์ที่ซ้ำคำหรือวลีหนึ่ง ๆ ไว้ต้นอนุประโยคที่อยู่ติดกัน ให้คำที่ถูกซ้ำนั้นได้น้ำหนักย้ำ
การอ้างอิงโดยนัย (allusion): ภาพพจน์ที่อ้างถึงบุคคล ผลงาน เหตุการณ์ หรือแนวคิดโดยไม่เรียกชื่อ ไว้ใจความรู้เดิมของผู้อ่านให้ปิดการเชื่อมโยงนั้นเอง
อีพิเท็ต (epithet): คำหรือวลีพรรณนาที่ประกบอยู่กับหรือมาแทนที่ชื่อ ตั้งแต่อเล็กซานเดอร์มหาราชถึงอคิลลิสเท้าไวของโฮเมอร์
น้ำเสียง (tone): ท่าทีของนักเขียนต่อเนื้อหาและผู้อ่าน ประกอบขึ้นจากการเลือกคำ โครงประโยค และรายละเอียด: ผู้เล่ารู้สึกอย่างไรกับสิ่งที่ตนเองเล่า
Head-hopping: Head-hopping คือการกระโดดกลางฉากระหว่างความคิดของตัวละครโดยไม่มีสัญญาณกำกับ: ฉากที่เริ่มต้นในหัวหนึ่งแล้วไหลลงไปอยู่ในอีกหัวโดยไม่มีตัวตัด
คำไพเราะ (euphemism): การแทนคำหรือสำนวนที่อาจล่วงเกินหรือไม่น่ารับฟังด้วยคำที่น่ารับฟังกว่า: การพูดให้วนพ้นไปจากสิ่งนั้น
การวางเคียง (juxtaposition): การวางสองสิ่งเคียงข้างกันเพื่อให้ผู้อ่านเทียบมัน: ความตรงข้ามที่ถูกยกระดับเป็นโครงสร้าง ตั้งแต่ระดับวลีจนถึงระดับเส้นเรื่องทั้งเส้น
Eye dialect (การสะกดผิดโชว์สำเนียง): การสะกดนอกมาตรฐานที่ตีตราผู้พูดว่าเป็นภาษาชาวบ้านหรือผู้มีการศึกษาน้อย ขณะที่เสียงอ่านยังเป็นมาตรฐานเหมือนเดิม: enuff แทน enough

นิยายออนไลน์

นิยายออนไลน์ลงตอน (web serial): นิยายที่เผยแพร่เป็นตอน ๆ บนเว็บเปิด ทีละบท ไปพร้อมกับที่มันถูกเขียนขึ้น
Truck-kun: มีม isekai ที่ชุมชนใช้อย่างรู้ตัวดี: รถบรรทุกที่ชนตัวเอกตายเพื่อให้เรื่องได้ขนเขาไปอีกโลก
ตอนล่วงหน้า (advance chapters): แพตเทิร์นสร้างรายได้หลักของนิยายลงตอน: ผู้สนับสนุนอ่านคลังตอนที่เดินหน้ากว่าฉบับปล่อยฟรี
คลิฟแฮงเกอร์ (cliffhanger): การจบตอนค้างไว้กลางจังหวะที่ยังไม่คลี่คลาย ในวิชาช่างลงตอน ควรผันแพตเทิร์นมันมากกว่าทำทุกตอน
Mary Sue: คำเชิงเสียดสีของวงแฟนฟิกชันสำหรับตัวละคร มักเป็นหญิงสาว ที่ถูกมองว่าไร้จุดอ่อนหรือข้อบกพร่องอย่างไม่สมจริง
ปฏิวีรบุรุษ (antihero): ตัวเอกที่ยืนตรงข้ามกับวีรบุรุษแบบดั้งเดิม: คนนอกที่การกระทำชอบธรรมทางศีลธรรมและน่าตั้งคำถามไปพร้อมกัน
Filler: ปัญหาการยัดเยียดเนื้อหาของสื่อลงตอน: เนื้อหาที่สร้างขึ้นเพื่อเติมช่องเวลาหรือฉุดเวลาไว้ก่อน มากกว่าขับเรื่องไปข้างหน้า
บีตารีดเดอร์ (beta reader): ผู้อ่านทดสอบของงานที่ยังไม่เผยแพร่ ผู้ให้ฟีดแบ็กแก่ผู้เขียนจากมุมมองของผู้อ่านธรรมดาคนหนึ่ง ก่อนที่งานจะถูกตีพิมพ์
Shōsetsuka ni Narō (โชเซตสึกะ นิ นาโร): เว็บไซต์นิยายเว็บแบบผู้ใช้ส่งผลงานเข้าที่ใหญ่ที่สุดของญี่ปุ่น เปิดตัวปี 2004 และเป็นท่อป้อนวัตถุดิบเบื้องหลังไลต์โนเวลและอนิเมะ isekai ส่วนใหญ่ของยุคปัจจุบัน
บุนโคบง (bunkobon): ปกอ่อนรูปแบบเล็กสำหรับตลาดมวลชนของญี่ปุ่น เกือบทุกเล่มเป็นขนาด A6 (105 คูณ 148 มิลลิเมตร) ใช้ทำฉบับราคาย่อมเยาของหนังสือที่ตีพิมพ์ไปแล้วก่อนหน้า
นามปากกา (pen name): นามแฝง หรือรูปแปรผันหนึ่งของชื่อจริง ที่ผู้แต่งรับมาใช้และพิมพ์บนหน้าประกับหรือบรรทัดชื่อผู้แต่งแทนชื่อจริงของตน
ไฮคอนเซปต์ (high concept): ผลงานที่พิตช์ได้ง่ายด้วยพรีมิสที่เรียบง่ายและชัดเจน: สร้างบนคำถาม 'จะเป็นอย่างไรถ้า' ที่ดึงดูดวงกว้าง มากกว่าความละเอียดอ่อนของตัวละคร
อีเลเวเตอร์พิตช์ (elevator pitch): บทสรุปสั้นของเรื่องหนึ่งที่พูดจบได้ภายในการนั่งลิฟต์หนึ่งครั้ง ราวสามสิบวินาทีถึงสองนาที: บรรพบุรุษแบบพูดของล็อกไลน์
จดหมายเสนองาน (query letter): จดหมายทางการที่นักเขียนส่งถึงเอเจนต์วรรณกรรม บรรณาธิการนิตยสาร และบางครั้งผู้จัดพิมพ์ เพื่อเสนองานเขียนหนึ่ง: รูปแบบมาตรฐานของการส่งงานสำหรับผู้แต่งที่ยังไม่มีผู้แทน
ไซนอปซิส (synopsis): บทสรุปร้อยแก้วทีละจุดของพล็อตทั้งเรื่อง ตั้งแต่เปิดเรื่องจนถึงตอนจบ สปอยล์รวมอยู่ด้วย: คู่หูที่เปิดเผยทุกอย่างของจดหมายเสนองาน
เอเจนต์วรรณกรรม (literary agent): ผู้แทนของนักเขียนและผลงานเขียนต่อผู้จัดพิมพ์และผู้ผลิต ผู้ช่วยในการขายและการเจรจาข้อตกลง โดยทั่วไปคิดค่าคอมมิชชัน 15 เปอร์เซ็นต์
แฟนนอน (fanon): แคนนอนไม่ทางการของแฟนดอม: ไอเดียจากงานแฟน ๆ ที่ถูกชุมชนแฟนรับไปใช้กว้างขวางจนถูกปฏิบัติเหมือนข้อเท็จจริงที่ยอมรับกันแล้ว
ชิปปิ้ง (shipping): การจินตนาการ ปรารถนา หรือแสดงความสนใจในความสัมพันธ์โรแมนติกระหว่างบุคคลสมมติ (หรือบุคคลจริง) ตั้งแต่สองคนขึ้นไป
จักรวาลทางเลือก (alternate universe): แฟนฟิกชันที่ตั้งฉากในเวอร์ชันที่แยกทางออกไปโดยเจตนาของโลกเรื่องหนึ่ง: งาน AU แตกจากแคนนอนแต่ยังเก็บตัวละครเดิมไว้
ครอสโอเวอร์ (crossover): เรื่องที่วางตัวละคร ฉาก หรือจักรวาลสมมติที่แยกขาดจากกันตั้งแต่สองชุดขึ้นไป มาไว้ในบริบทของผลงานชิ้นเดียว
การใส่ตัวเองลงในเรื่อง (self-insert): เครื่องมือวรรณกรรมที่ผู้เขียนเขียนตัวเองเข้าไปอยู่ในเรื่อง ภายใต้ฉากหน้าของหรือผ่านมุมมองของตัวละครสมมติหนึ่ง
แฟนดอม (fandom): วัฒนธรรมย่อยของกลุ่มแฟนที่มีความผูกพันกับผู้มีความสนใจร่วมกัน พร้อมธรรมเนียม ศัพท์เฉพาะ และผลงานของตัวเอง
NaNoWriMo: National Novel Writing Month ชาเลนจ์ประจำเดือนพฤศจิกายนให้ร่างนิยาย 50,000 คำ (เฉลี่ยราววันละ 1,667 คำ); องค์กรไม่แสวงผลกำไรของมันปิดตัวในเดือนมีนาคม 2025
ภาวะความคิดสร้างสรรค์ติดขัด (writer's block): ภาวะที่ไม่ใช่ทางการแพทย์ซึ่งผู้แต่งผลิตงานใหม่ไม่ได้ หรือประสบกับการชะลอตัวของความคิดสร้างสรรค์; ความกลัวความล้มเหลวคือสาเหตุที่ถูกอ้างถึงบ่อยที่สุด
สแลชฟิกชัน (slash fiction): แนวหนึ่งของแฟนฟิกชันที่เน้นความสัมพันธ์โรแมนติกหรือทางเพศระหว่างตัวละครเพศเดียวกัน ตั้งชื่อตามขีดทับใน Kirk/Spock
สปินออฟ (spin-off): งานเรื่องเล่าที่แตกออกจากงานที่มีอยู่เดิมโดยหยิบด้านอื่นมาเป็นแกน: เวทีใหม่ให้ตัวละครสมทบ ฉากหนึ่ง หรือหลักตั้งเดิม
จักรวาลร่วม (shared universe): จักรวาลสมมติที่ใช้ร่วมกันโดยชุดงานสร้างสรรค์ต่างกันซึ่งแต่ละชิ้นยืนได้ตามลำพัง ขณะพัฒนาโลกเดียวกันร่วมกัน
เว็บฟิกชัน (web fiction): คำครอบคลุมสำหรับงานเขียนวรรณกรรมที่เข้าถึงได้หลักหรือเฉพาะบนอินเทอร์เน็ต ตั้งแต่นิยายออนไลน์ลงตอนและนิยายเว็บ ไปจนถึงนิยายบนบล็อก
นิยายเว็บ (web novel): งานวรรณกรรมที่เผยแพร่หลักหรือเฉพาะบนอินเทอร์เน็ต; นิยายเว็บส่วนใหญ่ถูกเขียนและปล่อยเป็นตอน ๆ ทีละบท
นิยายมือถือ (cell phone novel): งานวรรณกรรมที่เขียนขึ้นครั้งแรกบนโทรศัพท์มือถือผ่านข้อความ: ธรรมเนียมเคไตโชเซตสึของญี่ปุ่นที่เริ่มปี 2003 และการแพร่กระจายไปทั่วโลก
นิยายคนจริง (real person fiction): แนวหนึ่งของแฟนฟิกชันที่มีคนดังหรือบุคคลจริงเป็นตัวแสดงแทนตัวละครสมมติ พร้อมคำถามทางจริยธรรมและกฎหมายเป็นของตัวเอง
ยัดใส่ตู้เย็น (stuffed into the fridge): ทรอปยัดใส่ตู้เย็น: ตัวละครหนึ่ง ซึ่งมักเป็นหญิงอย่างไม่สมส่วน ถูกฆ่าหรือทำให้พิการเพื่อจุดแรงจูงใจให้ตัวเอก; เกล ซิโมนตั้งชื่อในปี 1999
ดราบเบิล: งานนิยายสั้นที่ยาวหนึ่งร้อยคำพอดี; รูปแบบจำกัดที่เกิดขึ้นในแฟนดอมไซไฟของอังกฤษ
อินเทอร์แอกทีฟฟิกชัน: ซอฟต์แวร์จำลองสภาพแวดล้อมที่ผู้เล่นใช้คำสั่งแบบตัวอักษรควบคุมตัวละคร; ร่มคลุมเกมผจญภัยตัวอักษรและเรื่องเล่าแบบเลือกทาง
ไฮเปอร์เท็กซ์ฟิกชัน: แนวของวรรณกรรมอิเล็กทรอนิกส์ที่มีเอกลักษณ์จากการใช้ลิงก์ไฮเปอร์เท็กซ์: หน่วยเรื่องที่ผู้อ่านเดินสลับไปมา แล้วจัดเรียงเส้นทางด้วยตนเอง
นิยายลงตอน (serial fiction): รูปแบบการเผยแพร่: งานชิ้นใหญ่หนึ่งเดียวถูกปล่อยออกมาเป็นตอน ๆ ตามลำดับ จากนิยายนิตยสารยุควิกตอเรียถึงนิยายออนไลน์ลงตอนของวันนี้
กองสลัช (slush pile): กองสลัชคือกองจดหมายเสนองานหรือต้นฉบับที่ไม่ได้รับเชิญของวงการสำนักพิมพ์: งานที่ส่งเข้ามาเอง ซึ่งตามธรรมเนียมผู้ช่วยบรรณาธิการเป็นผู้อ่าน
จดหมายประกอบการส่งงาน (cover letter): จดหมายสั้น ๆ ที่แนบไปกับการส่งเรื่องสั้นถึงนิตยสาร: ชื่อเรื่อง จำนวนคำ ไบโอย่อ และโน้ตแจ้งการส่งพร้อมกันหลายแห่ง
การส่งงานพร้อมกันหลายแห่ง (simultaneous submission): การส่งงานชิ้นเดียวกันไปยังหลายตลาดในเวลาเดียวกัน ซึ่งนิตยสารจำนวนมากอนุญาต และอยู่ภายใต้กฎที่แต่ละตลาดประกาศไว้เอง
เงินล่วงหน้าหักค่าลิขสิทธิ์ (advance against royalties): เงินที่จ่ายให้ผู้แต่งตอนต้นของสัญญาอนุญาตใช้สิทธิ์ โดยจะถูกหักลบกับค่าลิขสิทธิ์ในอนาคตเมื่อหนังสือทำรายได้ขึ้นมา
การจัดพิมพ์เอง (self-publishing): การเผยแพร่ผลงานที่ผู้แต่งเป็นผู้ขับเคลื่อนโดยไม่มีสำนักพิมพ์บุคคลที่สามเข้ามาเกี่ยวข้อง: ผู้แต่งออกค่าใช้จ่าย ผลิต และขายเอง
สำนักพิมพ์เวนิตี (vanity press): โรงพิมพ์ที่ผู้แต่งจ่ายเงินให้เพื่อตีพิมพ์หนังสือของตัวเอง; ป้ายที่ดูถูก ข้อกล่าวหาเรื่องหลอกลวงที่ยังถกกันอยู่ และสิ่งตรงข้ามกับการจัดพิมพ์เองทั้งเรื่องเงินและสิทธิ์
การพิมพ์ตามสั่ง (print on demand): การพิมพ์สำเนาแต่ละเล่มเฉพาะหลังจากมีคำสั่งซื้อเข้ามาแล้ว: ไม่มีสต็อกล่วงหน้า เป็นเทคโนโลยีที่ค้ำเศรษฐศาสตร์ของการจัดพิมพ์เองยุคใหม่
คำโปรย (blurb): บทสรุปส่งเสริมการขายอันสั้นที่พิมพ์บนปกหลังหนังสือ พับเปิดด้านในปก หรือหน้าร้านขายหนังสือ รวมถึงคำชมที่ถูกยกมาข้าง ๆ มัน
ISBN: International Standard Book Number: ตัวเลขประจำหนังสือเชิงพาณิชย์ ไม่ซ้ำกันสำหรับทุกฉบับพิมพ์และทุกรูปแบบย่อยของสิ่งพิมพ์หนึ่ง
ขนาดหน้ากระดาษ (trim size): ขนาดหน้าเสร็จสุดท้ายที่หนังสือพิมพ์ถูกตัดให้ได้หลังการเย็บเล่ม ตั้งค่ามันเป็นอย่างแรก เพราะขอบกระดาษ bleed และขอบเขตจำนวนหน้าล้วนขึ้นอยู่กับมันทั้งหมด
ส่วนหน้าเล่ม (front matter): หน้าต่าง ๆ ก่อนเนื้อความหลัก: หน้าครึ่งชื่อเรื่อง หน้าชื่อเรื่อง หน้าลิขสิทธิ์ หน้าอุทิศ สารบัญ และส่วนเกริ่นอื่น ๆ โดยแต่ละหน้ามีตำแหน่งตามธรรมเนียมที่ถือปฏิบัติกันมา
ส่วนหลังเล่ม (back matter): หน้าต่าง ๆ หลังเนื้อความหลัก: ประวัติผู้แต่ง บรรณานุกรมและเอกสารอ้างอิง ดัชนี และเนื้อหาท้ายเล่มอื่น ๆ โดยหมวดแรกเริ่มต้นบนหน้าขวาเสมอ
Bleed (การพิมพ์): ศัพท์การพิมพ์สำหรับหมึกที่วิ่งเลยขอบตัด เพื่อให้หน้ากระดาษถูกตัดอย่างสะอาดโดยไม่เหลือเส้นขอบขาว; KDP กำหนด 0.125 นิ้ว (3.2 มิลลิเมตร) เลยเส้นตัด
ร่องสัน (gutter margin): ขอบด้านในที่ใกล้สันหนังสือที่สุดของหน้ากระดาษที่ถูกเย็บเล่ม กว้างกว่าขอบด้านนอกและโตขึ้นตามจำนวนหน้าเมื่อความโค้งของสันกลืนตัวอักษรเข้าไป
Widow (การจัดหน้า): บรรทัดหลงทางของการจัดหน้า: บรรทัดปิดย่อหน้าที่โดดอยู่บนสุดของหน้าหรือคอลัมน์ถัดไป; นิยามของศัพท์คู่นี้ต่างกันไปทั่วทั้งวงการ
ระยะห่างบรรทัด (leading): พื้นที่แนวตั้งระหว่างบรรทัดของตัวอักษร ตั้งชื่อตามแผ่นตะกั่วที่ช่างพิมพ์วางคั่นระหว่างบรรทัด; ปัจจุบันคือระยะห่างบรรทัดของข้อความ
Recto กับ verso: ด้านหน้าหรือด้านขวามือของหน้ากระดาษในหนังสือเล่มเย็บ (verso คือด้านซ้ายหรือด้านหลัง) ธรรมเนียมเบื้องหลังการเริ่มหน้าขวาและเลขหน้าคี่
หน้าภาพประดับหน้าชื่อเรื่อง (frontispiece): ภาพประกอบเชิงตกแต่งหรือให้ความรู้ที่อยู่ตรงข้ามหน้าชื่อเรื่องของหนังสือ บนหน้า verso กับหน้า recto ที่เป็นหน้าชื่อเรื่อง
หน้าครึ่งชื่อเรื่อง (half title): หน้าซึ่งไม่มีอะไรเลยนอกจากชื่อของหนังสือ ยืนอยู่ก่อนหน้าชื่อเรื่องเต็ม; โดยทั่วไปนับเป็นหน้า i
หน้าอุทิศ (dedication): การแสดงความผูกพันฉันมิตรหรือการขอบคุณของผู้แต่ง บนหน้าของตัวเองในส่วนหน้าเล่ม โดยทั่วไปอยู่หลังหน้าชื่อเรื่อง
โคโลฟอน (colophon): โน้ตสั้น ๆ ท้ายเล่มที่บันทึกสำนักพิมพ์ ที่อยู่ และวันที่จัดพิมพ์ มักพร้อมด้วยตราสัญลักษณ์ของผู้พิมพ์หรือสำนักพิมพ์
ปกกระดาษ (dust jacket): ปกนอกกระดาษที่ถอดออกได้ของหนังสือปกแข็ง พิมพ์ภาพปกไว้ และแบกคำโปรยกับประวัติผู้แต่งไว้บนพับที่พับเข้าด้านใน
ปกอ่อน mass-market (mass-market paperback): รูปเล่มปกอ่อนขนาดเล็กราคาไม่แพงที่วางขายตามร้านขายยาและสนามบินด้วย ไม่ใช่เฉพาะร้านหนังสือ; น้องที่ถูกกว่าของ trade paperback
ฉบับรวมเล่ม (omnibus): เล่มเดียวที่รวมหลายผลงานไว้ด้วยกัน มักเป็นทั้งซีรีส์ ตั้งราคาเท่ากับหรือต่ำกว่าฉบับแยกทั้งหมดที่มันรวบรวมมา
หนังสือเสียง (audiobook): การบันทึกเสียงอ่านออกเสียงหนังสือหรืองานเขียนอื่น: ฉบับที่มีผู้เล่าเรื่อง ไม่ตัดทอนหรือตัดทอน เป็นฉบับพิมพ์ต่างหากจากฉบับสิ่งพิมพ์
พรูฟแกลลี (galley proof): พิมพ์พิสูจน์ก่อนเผยแพร่: ฉบับพิมพ์ที่ยังไม่ตัดขอบและมักยังไม่เย็บเล่ม ทำไว้เพื่อการแก้ไขและการตรวจทานก่อนหนังสือฉบับสมบูรณ์จะมีอยู่
สำเนาผู้อ่านล่วงหน้า (advance reader copy): ARC: สำเนาก่อนเผยแพร่ที่แจกฟรี ส่งถึงนักวิจารณ์และผู้ขายหนังสือ เพื่อสร้างรีวิวให้เกิดขึ้นก่อนวันวางจำหน่าย
รอบการพิมพ์ (print run): จำนวนสำเนาที่พิมพ์ออกมาในหนึ่งผลิตรอบ; รอบพิมพ์แรกคือสิ่งที่นักสะสมหมายถึงเมื่อพูดถึงฉบับพิมพ์แรก
อัลฟารีดเดอร์ (alpha reader): อัลฟารีดเดอร์อ่านร่างที่ยังไม่ได้แก้ไขหรือยังไม่มีตอนจบ: ขั้นของฟีดแบ็กที่เร็วที่สุด มาก่อนการอ่านแบบบีตา
Bury your gays (ตัวละครควีร์ต้องตาย): ทรอป bury your gays: ตัวละครควีร์เผชิญความตายและชะตากรรมโศกเศร้าบ่อยครั้งเกินสัดส่วน; ตั้งชื่อโดยแฟนดอม แพร่สู่กระแสหลักตั้งแต่ปี 2016

ความต่อเนื่อง

Retcon (ย้อนแก้ความต่อเนื่อง): การปรับ ละเลย เติมเติม หรือขัดแย้งกับข้อเท็จจริงที่กำหนดไว้แล้วในภายหลัง โดยตั้งใจ
ช่องโหว่ในพล็อต (plot hole): ความไม่สอดคล้องในเนื้อเรื่องที่ขัดกับตรรกะที่เรื่องกำหนดไว้เอง
Story bible: เอกสารอ้างอิงที่บันทึกตัวละคร ฉาก และกฎที่วางไว้แล้วของเรื่อง เพื่อให้ความต่อเนื่องอยู่รอดข้ามตอน ซีซัน และภาคต่อ
แคนนอน (canon): ผลงานและข้อเท็จจริงที่ถูกถือกันอย่างกว้างว่าเป็นทางการหรือมีอำนาจภายในโลกจินตนาการหนึ่ง ต่างจากแฟนอนและเฮดแคนนอน
หน้าบุนโค A6 (A6 bunko page): ขนาดหน้ากระดาษ A6 (105 คูณ 148 มิลลิเมตร) ของปกอ่อนบุนโคบงของญี่ปุ่น ที่ Kanonara ใช้เป็นหน้ากระดาษคงที่ของตัวเอง
สถานะแคนนอน (canon states): ศัพท์เฉพาะของ Kanonara: ป้ายหกตัวที่ข้อเท็จจริงสำคัญของเรื่องทุกข้อมี ตั้งแต่ CANON และ PROPOSED ผ่าน INFERRED, THEORY, UNKNOWN จนถึง REJECTED
การสร้างโลก (worldbuilding): กระบวนการก่อสร้างโลกหรือฉากที่จินตนาการขึ้นหนึ่งแห่ง โดยเฉพาะในนิยายจินตนาการเชิงคาดเดา เพื่อให้เรื่องเล่าได้ยืนอยู่บนรากฐานที่สอดคล้องกัน
เรื่องราวเบื้องหลัง (backstory): ชุดเหตุการณ์ที่วางอดีตของตัวละคร หรือดำเนินมาก่อนและนำสู่พล็อตหลัก แล้วเผยออกมาทีละส่วนตลอดเรื่อง
ความไม่เข้ายุค (anachronism): ความขัดแย้งเชิงลำดับเวลา: การจับคน เหตุการณ์ สิ่งของ คำศัพท์ หรือจารีตจากยุคสมัยต่างกันมาวางไว้ด้วยกัน
ความต่อเนื่องของเรื่อง (continuity): ความสม่ำเสมอของผู้คน พล็อต สิ่งของ และสถานที่ในเรื่องตลอดเวลา เพื่อให้ทุกรายละเอียดที่วางไว้แล้วคงเป็นจริงตลอดทั้งงาน
ภาษาประดิษฐ์ (conlang): ภาษาที่ถูกคิดค้นขึ้นเพื่อจุดประสงค์เฉพาะแทนที่จะงอกเงยมาเองตามธรรมชาติ; ภาษาเอลฟ์และคลิงออนของวงการนิยายก็เป็นภาษาประดิษฐ์

เริ่มเรื่องถัดไปของคุณกับ Kanonara

สมัครบัญชีเพื่อขอสิทธิ์เข้าใช้: เมื่อได้รับอนุมัติคุณเริ่มเขียนได้ทันที ก่อนหน้านั้นก็อ่านและคอมเมนต์ในคลังหนังสือได้

ขอสิทธิ์ใช้งานระยะแรก เข้าสู่ระบบ

Kanonara อยู่ในช่วงเข้าถึงล่วงหน้า: สมัครบัญชีไว้ก่อน แล้วเราจะเปิดให้คุณเข้าใช้โดยเร็วที่สุด ระหว่างนี้คุณอ่านและคอมเมนต์ในคลังหนังสือสาธารณะได้