อาร์เคไทป์ทั้งแปดของโวกเลอร์: หน้าที่ ไม่ใช่บุคลิกภาพ

The Writer's Journey ของคริสโตเฟอร์ โวกเลอร์แปลงโมโนมิธของโจเซฟ แคมป์เบลล์ให้เป็นชุดเครื่องมือของนักเขียนที่ใช้งานได้จริง: สิบสองขั้นสำหรับพล็อต และอาร์เคไทป์แปดตัวสำหรับทีมนักแสดง ส่วนขั้นต่าง ๆ อยู่ในคู่มือการเดินทางของวีรบุรุษแล้ว คู่มือนี้ว่าด้วยทั้งแปดตัว ถ้าชีตบีตบอกว่าต่อไปจะเกิดอะไร อาร์เคไทป์ก็บอกว่าเรื่องต้องการใครอยู่บนเวทีเพื่อให้มันเกิดขึ้น

ประเด็นหลักมาก่อน เพราะทุกอย่างหลังจากนี้แผ่ออกมาจากมัน: พวกนี้คือหน้าที่ ไม่ใช่ประเภทบุคลิกภาพ อาร์เคไทป์ในความหมายของโวกเลอร์คืองานหนึ่งที่ถูกนิยามเทียบกับวีรบุรุษ เป็นคำถามว่าตัวละครนี้กำลังทำอะไรกับเรื่องอยู่ตอนนี้ ไม่ใช่เขาเป็นคนแบบไหนบนโต๊ะอาหารค่ำ คนเดียวกันถืองานต่างกันได้ในเวลาต่างกัน และงานเดียวส่งต่อกันระหว่างตัวละครได้

หน้าที่ทั้งแปด

1. วีรบุรุษ ตัวละครที่ต้องเปลี่ยน: การเดินทางกดดันโลกทัศน์ของเขาจนมันงอหรือแข็งกระด้าง ในตัวอย่างที่ Story Grid เดินให้ดู การเปลี่ยนแปลงลงเอยเป็นการเสียสละเข้าแทนที่โลกทัศน์เห็นแก่ตัว แต่สิ่งที่คงเส้นคงวาคือ วีรบุรุษคือที่ที่การเปลี่ยนแปลงภายในเกิดขึ้น
2. ผู้ให้คำแนะนำ สอนวีรบุรุษให้รู้กลเม็ดใหม่ หรือจัดหาข้อมูลที่เขาขาด ตัวอย่างของ Story Grid วิ่งจากโอบีวันไปถึงฮันนิบาล เลกเตอร์ และคำแนะนำของมันคือจำกัดจำนวนผู้ให้คำแนะนำ และแยกฝ่ายดีฝ่ายร้ายให้ชัด: ผู้ให้คำแนะนำที่ชักนำผิดทางก็ยังเป็นผู้ให้คำแนะนำ
3. ผู้เฝ้าเส้นแบ่ง ทำเครื่องหมายการผ่านจากโลกธรรมดาสู่โลกพิเศษ เหมือนยามประตูทำเครื่องหมายบานประตู มักไม่ใช่ศัตรูเลยด้วยซ้ำ: เป็นบททดสอบหนึ่ง ค่าผ่านทางหนึ่ง ประตูล็อกที่มีตรรกะของตัวเอง
4. ผู้ป่าวประกาศ สรุปเดิมพันให้ผู้อ่านฟัง มักทำหน้าที่นี้ก่อนจุดหักเหใหญ่หนึ่ง ๆ ผู้ป่าวประกาศคือเสียงที่เอ่ยออกดัง ๆ ว่าตัวเอกกำลังเผชิญกับอะไรจริง ๆ เพื่อให้ผู้อ่านวัดทุกอย่างที่ตามมาเทียบกับมัน
5. ผู้แปลงร่าง ทำตัวอย่างหนึ่งแล้วพลิกเผยว่าเป็นอีกอย่างหนึ่ง ตัวอย่างมาตรฐานคือหญิงเสน่ห์ร้ายแบบนัวร์ หน้าที่ของมันคือรักษาความสงสัยเรื่องว่าใครยืนฝั่งไหนให้ค้างไว้ ทั้งในใจผู้อ่านและใจตัวเอก
6. เงามืด ด้านวายร้ายของชุด: ตัวละครผู้ทำทุกอย่างที่ตัวเอกไม่ยอมทำ Story Grid บันทึกไว้ว่าวายร้ายมักสะท้อนความปรารถนาของตัวเอก อยากได้เสรีภาพเดียวกันหรือรางวัลเดียวกัน ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเงามืดที่ดีที่สุดจึงอ่านออกเป็นเส้นทางที่ตัวเอกไม่ได้เลือกเดิน
7. พันธมิตร เหล่าผู้ร่วมทาง พวกเขาสร้างชุมชนฝั่งความดี ยกโอกาสชัยชนะของเรื่องให้สูงขึ้น และทำให้ตัวเอกมีคนที่ห่วงใย ซึ่งก็หมายถึง: คนที่เรื่องสามารถคุกคามด้วยการทรยศหรือการสูญเสีย
8. จอมเจ้าเล่ห์ ความซนที่ทำให้เรื่องไม่มีวางตัว พิสัยของ Story Grid วิ่งจากตัวสร้างสีสัน (รอน วีสลีย์) ไปถึงผู้บงการตัวจริง (เลกเตอร์อีกครั้ง โลกิ) และบันทึกไว้ว่าจอมเจ้าเล่ห้อาจกลายเป็นวายร้าย ซึ่งเป็นหน้าที่ที่มีประโยชน์ที่สุดของมัน

หน้ากาก ไม่ใช่ใบหน้า

หน้าที่เหล่านี้มักเป็นการผ่านพ้นชั่วครู่มากกว่าบทบาทตายตัว: Story Grid ตามโวกเลอร์ เน้นย้ำว่าตัวละครสมทบหนึ่งคนหยิบงานผู้ป่าวประกาศมาถือได้เพียงฉากเดียว และคนเดียวถือสองหน้าที่พร้อมกันได้ (ตัวอย่างที่มันเดินให้ดูคือบุคคลผู้เป็นทั้งผู้เฝ้าเส้นแบ่งและผู้แปลงร่างในอาร์กเดียวกัน) นี่คือสิ่งที่ทำให้ชุดนี้ใช้ได้กับนักเขียนนิยาย ไม่ใช่เฉพาะนักเขียนบท ทีมนักแสดงสิบสองคนครอบคลุมหน้าที่แปดอย่างได้หลายรอบ โดยภาระเลื่อนไหลไปตามที่เรื่องต้องการ

หน้าที่ เทียบกับอาร์เคไทป์บุคลิกภาพสิบสองแบบ

นักเขียนก็ใช้แบบจำลองอาร์เคไทป์บุคลิกภาพสิบสองแบบเช่นกัน (นักปราชญ์ กบฏ ผู้ดูแล และพวกพ้อง) สองรายการนี้ตอบคำถามต่างกัน ฝ่ายสิบสองถามว่าคนหนึ่งเดินตามแพตเทิร์นของแรงขับแบบไหน ฝ่ายแปดถามว่าคนหนึ่งกำลังทำอะไรกับเรื่องของตัวเอกในอาร์กนี้ นักปราชญ์เป็นผู้ให้คำแนะนำได้ กบฏเป็นผู้ป่าวประกาศได้ และผู้ดูแลเป็นเงามืดเงียบ ๆ ของนิยายในบ้านได้ บุคลิกภาพคือตัวตนของใครสักคน หน้าที่คือเขามีไว้ทำอะไร ตอนนี้

ใช้ทั้งแปดกับทีมนักแสดงยาว ๆ

1. มอบหน้าที่รายอาร์ก ไม่ใช่รายเล่ม ในซีรีส์ ให้ถามว่าตัวละครที่มีชื่อแต่ละคนถือหน้าที่ไหนอยู่ในอาร์กนี้ การหมุนเวียนคือเครื่องยนต์: พันธมิตรที่กลายเป็นเงามืดของเล่มถัดไป ผู้ให้คำแนะนำที่ด้านผู้เฝ้าประตูของตัวเองแข็งขึ้นเรื่อย ๆ จนไปบังคับประตูที่ตัวเองเคยเปิดให้
2. ล่าหน้าที่ซ้ำซ้อน สองคนถือหน้าที่เดียวกันยาวร้อยบท แปลว่ามีหนึ่งคนที่ไม่มีอะไรทำ หลอมรวมเขา หรือให้งานใหม่คนหนึ่ง
3. เช็กว่าเรื่องมีครบทั้งแปดที่ไหนสักแห่ง ทีมที่ไม่มีผู้ป่าวประกาศทิ้งเดิมพันไว้โดยไม่มีใครเอ่ยถึง ทีมที่ไม่มีผู้เฝ้าเส้นแบ่งทำให้การเปลี่ยนโลกดูไร้ราคา หน้าที่ที่หายไปคือการวินิจฉัย ก่อนที่มันจะกลายเป็นตำหนิ
4. ติดตามมันแบบสถานะ ใครถือหน้าที่ไหน เมื่อไร คือรูปแบบระเบียนชนิดที่งานเขียนยาวสูญเสียเป็นอันดับแรก มันควรอยู่กับการติดตามสถานะตัวละครของคุณ ไม่ใช่อยู่ในความจำ

รายการนี้มาจากไหน

หนังสือของโวกเลอร์จับคู่อาร์เคไทป์ทั้งแปดเข้ากับสิบสองขั้น และหน้าที่อ้างอิงด้านล่างเดินครบทั้งแปดพร้อมตัวอย่างจากภาพยนตร์และจากต้นฉบับที่ยังเขียนอยู่ รวมถึงการถือสองหน้าที่พร้อมกันและการสลับบทบาทตามที่พรรณนาไว้ข้างบน