Pag-track ng antagonist at villain: ang kabilang panig ng talaan

Lumilitaw ang villain sa maliit na bahagi lamang ng iyong mga kabanata, at nagtatrabaho siya sa lahat ng mga ito. Ang asimetriyang iyon ang dahilan kung bakit ang continuity ng antagonist ang unang sumasabad: may profile ang protagonista, talaan ng estado at plano ng arc, samantalang motibo at isang monologo lang ang nakukuha ng katunggali. Karapat-dapat ang antagonist sa parehong record, plus isang patong na walang iba pang miyembro ng cast ang nangangailangan: isang planong patuloy na gumagalaw habang nasa ibang lugar ang pahina, at isang estado ng kaalamang dapat manatiling isang kapani-paniwalang hakbang ang layo sa bayani. Tungkol sa record na iyon ang gabay na ito.

Isang role ang antagonist, isang kategorya ang villain

Inilalarawan ng Wikipedia ang antagonist bilang "isang karakter sa isang kuwento na ipinakita bilang pangunahing kaaway o karibal ng protagonista", at maingat ang parehong artikulo sa moral na bigat: "maaaring maging antagonist ang mga karakter nang hindi masama".

Mas malakas na kategorya ang villain. Ang diksyunaryo ng Random House, na sinipi sa artikulo ng Wikipedia tungkol sa villain, tinatawag ang villain na "isang taong malisyoso at malupit na kasangkot o nakalaan sa kasamaan o krimen", at idinadagdag ng artikulo na ang "istruktural na layunin [ng villain] ay magsilbing kabaliktaran ng karakter ng bayani". Para sa pag-track, mahalaga ang paghahati dahil sa mismong role nakakabit ang disiplina, hindi sa moralidad: sinumang kalaban ng iyong protagonista ay nangangailangan ng talaan, maging siya ay halimaw, opisyal sa kabilang panig ng isang digmaan, o kapatid ng protagonista. Binabanggit rin ng artikulo na "maaaring ang antagonist ay isang puwersa, tulad ng daluyong na sumisira ng lungsod"; walang kaalaman at walang plano ang isang puwersa, kabilang iyon sa mga patakaran ng iyong mundo, at ang natitira ng gabay na ito ay tungkol sa mga kalabang may isip.

Ang kaalaman ng villain ay ibabaw ng continuity

Sa bawat eksena kung saan kumikilos ang antagonist, kumikilos siya ayon sa alam niya. Kaya ang kaalaman niya ay sariling ibabaw ng continuity na tina-track, ang salamin ng kaalaman ng protagonista: ano ang alam niya, paano niya ito natutunan, sa aling kabanata. Ang paraan ay ang pag-track ng kaalaman ng karakter, inilapat mula sa kabilang panig ng mesa.

Dalawang pagkabigo ang nagmumula sa pag-iwan nito nang hindi tina-track. Ang omniscient na villain ay kumikilos batay sa impormasyong hindi kailanman binigay sa kanya. Ang oblivious na villain naman ay binabalewala ang alam na alam niya, at bumubagsak ang kompitensiya: ang mastermind na hindi kailanman tumutugon sa mga publikong tagumpay ng bayani ay hindi na mababasa bilang mastermind. Parehong badyet ang pagkabulag ng bayani: maaari lamang siyang mabigong mapansin ang matagumpay na itinago ng villain, at ang "inilihim ito ng villain" ay entry sa record, may petsa, hindi retrofit.

Ang plano ay gumagalaw na target

Ang plano ng villain ay hindi isang paalala ("sakupin ang kaharian") kundi isang serye ng mga galaw na may petsa, at bawat galaw ay bumabago rito. Sinusog ng bayani ang bodega sa kabanata labindalawa; ang plano pagsapit ng kabanata labintatlo ay ibang plano na. Panatilihin ang mga bersyon: ano ang nagbago, bakit, at magkano ang binayad ng balakad sa resource at oras. Ang galaw sa labas ng screen ang kabilang kalahati: sa pagitan ng mga paglitaw, patuloy na kumikilos ang antagonist, at sa record naninirahan ang trabahong iyon, kaya may mga kabanata ng tahimik na paghahanda sa likod ng ambush sa kabanata apatnapu.

Ang isang linyang tseke kada galaw ang nagpapanatiling tapat ng plano: ang pinaglilingkuran nitong layunin, ang paraan, ang halaga, ang naireveal sa panig ng bayani, at ang ipinaalam nito sa mambabasa. Magkaiba ang audience ng huling dalawa; ang villain na matalino sa pahina pero hindi nakikita ng mambabasa ay bug sa pacing na inilalantad ng talaan. Ang linya ni Roger Ebert, na sinipi sa artikulo: "kasing-galing lamang ng villain nito ang bawat pelikula."

Mahahabang arc: redemption at reveal

Ang character arc ay "ang transpormasyon o panloob na paglalakbay ng isang karakter sa buong takbo ng isang kuwento", at ang mga arc ng antagonist ang pinakamalawak na saklaw sa karamihan ng kuwento. Ang redemption arc ay pagbabago ng estado na sinusukat sa daan-daang kabanata: dapat umiiral na ang mga binhi sa pinakamaagang record, may petsa, o mababasa ang pagliko bilang biglaang mood sa halip na bilang resulta ng sanhi. Ang anti-villain ay simpatiya ayon sa disenyo; inilalarawan ng Wikipedia ang sympathetic villain, anti-villain o tragic villain bilang nananatili sa "mga tipikal na katangian ng isang karakter na villain" habang naiiba "sa kanilang mga motibo", at binabanggit na "ang anti-villain ang kabaliktaran ng antihero". Ang motibo, ang konstanteng nagpapaliwanag ng bawat rebisyon ng plano, ang punto ni David Lubar sa parehong artikulo: ang villain ay "maaaring pinapagana ng kasakiman, ng neuroses, o ng paniniwalang makatarungan ang kanyang pinaglalaban, pero pinapagana siya ng isang bagay". I-track ang bagay na iyon bilang matatag na field; hayaang kumulo ang plano.

Ang mga reveal arc naman ay tumatakbo sa parehong orasan mula sa kabilang direksyon: kung sino talaga ang villain, ano talaga ang plano, ano ang misdirection. Mga sikreto iyon na may kontrata ng payoff, at sumusunod nang eksakto sa disiplina ng mga sikreto at reveal: sino ang may alam, mula noong kailan, at ano ang dapat sa mambabasa.

Mga foil at salamin

Ang mga pinakamalakas na antagonist ay kamag-anak ng bayani, hindi lamang katunggali. Ang foil ay "isang karakter na kaibahan ng isa pang karakter"; mula ang salita sa "lumang gawi ng paglalagay ng foil sa likod ng mga hiyas para mas maliwanag ang kislap nila". Ang mismong mga halimbawa ng Wikipedia ay nagpapares ng mga karakter na may pagkakatulad sa isang bagay at nagkakaiba sa pinakamahalaga: si Riddle laban kay Harry, magkatulad sa dugo at itsura pero magkasalungat sa moralidad. Ang mirror antagonist, parehong kaloob at magkasalungat na pagpili, ang pattern sa buong lakas nito. Ang relasyon ng foil ay isang gilid sa mapa ng relasyon at karapat-dapat sa sariling pag-track: ano ang pinagsasaluhan, ano ang kaibahan, at lumiliit o lumalawak ba ang agwat, arc bawat arc.

Ano ang itinatala ng bible na hindi kayang ipakita ng sheet

Sumasagot ang character sheet sa kung sino ang antagonist. Dapat masagot din ng story bible ang kung ano ang ginagawa nila, at ang mga field na walang puwang sa sheet ang laman ng gabay na ito:

• Layunin at motibo: matatag ang motibo, mababago ang layunin, nakasulat ang dalawa.
• Ang plano, naka-version: kasalukuyang anyo, mga napalitang anyo, mga petsa, mga sanhi.
• Ang talaan ng kaalaman: ano ang alam nila, paano, mula noong kailan.
• Mga resource at abot: tao, pera, teritoryo, at aling mga tagasunod ang hindi alam ang pinaglilingkuran nila.
• Ang iskedyul ng reveal: ano ang alam ng mambabasa, ano ang alam ng bayani, ano ang dapat sa bawat isa.
• Ang default na trahektorya: ano ang mangyayari kung hindi kailanman makikialam ang bayani. Ang planong walang sagot diyan ay scenery na naghihintay lang na ma-foil.

Paano tinatalakay ito ng Kanonara

Ang antagonist sa Kanonara ay karakter record na katulad ng iba: profile, mga estado na may kasaysayan, mga relasyon, kaalaman at mga sikreto, na pinananatili habang ina-analyze ang mga kabanata, na dumarating ang mga pagbabago bilang mga mungkahi na may ebidensya. Ang buhay ng villain sa labas ng screen, ang ginawa at natutunan niya habang nasa pahina ang bayani, ang bahagi ng record na hindi kailanman hawak ng anumang static na sheet. Tingnan kung paano gumagana ang Kanonara.