Free indirect discourse

Gusto mong nasa loob ng ulo ng karakter ang mambabasa, pero patuloy na nakikita ang makinarya. Ginagambala ng naka-italic na pag-iisip ang daloy ng salaysay. Pinananaili ng tag na parang "iniisip niya" ang pangungusap at nagdaragdag ng beat na antala. Iwas ng payak na salaysay sa dalawang problema pero mananatili itong nasa labas ng karakter, malamig at malayo. Ang free indirect discourse ang ikaapat na opsyon, at kung nagsusulat ka ng close third, malamang nangyayari na ito sa prosa mo, pinangalanan mo man ito o hindi.

Ano ito

Ang free indirect discourse ay salaysay sa third person na humigop ng boses ng isang karakter: ang mga hatol, diksyon at ritmo ng karakter, inihahatid sa third person nang walang quotation mark, italic o reporting tag. Inilalarawan ng artikulo ng Wikipedia tungkol sa teknik ang pagsulat nito bilang pagsulat ng "mga unang-personang pag-iisip ng karakter sa boses ng third-person na tagasalaysay", at binabanggit na pinapabayaan nito ang mga quotation mark at mga panimulang pahayag na parang "tanong niya" o "sabi niya". Ikatlong persona pa rin sa grammar ang pangungusap habang kanya ang isip sa loob nito. Ang pormulasyon ni Gerard Genette, na sinipi sa parehong artikulo: "kinuha ng tagasalaysay ang pananalita ng karakter, o, kung mas gusto mo, nagsasalita ang karakter sa pamamagitan ng boses ng tagasalaysay."

Tatlong modo sa isang pahina

• Payak na salaysay. Uulat ang tagasalaysay mula sa labas: "Nainis siya na nauli muli ito." Tumpak, at nasa haba ng braso ang layo.
• Diretsong pag-iisip. May tag o nakahiwalay: "Bakit ba ito laging nahuhuli kapag mahalaga? iniisip niya." Malapit, pero inilalagay ng tag ang pag-iisip sa isang display case.
• Free indirect discourse. "Nahuli muli ito. Syempre. Laging nahuhuli ito kapag mahalaga." Parehong mga fact, walang tag, walang italic, walang paglabas sa salaysay. Kanya ang inis; tagasalaysay ang grammar; isang boses ang naririnig ng mambabasa na gumagawa ng dalawang trabaho.

Bakit ito ang workhorse ng close third

Tawag ng gabay ng Writers.com dito na "isang teknik ng salaysay na angkop lang sa third person point of view": "Ito ang pagkakataong nagsusulat ang tagasalaysay mula sa perspektibong third person na may pagiging-malapit ng first person." Eksakto iyon ang palit na iniaalok ng deep limited na point of view, at ang free indirect discourse ang paraan ng pahina na ihahatid ito nang pangungusap por pangungusap. Hawak mo ang ginhawa ng tono at distansya ng third person, at nakukuha mo ang pagiging-malapit ng first person nang hindi ibinibigay ang buong aklat sa isang "ako". Dinadala rin nito ang show, don't tell sa mismong salaysay: sa halip na ianunsyo na galit siya, pinapatakbo ng salaysay ang galit niya sa sarili nitong syntax, at hinihigop ng mambabasa ang damdamin mula sa boses.

May totoong family tree ang teknik. Kinikilala ng artikulo ng Wikipedia sina Goethe at Jane Austen bilang mga unang nobelistang gumamit nito nang konsistente (sinisipi ang iskolar na si Roy Pascal), itinuturo ang Madame Bovary ni Flaubert bilang tuloy-tuloy nitong pagsasamantala, at sinusundan ito kay Virginia Woolf at James Joyce papunta sa literary modernism. Matatagpuan mo ito kung saan magsisimulang tumunog na parang taong salaysayan ang salaysay, mula sa mga ironiya ni Austen hanggang sa mga panloob ni Woolf.

Hindi ito head-hopping

Dahil parehong may boses sa loob ng salaysay sa third person, madalas nalilito ang free indirect discourse sa head-hopping. Magkasalungat sila. Pinapalalim ng free indirect discourse ang isang deklaradong viewpoint: bumubuhos sa salaysay ng eksena ng isipang iyon ang wika ng iisang isipan. Ang head-hopping ay hindi-markang paglundag sa gitna ng eksena sa pribadong isipan ng iba, at nababasa itong pagkadulas dahil nasa entablado pa rin ang deklaradong may-ari ng eksena. Kung biglang may dalang diksyon at hatol ang isang talata mula sa pangalawang karakter na walang scene break, head-hopping iyon. Hindi kailanman nagpapalit ang free indirect discourse ng kung kaninong ulo ka nasa; dinadagdagan lang nito ang lakas ng tunog ng ulong iyon.

Paano ito isulat, at paano ito suriin

1. Manatiling third person sa grammar, first person sa pananaw. Hawakan ang siya, niya, sila at ang nakaraang tense; ipaubaya sa karakter ang bokabularyo, ritmo at hatol.
2. Putulin ang mga tag. Hanapin sa draft ang "iniisip niya", "nagtaka siya", "napagtanto niya". Karamihan ay kayang alisin: kung tunog na ng mismong karakter ang pangungusap, hindi pa natanggal na andamyo ang tag.
3. Patakbuhin ang pagsubok na pagpapalit ng tao. Isulat muli ang pinaghihinalaang talata sa first person. Kapag nababasa itong natural na panloob na monologo, tunay na free indirect discourse ito. Kapag nababasa itong paliwanag ng awtor, isulat muli sa boses ng karakter o putulin ito.
4. Bantayan ang pagtulo ng boses. Dapat magkulay nang magkakaiba ang prosa kada viewpoint character. Kapag magkakapareho ang tunog ng bawat viewpoint sa isang rotating na aklat sa mga talatang free indirect, iyon ay boses ng awtor, hindi ng mga karakter.
5. Panatilihing hiwalay sa stream of consciousness. Ginuguhit din ng Writers.com ang linyang ito: nagsasalin-sama ang stream of consciousness ng hilaw at hindi sinalang pag-iisip sa totoong oras, habang pinapadaan ng free indirect style sa parehong materyal ang isang hinubog at istiladong salaan. Kayang magkasama ang dalawa, pero magkaibang tool sila.

Ang maikling anyo ng lahat ng ito: ang salaysay ay ang karakter, nag-iisip, sa third person. Ang entry sa glosaryo tungkol sa free indirect discourse ang nag-iingat ng bersyong isang-linya, at ang pagpili ng viewpoint sa simula pa lang ay may sariling gabay.