Paano i-pace ang nobela: mabilis na eksena, mabagal na eksena at ang mahabang gitna

Ang pacing ang disiplinang nagpapasya kung gaano kabilis umaabot ang isang kuwento sa mambabasa, at ito ang pinakamahirap na problemong makita sa sarili mong draft, na laging binabasa sa bilis ng pagsulat mo dito. Ang gabay na ito ang gumaganang patong: ano talaga ang mabilis at mabagal na pacing sa fiction, ang mga tool na makukuha sa antas ng pangungusap, eksena at buong aklat, at kung paano i-audit ang manuskritong nagmamadali o humihila. Ang entry sa glosaryo ang nag-iingat ng depinisyon na isang linya; ang mekaniks ng mga kabanata, wakas ng kabanata at haba ng kabanata ay may kanya-kanyang mga gabay, naka-link sa buong teksto.

Ano talaga ang pacing

Sa karaniwang depinisyon, ang pacing "ay ang bilis ng pagsasalaysay ng isang kuwento," na "hindi kinakailangang ang bilis kung saan nangyayari ang kuwento" (Wikipedia). Nagdaragdag ang parehong artikulo ng gumaganang tuntunin: "Ang bilang ng mga salitang kailangan para isulat ang isang partikular na pangyayari ay hindi nakadepende kung gaano katagal mangyari ang pangyayari." Nakadepende ito sa kahalagahan ng pangyayari. Maaaring isang pangungusap lang ang labanan ng espada; maaaring isang pahina ang pagbuhos ng kape, kung nasa tasa ang lason.

Sa ibang salita, ang pacing ang kontroladong paglabas ng dalawang limitadong recurso: oras ng kuwento (gaano karami sa kronolohiya ng mundo ang natatanggap ng mambabasa) at impormasyon (ano ang alam ng mambabasa, at kailan). Pinamamahalaan ang proporsyon sa tatlong altitud: ang pangungusap (haba at istruktura), ang eksena (i-dramatize o ibuod) at ang buong aklat (alinmang mga pangyayari ang bibigyan ng eksena, anong pagkakasunod, anong eskalasyon). Nagtatakda ang genre ng pahingang inaasahan bago ka pa magsulat ng isang salita: mas mabilis gumalaw ang mga komedya kaysa mga drama, mas mabilis ang mga action adventure kaysa suspense (Wikipedia).

Eksena at buod: ang master switch

Ang pinakamalaking solong desisyon sa pacing ay kung eksena o buod ang isang pangyayari. Si September C. Fawkes, sumusulat sa My Story Doctor, nagbibigay ng pinakamalinis na bersyong nakabatay sa oras: "Mangyayari ang isang eksena sa real time." "Mangyayari ang isang buod sa pinaikling panahon, hindi real time." Nagdodramatize ang eksena: diyalogo, aksyon, detalyeng pandama, minuto kada minuto. Nagsasalaysay ang buod: maaaring dalhin ng isang pangungusap ang isang linggo.

Alin ang gagamitin ay sumusunod sa kahalagahan, hindi sa haba: "mas mahalaga ang sandali, mas malamang na kailangan itong ilarawan bilang eksena" (Fawkes). Ginagawa ng Writer's Digest ang argumento ng halaga mula sa kabilang panig: magastos ang mga eksena. "Dahil agarang pandama ang mga eksena, maraming salita ang kailangan nila para ilarawan," kaya ang buod ay "isang paraan ng pagpapaikli ng bilang ng salita at pag-iingat ng mga eksena para sa mga pangunahing pangyayari" (Jessica Page Morrell).

Karamihan ng mga pagkabigo sa pacing ay maling tawag dito. Ang kabanatang humihila ay karaniwang mahalagang-hindi pangyayaring naidramatize: ang pagpunta sa palengke na nangailangan lang ng isang pangungusap. Ang kabanatang nagmamadali ay karaniwang mahalagang inibuod: ang pagtaksil na karapat-dapat ng eksena nito at nagkaroon lang ng talata.

Mabilis at mabagal na pacing sa antas ng pangungusap

Sa loob ng eksena, dinadala ng hugis ng pangungusap at talata ang bilis.

Para pabilisin: "Ang mga fragment, maikling pangungusap at maikling talata ay pumapabilis sa pace" (Morrell). Sumasang-ayon ang Wikipedia na "ang mas maiikling pangungusap at talata ay kadalasang lumilikha ng mas mabilis na pace," at nagdaragdag ng diyalogo, na nagdadala sa mga karakter at mambabasa sa kasalukuyan "higit pa kaysa aksyon," pati na ng aktibong tinig at mga agresibong pandiwa. Para pabagalin: deskripsyon at salaysay, na "gumagalaw nang dahan-dahan, matatag at madali," at mas mahahabang pangungusap at talata, "na nagpapahintulot ng mas detalyadong mga deskripsyon o introspeksyon" (Wikipedia).

Mga gawi ang mga ito, hindi mga batas: kasing-monotonous ng sampung mahabang pangungusap ang sampung maikling magkakasunod. Mabilis ang mabilis na talata dahil pinalilibutan siya ng mabagal; i-modulate sa loob ng rehistro ng eksena, mahabang pangungusap, mahabang pangungusap, tapos ang tatlong-salitang tumatama.

Haba ng kabanata at kung saan nagtatapos ang mga kabanata

Nagpa-pace ang mga kabanata ayon sa yunit. "Ang mga maikling segment ay madaling natutunaw at mabilis nagtatapos" (Morrell), kaya lumiliit ang mga kabanata kapag bumibilis ang kuwento at lumalaki kapag kailangan nito ng hanginan; magkaiba ang kahulugan ng "mahaba" ayon sa format (mga norm sa haba ng kabanata).

Ang wakas ng kabanata ang pinakamalakas na tool ng pacing pagkatapos ng pagpipilian ng eksena-at-buod, dahil kinokontrol nito ang nangyayari sa isip ng mambabasa sa pagitan ng mga sesyon. "Kapag iniwang nakabitin ang kinalabasan ng isang eksena o kabanata, kusang bumibilis ang pace dahil ibabalikta ng mambabasa ang pahina" (Morrell). Putulin bago ang resolusyon at ang puwang mismo ang bumibilis; tapusin pagkatapos ng resolusyon at humihinga ang kuwento. Ang craft ng mga kabanata ay ang paano magsulat ng kabanata, at ang mga teknik para sa mismong hatak ay ang mga cliffhanger at wakas ng kabanata.

Salitan ng aksyon at repleksyon

Ang kuwentong may pacing ay nagpapalit ng rehistro nang sadya: matitinding eksena na sinusundan ng mas tahimik na kung saan sinisipsip ang bunga. "Walang mas hindi nakakagulat kaysa walang-hintong kasabikan" (Wikipedia), kaya nagiging monotonous ang tuloy-tuloy na aksyon; ang payo ng artikulo ay ibahin-ibahin ang intensidad at pahintulutan ang pahinga sa pagitan ng matitinding eksena, na gumagawa ng "mas kasiya-siyang karanasan ng pagbasa." Inilalagay ng Writer's Digest ang mabagal na panig sa parehong paraan: "mababagalan ka paminsan-minsan, lalo na para huminto sa kahalagahan at ipahayag ang mga emosyon ng mga karakter" (Morrell).

Ang kalahati ng salitan ay pagpapatagal: "Ang suspense at, sa extension, ang galaw pasulong ay lumilikha kapag pinahaba mo ang mga kinalabasan" (Morrell). Ang pagkakait ng impormasyon ay pacing na kasing-halaga ng paglabas nito (tingnan ang suspense), at kapag nag-aalinlangan, pabagalan sa halip na pabilisin: karamihan ng mga kuwento ay naka-pace nang "hindi masyadong mabilis, kundi masyadong mabagal" (Wikipedia).

Macro na pacing: eskalasyon at ang humihinang gitna

Sa sukat ng buong aklat, hindi bilis ang tanong kundi pag-usad: mas mahal ba sa mga karakter ang bawat bahagi ng aklat kaysa sa nauna? Dito humihina ang gitna. Sinusuri ni Janice Hardy ang dahilan: "Isang malaking dahilan kung bakit napakaproblema ng mga gitna ay tapos na ang nakakagulat na simula, pero wala pa ang nakakagulat na wakas." Ang mga mode ng pagkabigong kanyang itinatala ay mismong mga pagkabigo sa pacing: backstory na itinatapon sa halip na galaw pasulong, mga eksenang inuulit, protagonistang hindi malinaw ang gusto, at kulang na conflict para dalhin ang kuwento hanggang wakas (Hardy).

Ang ayos na kanyang pinipili ay eskalasyon: "Ang paborito kong aspekto ng isang gitna ay ang eskalasyon ng mga pusta. Dito mo tinitikpik ang mga problema sa protagonista, ginagawang mas mahirap at mas malubha ang lahat." Ang device niya para hatiin ang bahagi ay midpoint reversal: isang "malinaw na turning point na i-plotan" sa unang kalahati, tapos "isang malakas na problemang kailangang bangonin ng protagonista ko" na nagpapatakbo ng pangalawang kalahati papunta sa climax (Hardy). Sa istruktura, ito ang midpoint na nagpapakain sa rising action. Ang pagkakaiba-iba ang isa pang macro na tool: salitan ang mga uri ng eksena (aksyon, negosasyon, tahimik na aftermath), ibigay ang exposition lamang kapag kailangan ito ng mambabasa, at huwag payagang tumakbo sa parehong bilis ang dalawang sunod na eksena.

Pagpa-pace ng serialized na web novel

Nagdaragdag ang serial ng pangalawang orasan: ang paglathala. Dumarating ang mga mambabasa kabanata kada kabanata, kaya nagiging mekaniks ng retention ang pacing. Tatlong espesipiko:

• Hatak sa wakas ng kabanata. Sa pagitan ng mga release, ang tanging bahagi ng aklatang hawak ng mambabasa ang wakas nito. Sariling paksa ang mga teknik (mga cliffhanger at wakas ng kabanata); ang tuntunin sa pacing ay lamang na kailangang patas ng bawat wakas ang paghihintay.
• Ritmo ng release. Sinasanay ng iskedyul ang mga mambabasa kailan umaasa ng kuwento, at ang konsistensiyang iyon ang nagpapagana ng hatak sa wakas ng kabanata. Sakop ng pagpili ng release schedule ang cadence.
• Mga filler arc. Salita ng broadcast ang "filler": "materyal na mas mababang halaga o kalidad na ginagamit para punan ang isang partikular na slot ng oras sa telebisyon o radyo o pisikal na midyum" (Wikipedia), ipinanganak mula sa mga producer ng anime na "maaaring kailangang gumawa ng sarili nilang mga arc para makalipas ng oras" habang humahabol ang pinagmulang materyal. Ang bersyon ng serial writer ay ang kabanatang umiiral para panatilihin ang iskedyul sa halip na igalaw ang kuwento (filler). Ang pagtatanggol ay pagpapabayad sa mga tahimik na kabanata ng kanilang lugar: ang mga sadyang mababang-intensidad na kabanatang nag-a-advance pa rin ng relasyon, kaalaman o pusta ay pacing, hindi padding. Gumagana nang eksakto sa paraang ito ang slice of life sa web fiction sa loob ng isang story arc.

Dayagnosis ng draft: pagmamadali laban sa paghila

Sintomas muna. Humihila ang kuwento kapag nag-siskim ang mga mambabasa, kapag kayang burahin ang mga eksena nang walang sirang dumarating, kapag dumarating nang dalawang beses ang parehong impormasyon. Nagmamadali ito kapag walang nadarama ang mambabasa sa mga turning point, dahil walang oras na ginugol sa pag-gusto ng anuman bago ibinigay ang gusto; bihira ang pagmamadali, dahil karamihan ng draft ay nagkakamali sa panig ng mabagal (Wikipedia). Tapos i-audit eksena kada eksena:

1. Ilista ang bawat eksena sa isang linya: kaninong eksena, ano ang nagbabago, anong bagong impormasyon ang nakukuha ng mambabasa.
2. I-markahan ang bawat isa bilang eksena o buod, at itanong ang tanong sa kahalagahan: dapat bang ang pinakamalalaking liko ang tumatanggap ng pinakamaraming salita?
3. I-markahan ang bawat isa bilang mabilis o mabagal ayon sa layunin, tapos hanapin ang monotonia: ang tatlong mabilis na eksena na magkakasunod ay nangangailangan ng mabagal sa pagitan, at kabaliktaran.
4. Suriin ang bawat wakas ng kabanata: bukas o nalutas, at pinili ba iyon?
5. Ang bawat eksenang walang pagbabago at walang bagong impormasyon ay ginagawang buod ngayon, o pinuputol.

Ang mga ayos ay bumabalik sa mga tool: ibuod ang hindi mahalaga, i-dramatize ang mga liko, ilipat ang chapter break, i-escalate ang gitna. Isama ang pass na ito sa iyong rebisyon (paano i-edit ang nobela).