Paano magsimula ng nobela: saan nagsisimula ang kuwento

Saan dapat magsimula ang kuwentong ito? Ito ang pinakamadalas itanong na istruktural na tanong sa fiction, at totoong tatlong tanong itong nagsusuot ng isang damit: ano ang dapat makamit ng pagsisimula, saang bahagi ng kronolohiya papasok sa kuwento, at ano ang dapat ibigay ng unang kabanata sa isang mambabasa, na higit binabago ng serialisasyon kaysa kahit ano pa. Gabay sa pagdedesisyon ito: inilulutas ng bawat seksyon ang isa sa tatlong ito at iniaabot sa mas malalim na mga pahina sa halip na ulitin ang mga iyon.

Ang dapat gawin ng pagsisimula

Inilalarawan ng artikulo ng Wikipedia sa narrative hook nang deretsahan ang unang trabaho ng pagsisimula: ang hook ay isang literary technique na "humahablot" sa atensyon ng mambabasa para magpatuloy siya sa pagbabasa. Binabanggit ng parehong artikulo na ang "pagsisimulang" iyon ay maaaring iisang pangungusap o ilang pahina ng nobela. Tatlong trabaho ang humihiwalay, dahil kayang gawin ng isang draft ang isa at palampasin ang iba:

• Hulihin ang atensyon. Dapat may nagpapagawa ng mas mura ang pagpapatuloy kaysa paghinto: isang binuksang tanong, isang panganib, isang pangako ng higit pa.
• Itatag ang boses at ipakilala ang tema. Inilalarawan ng artikulo ang format ng pagpapakita ng isang importanteng pangyayari sa buhay ng isang karakter (ang halimbawa nito ay ang Black and Blue ni Anna Quindlen) bilang device na "nagtatatag ng boses ng karakter at nagpapakilala ng isang tema ng akda".
• Pangalanan ang conflict at ang kahulugan ng panalo o pagkatalo. Sa seksyon ng screenwriting ng artikulo, ang hook ay isa o dalawang pangungusap na nagpapakilala ng protagonista, ng conflict na nagpapatakbo ng kuwento, at ng makakamit ng protagonista sa tagumpay man o pagkatalo. Inirerekomenda ng artikulo ang pagsubok sa hook sa pamamagitan ng paggawa nitong tanong ("Mahuhuli ba ni Johnny ang mamamatay-tao?"); kapag nakakabagot ang tanong, mas maaga pa sa prosa ang problema.

Ang narrative hook at mga karaniwang anyo nito

Ang listahan ng parehong artikulo ng mga karaniwang format ay sulit hawakang buo dahil pinapatay nito ang mito na dapat pagsabog ang isang hook:

• Nakakagulat na dramatikong aksyon o isang mabagsik na paglalarawan, ang unang format ng artikulo, na ang mga klasikal na halimbawa ay mula sa Fasti ni Ovid.
• Isang maikling bahaging nagpapakita ng importanteng pangyayari sa buhay ng isang karakter, ang format na dinadala ang boses at ang tema.
• Isang importanteng pangyayaring pinangalanan nang walang detalye. Ang halimbawa nito ay ang pagsisimula ng "A Dill Pickle" ni Katherine Mansfield: "And then, after six years, she saw him again." Pinupukaw ng linya ang kuryosidad at inilalayo ang mga sagot.
• In medias res, ang pagsisimula sa gitna ng mga bagay sa halip na sa simula.
• Isang tikim ng nakaiintrigang sitwasyon, pagkatapos ang kronolohikal na simula. Ang halimbawa ng artikulo ay "I once accidentally bought a horse.": isang natatanging sitwasyong iminumungkahi nang walang paliwanag kung paano ito nasapol. Ang frame story ang mas marangyang anyo nito.
• Ang kahalagahan ng isang detalye nang walang mismong detalye, na pinapanatiling nakikinig ang mambabasa hanggang niya itong malaman.
• Isang thematic statement, na ang halimbawa ng artikulo ay ang tanyag na unang linya ng Pride and Prejudice.

Tahimik na mga format ang karamihan sa mga ito. Gumagana sila sa pagbukas ng isang loop na kailangang isara ng mambabasa, hindi sa pagtaas ng lakas ng boses.

Kung saan talaga nagsisimula ang kuwento

Ang sangang-daan ng in medias res ang pinakamalaking aray ng mga unang draft. Binubuksan ng in medias res ang kuwento sa kronolohikal na gitna ng plot sa halip na sa simula, na nilalaktawan ang eksposisyon at pinupunan dahan-dahan sa diyalogo, flashback o paglalarawan, gaya ng depinisyon ng artikulo ng termino. Unang gumamit ng parirala si Horace sa Ars Poetica, na naglalarawan ng makatang nagmamadali sa aksyon at hinahablot ang tagapakinig papunta sa gitna ng mga bagay.

Ang rule of thumb na tinuturo ng mga sanggunian: pumasok sa kronolohiya kung saan nagiging tungkol sa sarili nitong conflict ang kuwento, at panatilihing malapit sa pahina isa ang inciting incident. Inilalagay ng three-act model ang inciting incident sa act one at isinasara ang act sa commitment na sumusunod, kaya ang totoong tanong ay hindi "dapat ba kong magsimula sa aksyon" kundi "gaano kalayo bago ang conflict ang handa kong simulan". Lehitimo ang pagsisimula sa tuktok; ang tikim-tapos-umatras na format ng artikulo ng hook ay umiiral eksakto para sa mga kuwentong gusto nilang buo ang kronolohiya nila. Bumibili ng agarang epekto ang pagsisimula sa gitna at nagpapatong ng utang na eksposisyon na dapat bayaran mo sa ibang pagkakataon; walang default sa dalawa, at dalawang tool na may halaga sila.

Ang unang kabanata sa web fiction

Doble ang workload ng pagsisimula sa serialisasyon, dahil ang unang kabanata ng web novel ay parehong pagsisimula ng nobela at isang unit na dapat nakatayo mag-isa. Ang konsenso ng komunidad, na ginagawang premisa ng gabay sa mga cliffhanger at wakas ng kabanata, ay produkto ang wakas ng kabanata: ang mambabasang nagdedesisyon kung i-tap ang "susunod na kabanata" ay nagdedesisyon sa mga huling linya. Pinangangalanan ng essay ni K.M. Weiland na sinisipi ng gabay na iyon ang dapat ihandog ng isang wakas: isang tanong na dapat sagutin, isang karakter na dapat iligtas mula sa isang mahirap na kalagayan, o isang daluyong ng pasulong na galaw. Binabalaan din nito laban sa paggastos ng parehong wakas bawat kabanata, dahil ang pinalakas-lakas na panganib sa buhay "ay magiging paulit-ulit at magsisimulang maramdamang gimmick sa mga mambabasa kung sobra sa gamit". Iba-ibahin ang intensity, at laging tuparin ang pangakong ginawa ng mga huling linya.

Ang haba ng kabanata, sa kabaligtaran, ay isang dial na walang napagkasunduang sagot: totoong nagtutunggali ang payo ng mga platform at ang mga pagsusuri ng performance, gaya ng naitatala ng gaano kahaba dapat ang isang kabanata ng web novel?. Piliin ang habang kayang buhayin ng cadence mo at gastusin ang naipong kaba sa kung bumukas ba ang unang kabanata ng loop na sulit isara.

Mga karaniwang pagkakamali sa pagsisimula

Ang sumusunod ay konsenso ng craft, hindi sangguniang fact: walang iisang awtoridad na nagmamay-ari ng listahang ito, pero paulit-ulit ito sa mga editor at sa mga komunidad ng pagsusulat nang sapat para maging mga default, bawat isa ay may tanyag na eksepsyon.

• Paglilinis ng lalamunan. Mga ulat ng panahon, paggising, mga panaginip: mga pagsisimulang nagpapaliban sa totoong simula ng kuwento.
• Backstory sa harap. Sumasagot ang pagsisimulang info dump sa mga tanong na hindi pa itinatanong ng mambabasa.
• Sobrang daming pangalan nang sobrang bilis. Ang pagsisimulang nagpapakilala ng anim na karakter ay walang ibinibigay na hawak sa mambabasa.
• Aksyong walang pinagtatayuan. Ang kabaligtarang pagkabigo: isang pagsabog na walang taong sulit pakialaman loob nito.

Tratuin sila bilang mga default, hindi mga batas: inilalarawan ng konsenso ang karaniwang nabibigo, hindi ang laging nabibigo.

Isang maikling checklist

• Sabihin ang hook sa isa o dalawang pangungusap: protagonista, conflict, ang kahulugan ng tagumpay o pagkatalo. Gawin itong tanong at tiyaking may pakialam ka sa sagot.
• Piliin ang punto ng pagpasok nang may buong malay: ang kronolohikal na tuktok, isang tikim tapos ang tuktok, o ang gitna.
• Ilapit ang inciting incident sa pahina isa, o alamin kung bakit hindi.
• Isulat ang mga huling linya ng unang kabanata nang kapareho ng pag-iingat sa mga una nito, at iba-ibahin ang ginagastos mo.
• Tiyaking may kahit isang loop na nakabukas ang unang kabanata.

Mula doon, kinukuha ng katalogo ang trabaho: ang three-act structure para sa hugis ng buong aklat, ang terminong inciting incident para sa beat na nagsisimula nito, at ang limang utos ng Story Grid para sa pattern na antas-eksena na inaasahang dinadala kahit ng una mong eksena.