Ang limang utos ng storytelling ng Story Grid

Ang Story Grid ang paraan ng editor na si Shawn Coyne sa pag-analyze at pag-aayos ng mga kuwento, at sa gitna nito ang isang limang bahaging pattern na tinatawag niyang limang utos ng storytelling: Inciting Incident, Turning Point Progressive Complication, Crisis, Climax, Resolution. Ang gumagawang kapaki-pakinabang ng lima sa isang nobelista ay hindi ang listahan, na pamilyar na, kundi ang kasamang claim: paulit-ulit ang parehong pattern sa bawat sukat, mula sa beat na antas-linya hanggang sa buong kuwento, kaya ang parehong tool ang kayang mag-edit ng eksena at humubog ng aklat.

Ang limang utos

1. Inciting Incident. Ginugulo ang protagonista sa pamamagitan ng pagbaligtad sa balanse ng buhay niya, maging mabuti man o masama ang dulot. Hinihiwalay ito ni Coyne sa dalawa: causal, na lumalabas mula sa pagpapasya ng isang karakter, o coincidental, na dumarating sa suwerte. Anuman, gumagalaw ito ng isang layunin.
2. Turning Point Progressive Complication. Kumikilos ang protagonista para maibalik ang balanse, at bawat pagsubok ay bigo nang mas mahal kaysa nauna, hanggang sa isang huling turning point kung saan bigo na ang lahat ng nasubukan niya. Dumarating ang paglala sa pamamagitan ng aksyon o ng revelation.
3. Crisis. Isang tunay na pagpilian sa pagitan ng mga hindi-kayang-sabaying opsyon na may malalaking pusta. Insiste ng depinisyon ng Story Grid na binary ang dilemma, at pinangalanan nito ang dalawang hugis nito: ang Best Bad Choice, dalawang opsyong parehong may bayad, at ang Irreconcilable Goods, dalawang mabuting bagay na hindi mo pwedeng panatilihing dalawa.
4. Climax. Ang aktibong sagot sa tanong na itinaas ng crisis. Isinasagawa ng protagonista ang pagpipilian sa ilalim ng presyon, at ang pagsasagawa ang nagbubunyag ng katotohanan tungkol sa kung sino talaga siya.
5. Resolution. Ang nangyayari bilang resulta ng pagpipilian. Kapag may malalaking pustang nakataya, may malalaking bagay na nangyayari: ang bagong balanse ng kuwento na nakasulat sa pahina.

Isang pattern, bawat sukat

Ang fractal na claim ang makina ng framework: nangyayari ang mga paglipat ng halaga sa loob ng bawat yunit ng kuwento, mula sa mga beat at trope paitaas sa mga eksena, sekwens at ang buo. Ang praktikal na salin: dapat may sariling lima ang isang eksena, may sariling lima ang isang sekwens, at may sariling lima ang aklat. Iyon ang gumagawang tool ng pag-edit sa mga utos sa halip na tool lamang ng pag-o-outline: kayang i-audit ang isang manuskrito mula-ibaba, eksena por eksena, na tinatanong ang bawat yunit kung nasaan ang crisis nito.

Ang crisis ang tibok ng puso

Ang karamihan ng bigat ng craft ay nakaupo sa ikatlong utos. Ang eksenang ang mga komplikasyon ay hindi kailanman tumitipon sa isang pagpipilian ay nagpapalipas-lang ng oras, gaano man kamiya ang itsura nito; ang climax na sumasagot sa isang madaling crisis ay hindi kayang tumama, dahil walang inihay na pusta sa sagot. Ang pagsubok na patakbuhin sa bawat eksena: sabihin ang dilemma bilang tanong na may dalawang buhay na opsyon lamang. Kung hindi mo kaya, karaniwang walang inciting incident ang eksena o walang komplikasyong mahalaga.

Isang tala sa mas malaking mapa

May sinasabi rin nang global ang Story Grid tungkol sa beginning hook, middle build at ending payoff ng isang kuwento. Totoong bokabularyo ng Story Grid ang overlay na iyon, pero wala ito sa pahinang sinasabi ang limang utos, kaya hindi umaandal ang gabay na ito rito. Ang lima sa itaas ang naberipikang ubod; kung gusto mo rin ng global na mapa, tingnan nang deretsahan ang sariling materyales ni Coyne para rito sa halip na maniwala sa alinmang paraphrase.

Paggamit ng mga utos

1. I-outline mula-itaas. Isulat muna ang lima para sa buong aklat (ang global na crisis at global na climax), pagkatapos sa bawat sekwens, pagkatapos sa mga eksena. Maaga lumilitaw ang mga hindi-pagkakatugma: isang climax ng eksenang hindi sumasagot sa anumang itinanong ng crisis na antas-aklat.
2. Mag-rebisyon mula-ibaba. Patakbuhin ang lima laban sa bawat eksena at markahan ang crisis nito. Ang mga eksenang walang nito ay kandidato para putulin o pagsamahin; pihik iyon ng isang pass sa karamihan ng gumagapang na gitna.
3. Pangalanan ang value shift. Sa bawat eksena, isulat kung ano ang nagbabago (kaligtasan tungong panganib, kamangmangan tungong kaalaman, tiwala tungong pagdududa). Ang eksenang walang shift ay hindi pa eksena, sa mga termino ng Story Grid, anuman ang laman nito.
4. Paresin sa isang macro na sheet. Eksenang trabaho ang mga utos; nakakatulong pa rin sa hugis ng aklat ang isang mas malaspang sheet. Gamitin ang three-act structure o ang mga beat ng Save the Cat para sa pagkakalagay, at ang mga utos para mapagana ang bawat inilagay na yunit.

Saan ito nanggaling

Itinayo ni Coyne ang Story Grid bilang paraan ng isang gumaganang editor, at ang pahinang nakalista sa ibaba ay nagsasaad ng limang utos at ng mga depinisyon nito ayon sa buod dito, kabilang ang paghahati ng causal kumpara sa coincidental at ang dalawang hugis ng dilemma. Basahin ito bilang grammar ng eksena sa halip na pormula: sinasabi ng mga utos kung ano ang utang ng bawat yunit ng kuwento sa mambabasa, at nasa kung paano mo ito bayaran ang lahat ng kawili-wili sa aklat mo.