Paano magsulat ng synopsis: ang buong-plot na buod na hinihiling ng agent

Sa lahat ng dokumentong maaaring hingin sa isang nobelista ng traditional publishing, ang synopsis ang may pinakamasamang reputasyon: tinatawag ito ni Jane Friedman na "malamang ang pinakahinamak na dokumentong maaaring ipagawa sa iyo". Ang dahilan kung bakit ito hinamak ay ang mismong dahilan kung bakit ito umiiral. Hinihiling ito ng isang agent o publisher, sa pagsasalita ni Friedman, dahil gusto nilang makita "mula simula hanggang wakas, ano ang nangyayari sa kuwento mo". Ito ang dokumentong nagpapatunay na buo ang buong libro, at hindi magagawa iyon ng dokumentong may itinatago.

Sinisiksik ng gabay ng Reedsy ang depinisyon sa iisang linya: ang synopsis ay isang "dokumentong isa hanggang dalawang pahina na naglalatag ng buong narrative arc ng libro mo mula simula hanggang wakas", dinadala ang mambabasa sa bawat mahalagang liko, mula "inciting incident hanggang climax at resolusyon", spoiler kasama. Ginagamit ito ng mga agent at publisher, dagdag ng Reedsy, para mabilis na masuri kung matibay ang estruktura at koherente ang manuscript. Ito lang ang dokumento sa pakete na may ganoong trabaho, at iyon ang naghihiwalay dito sa tatlong pinsan nito: ang query letter ang pitch na isang pahina, ang blurb ay sales copy na nakaharap sa mambabasa, at ang logline ay isang pangungusap.

Hindi blurb, at hindi rin ang pitch ng query

Sapat na ang bigat ng pagkakaiba sa sales copy para buksan ni Friedman ang kanyang gabay dito. "Hindi ka sumusulat ng mabilis na pirasong pumupukaw ng emosyon para sa mga mambabasa"; ang synopsis ay "isang dokumento ng industriya na tumutulong sa isang agent o editor na mabilis na suriin ang apela ng kuwento mo". Sinasadyang itinatago ng blurb ang wakas. Sinasadyang ibinubunyag ng synopsis ito. Isulat ang isa sa boses ng isa pa, at pumapalya ang dalawa sa mga trabaho nila.

Isang bitag sa pagpangalan muna. May ilang agent at editor na maluwag na gumagamit ng "synopsis" para sa maiikling talata ng plot sa loob ng query, na sabi ng Reedsy ay "karaniwang mayroon ding mini-synopsis na humigit-kumulang 250 salita". Ibang dokumento ang mini-synopsis na iyon, at mas maikli. Kapag humihingi ang mga guideline ng "synopsis", hanapin ang hininging haba; sinasabi ng numero kung alin sa dalawang dokumento ang ibig sabihin nila. (Nakatuwid ang bokabularyo sa termino sa glosaryo ng query letter.)

Haba at boses, gaya ng sinasabi ng mga sanggunian

Sa haba, ang default ni Friedman: "isang synopsis na isa o dalawang pahina, humigit-kumulang 500 hanggang 1000 salita, single spaced, at gamitin mo iyon bilang default, maliban kung humihingi ang submission guideline ng mas mahaba". Ang mga babala niya: "hindi magiging interesado ang karamihan sa mga agent at editor sa synopsis na mas mahaba kaysa ilang pahina", at "makakatagpo ka ng magkasalungat na payo dito". Ang ginawang halimbawa ng Reedsy ay humigit-kumulang 640 salita at "kumportableng kasya sa mga norm ng industriya"; ang praktikal na mungkahi nito ay mag-ingat ng isang mas buong bersyon at isang mas maikli. Isa hanggang dalawang pahina ang default; ang guideline ng agent ang tanging tuntunin.

Wala nang pagtatalo sa boses: "ang mga synopsis ay karaniwang isinusulat sa third person, present tense (kahit first person ang nobela mo)", ayon kay Friedman, anuman ang persona na ginamit ng mismong nobela. Hindi rin ito ang lugar para sa estilo ng prosa ng nobela; naalala ni Friedman ang yumaong agent na si Janet Reid na nagsabi sa mga manunulat na ang enerhiya at buhay ang nagdadala sa dokumento. Malilinis, payat, pasulong na mga pangungusap; walang flourish.

Oo, sini-spoil nito ang lahat

Ang tanong ng bawat unang beses na sumusulat ng synopsis, kung talaga bang isasama ang wakas, ay may parehong sagot mula sa magkalahing sanggunian. Kay Friedman: kailangang "iparating ng synopsis ang buong narrative arc ng isang libro", ipinapakita nito "ano ang nangyayari at sino ang nagbabago", at "kailangan nitong ibunyag ang wakas". Sinasabi ng depinisyon ng Reedsy ang parehong bagay sa "spoiler kasama". Ang spoiler ay hindi depekto ng dokumento; ito ang mismong dokumento.

Ito ay dahil ang synopsis ay tool ng pagsusuri, hindi teaser. Sa pagbabasa nito, kayang makita ng isang propesyonal kung "makatotohanan at may sentido ang mga aksyon at motibasyon ng karakter", sa buod ni Friedman: kung kumikita ang wakas para sa sarili niya, kung lumulubog ang gitna, kung bago ang kuwento. Ang tapat na kabilang-mukha niya: "kinamumuhian ng ilang agent ang mga synopsis at hindi kailanman binabasa ang mga ito". Isulat pa rin ito, ayon sa mga guideline, dahil hindi mo masasabi kung aling klase ng agent ang nagbubukas ng email mo.

Istruktura: simula hanggang wakas, o beat por beat

Ang method ni Friedman ay tumatakbo mula simula hanggang tapos. Buksan sa protagonista, ang sitwasyon nito at ang nagtutulak dito, saka ang inciting incident; mula doon, "bawat talata ay ideal na nagpapaurusong ng kuwento (na ang mga pangyayari ay lumalabas sa eksaktong parehong pagkakasunod tulad sa manuscript), na may malakas na pagsasalaysay ng sanhi at epekto", kasama ang mga pangunahing eksena. Sa mga huling talata, kailangan nang ipakita ng synopsis kung paano natutuos ang conflict at kung paano nagbago ang protagonista, sa loob at sa labas.

Ang method ng Reedsy ay ang parehong paglalakbay na inilagay sa mga beat: dinadaan ng template nito ang opening hook, inciting incident, rising action, midpoint, climax at denouement. Sulit panatilihin ang babala nito: "hindi bawat kuwento ay malilinis na kasya sa isang textbook na Three-Act structure"; ang mahalaga ay ang synopsis ay "tumutulis nang lohikal" at "bawat pangyayari ay lumalaki nang natural mula sa nauna". Mag-draft nang talata por talata sa pagkakasunod ng manuscript o beat por beat sa isang outline; dumarating ka sa parehong dokumento, kronolohiko, kawsal, buo. Ang pagtatagpo na iyan ay konsenso ng craft, hindi tuntuning sinasabi ng alinmang sanggunian.

Ano ang nananatili sa loob

Ang rule of thumb ni Friedman ang tumutupos sa karamihan ng pagtatalo tungkol sa pagsasama: "kung hindi magiging makabuluhan ang wakas nang hindi binabanggit ang karakter o plot point, kabilang ito sa synopsis". Ang lahat ng iba pa ay kandidatong tatanggalin: mga subplot na hindi kailanman dumarating sa wakas, backstory, mga pahayag ng tema, diyalogo. Binabalewala ng halimbawang synopsis ng Reedsy ang bawat detalyeng hindi "tuwirang nakaaapekto sa huling kinalabasan ng kuwento".

Ang dalawang babala ni Friedman ang tumatapos sa trabaho. Panatilihin ang mga proper noun sa pinakamaliit na kailangan ng wakas; walang listahan ng cast, walang subheading. At iwasan ang kanyang pinangalanang synopsis speak, plot na isinalaysay nang walang damdamin: ang mga pangyayari lamang ay nababasa tulad ng log ng mga stage direction. Dapat dalhin ng bawat kilos ang reaksyon ng protagonista at ang desisyon na bunga nito, at ang payak ay ayos lang. "Kadalasan kailangan mong mag-tell", sa pagsasalita niya; ang synopsis ang isang dokumento ng craft kung saan ang telling ang mismong assignment.

Saan natatagpo ito ng mga serial writer

Walang slot para sa synopsis ang mga serial platform. Tumatakbo ang listing ng Royal Road o Wattpad sa deskripsyong hugis-blurb at mga tag, at walang bahagi ng mekanismong iyon na nagtatanong kung ano ang nangyayari sa wakas; pag-aari ng traditional pipeline ang synopsis, kung saan ito sumasakay sa query (nagmamapa ang mga landas ng paglilathala ng mga ruta). Pumapasok itong muli sa buhay ng serial writer sa dalawang sandali: pag-query ng mga agent gamit ang natapos nang akda, at mga paligsahang humihingi ng isa kasama ng mga sample page.

May isang tunay na bentahe ang serial writer: umiiral na ang buong plot, wakas kasama, kaya ang pag-draft ng synopsis ay compression ng umiiral nang materyal, hindi imbensyon. Isulat ito sa third person, present tense, isa hanggang dalawang pahina, wakas kasama, at ipadala ang eksaktong hiningi ng mga guideline. Kapag lumabas din ang mga pahina sa likod nito, saklaw ng paano i-format ang isang manuscript ang mga konbensyong dala nila.