Paano magsulat ng fantasy novel

May mundo ka na may isang imposible sa loob nito at isang desisyong dapat gawin bago ang kabanata isa: aling fantasy ang isusulat mo, at ano ang ipinangako ng label na iyon sa mambabasa? Malaking tolda ang fantasy, at may pangalan ang mga pintuan ng tolda. Saklaw ng gabay na ito ang inuutang sa iyo ng mismong genre, kung paano pumili sa mga subgenre nito, ang mga patakaran ng mundong hinihingi ng lahat ng mga ito, at ang bookkeeping na pinapanatiling magkakaugnay ang mahabang serye.

Ano ang ginagawang fantasy ang fantasy

Inilalarawan ng artikulo ng Wikipedia sa fantasy literature ang genre bilang "literaturang nakatakda sa isang imahinadong sansinukob, kadalasan pero hindi palaging walang anumang lokasyon, pangyayari o tao mula sa totoong mundo", at inilalagay ito sa loob ng speculative fiction, na inihihiwalay sa science fiction at horror "sa kakulangan ng mga temang siyentipiko o macabre ayon sa ayos, kahit maaari silang mag-overlap". Sa ilalim ng depinisyon ay nakaupo ang working craft fact: sa fantasy, tinatanggap ang imposible. Ang dragon ay hindi isang hoax na naghihintay na ibunyag at ang spell ay hindi anomalya na naghihintay ng makatwirang paliwanag. Itinatrato ng kuwento ang imposible bilang totoo at itinatanong kung ano ang ginagawa ng mga tao sa loob ng mundong gumagana ito.

Iyon ang guhit laban sa mga kapitbahay ng genre. Itinatrato ng horror ang imposible bilang isang paglabag; itinatrato ng magical realism ito bilang muwebles; nagtatayo ang fantasy ng mundong pinapaandar nito at inilalagay ang drama sa mga tao.

Ang pagpili ng subgenre ay isang pangako

Ang label na kinalalagyan mo sa estante ay isang kontrata tungkol sa sukat, tono at kung paano kumikilos ang magic:

• Ang [high fantasy](/tl/glossary/high-fantasy) ay nangangako ng buong inimbentong secondary world, mythic na tono at epic na pusta, na ang magic at ang mga hindi-tao ay karaniwang positibo at nagdadala ng pagtataka, hindi mga pwersang may presyo.
• Ang [low fantasy](/tl/glossary/low-fantasy) ay binibigyang-kahulugan sa negatibo: bihira o nasa gilid ang magic sa isang mundong kung hindi man ay karaniwan at pinangingibabawan ng tao, at ang pagpasok nito ang kuwento.
• Ang [urban fantasy](/tl/glossary/urban-fantasy) ay naglalagay ng magic sa moderno at totoong lungsod at binibigyan ang protagonista ng isang paa sa bawat mundo, na kadalasang humihiram ng muwebles mula sa noir at police procedural sa daan.
• Ang [sword and sorcery](/tl/glossary/sword-and-sorcery) ay nangangako ng marahas na pakikipagsapalaran sa personal na sukat na may morally gray na mga bayani, at, hindi tulad ng grimdark, panalo pa rin ang bayani.
• Ang [dark fantasy](/tl/glossary/dark-fantasy) ay kumikiling papunta sa horror: mapapanganib na mga mundo, mamahaling magic, hindi-kapanatagang atmospera.
• Ang [romantasy](/tl/glossary/romantasy) ay ginagawang magkakaugnay sa istruktura ang mundo ng fantasy at ang romansa, at namamana sa kanila ang kontrata ng wakas ng romance.

Walang isa man sa mga ito na ranggo ng kalidad. Sinasabi nila sa mambabasa kung ano ang aauditin nito: ang mambabasa ng high fantasy ay ina-audit ang lawak at ang pagtataka, ang mambabasa ng low fantasy ay ina-audit ang gastos ng pagpasok, ang mambabasa ng urban fantasy ay ina-audit ang mga patakaran ng dalawang mundo nang sabay. Piliin nang may malay ang estante, dahil ginagamit ito ng mga mambabasa para ipasya kung ano ang utang ng libro mo sa kanila.

Mga patakaran ng mundo at ang halaga nila

Ang pagtanggap sa imposible ay hindi pareho sa paggawa nitong arbitraryo. Tinatanggap ng mga mambabasa ng fantasy ang mga dragon at pagkatapos ay ina-audit ang mga dragon: ano ang kayang gawin nila, magkano ang gastos, ano ang pumapatay sa kanila. Totoo ang pattern kahit sa labas ng prose fiction. Inilalarawan ng artikulo ng Wikipedia sa magic systems, na sumasaklaw sa mga laro kaysa mga nobela, ang paksa sa pamamagitan ng "mga patakaran, limitasyon, kakayahan at katangian" na naglalarawan kung paano gumagana ang magic. Iyon din ang tatlong pagsubok na ia-aplay ng mga mambabasa mo: mga patakaran, mga limitasyon, mga halaga.

Ang mga working tool ng katalogo para dito ay ang mga batas ni Sanderson tungkol sa kung bakit mas mahalaga ang mga limitasyon kaysa mga kapangyarihan, ang Magic A is Magic A tungkol sa kung bakit ang isang naibigay na patakaran ay bumibigkis sa buong kuwento, at ang disiplina ng pagdidisenyo ng mga halaga at limitasyon bago kailanganin sila ng plot. Pagkatapos ay isulat ang mga patakaran: ano ang kayang gawin ng kapangyarihan, ano ang ginugugol nito, ano ang hindi nito kayang galawin. Ang patakaran na hindi mo isinulat ay patakaran na pagtutunggalian mo, at ang mga mambabasa ng fantasy ay nag-iipon ng mga resibo sa buong mga tomo.

Isang dial na sulit itakda nang maaga: kung gaano kaipapaliwanag ang magic. Karamihan sa magic ni Tolkien ay hindi naipapaliwanag at nagdadala ng pagtataka; ang mga hard-magic system ay naglalagay ng mga patakaran sa pahina para ma-anticipate ng mga mambabasa ang mga solusyon. Parehong gumagana. Ang paglipat sa pagitan nila sa gitna ng serye ay karaniwang hindi.

Canon sa buong mahabang fantasy

Ang fantasy ang pinakamabigat na genre ng worldbuilding at pinakamatagal tumatakbo ang mga serye nito, na ginagawang canon ang totoong operating cost ng genre. Ang isang kaharian na pinangalanan sa libro isa ay isang arc sa libro apat; ang isang dugo, isang kasunduan o ang pinagmulan ng isang espada na itinanim nang maaga ay isang utang na dapat igalang ng wakas. Inipapaliwanag ng sub-creation ni Tolkien ang nakataya: kumikita ng paniniwala ang isang Secondary World sa pamamagitan ng panloob na konsistensya, at cumulative ang konsistensya. Ang paniniwala ng mambabasa sa libro pito ay binubuo ng mga fact ng libro isa na nananatiling totoo.

Iyon ay workload ng isang story bible: mga patakaran ng mundo kasama ang kasaysayan nila, mga estado ng karakter, sino ang may alam ng ano, ano ang naipangako. Mas matinding parusa ang ibinibigay ng fantasy sa improvisation kaysa mga kapitbahay nito, eksakto dahil mas marami ang naipangako nito sa pinto.