Paano magsulat ng flash fiction

Ang flash fiction ay hindi maikling kuwentong ipiniga; sariling craft ang matinding ikli. Binibigyan-kahulugan ng Wikipedia ang anyo bilang "isang fictional na salaysay sa anyo ng napakaikling piraso ng pagsulat" na "nag-aalok pa rin ng character arc o nagpapahiwatig ng mas malaking kuwento." Ang entry sa glosaryo ang may dalang depinisyon at mga sub-anyo; sakop ng paano magsulat ng maikling kuwento ang sariling craft ng mas mahabang anyo.

Gaano kahaba ang flash fiction? Ang mga banda, mula micro fiction hanggang sudden fiction

Walang iisang numero ang namamahala sa anyo. Pinapayagan ng Writer's Digest na "mabansagang flash fiction ang mga kumpletong kuwentong mas mababa sa 1,500, 1,000, 500, o maging 300 salita", at itinatala nitong magkakapalit ang gamit ng mga publisher sa "short-shorts, immediate fiction, at sudden fiction" para sa mga akdang 500 hanggang 750 salita, habang "karaniwang tumutukoy ang microfiction sa mga kuwentong mas mababa sa 400 salita." Ang mga banda ng Reedsy: flash fiction hanggang maximum na 1,500 salita, sudden fiction hanggang 750, ang drabble sa 100, twitterature sa 280 karakter. Si Nancy Stohlman ang nagtuturo ng "1,000 salita o mas mababa." Sa ilalim ng mainstream nakaluklok ang mga pinangalanang baryante ng Wikipedia: ang kuwentong anim-na-salita, ang dribble o minisaga sa 50 salita, ang drabble sa 100.

Mas bata ang pangalan kaysa anyo: 1992 ang petsang ibinibigay ng Wikipedia sa termino, coined ng anthology editor na si James Thomas para sa Flash Fiction: 72 Very Short Stories. Tinawag itong "short short story" noong mga 1920; dumadaan ang mga ugat sa mga pabula, parabola at Zen koan.

Ano ang ginagawa ng flash kaysa plot: isang sandali, isang liko

Hindi kayang bayaran ng flash ang tanikala ng nobelang setup, eskalasyon at payoff. Kayang bayaran nito ang isang sandaling may nakasalalay, at isang liko. Stohlman: "May urgency ang mabuting kuwento. May dapat na mangyari." Ang gumaganang pirasong flash, sa imahen niya, "yumuyuko sa tensyon na parang isdang nahuli sa dulo ng tubod", at sumasang-ayon ang Reedsy: nakatutok ang flash sa "galaw" kaysa sa "pag-unlad ng plot o karakter." Sa halip na plot, ang natatanggap ng mambabasa ay isang bago at pagkatapos na ipinahiwatig sa kabila ng puwang, na binubuo ang "mas malaking kuwento" na tinatanggihang gastusin ng mga salita.

Ang zoom lens niya ang humahanap ng sandali: kunin ang isang kuwentong maaaring umabot ng isang taon, itanong "ano ang pinakamahalagang 5 minuto?", tapos "isulat iyon at iyon lamang". Hindi ang kasal: ang sandaling nauunawaan ng best man na hindi mapapatawad ang toast.

Dito dumarating ang linya sa pagitan ng flash at ng vignette. Ang vignette ay tekstura nang sadya, walang plot nang kasadya; may utang na liko ang flash.

Mga simula: magsimula sa pinakahuling posibleng sandali

Walang runway ang mga pagbukas ng flash. Si Varallo, sa roundtable ng The Writer: "Papasok sa isang mundong nasa buong gulong-gulo na ang mambabasa ang mabuting flash fiction", at, mas blunt, "kung hindi pa nagsisimula ang kuwento sa unang bantas, kalimutan ito." Bilang paraan sinasabi ito ng zoom lens ni Stohlman: "i-drop mo lang kami sa maliit na hiwa ng kuwentong iyon", at, limang minuto pagkatapos, "umalis". Ito ang in medias res sa sukat ng pangungusap: pasok nang huli, labas nang maaga, na inalis ang tolerance.

Mga kasangkapan ng compression: implikasyon, ang isang perpektong detalye, ang pamagat

• Implikasyon kaysa pahayag. Stohlman: "Ginagawa natin ito sa napaka-sadyang implikasyon." Sabihin nang na-flush ang inodoro; inaasahan ng mambabasa ang banyo; "Kayang ipahiwatig ang buong mga setting", dahil dumarating ang "airport" at "hotel" kasama ng sarili nilang deskripsyon.
• Ang isang perpektong detalye. "Bitawan ang deskripsyon", sumulat si Stohlman: "gagawin na ng trabaho ng isang perpektong detalye." Sumasang-ayon ang Writer's Digest: "Ipinta ang iyong mga karakter at aksyon sa maliliit, matingkad na eksena." Ang pinakasikat na specimen ng anyo, ang "For sale: baby shoes, never worn", ay tumatakbo sa parehong makina ("Makakatulong ka bang hindi magtaka tungkol sa mga magulang at sa nangyari sa sanggol?"); ang mga bersyon ayon sa Wikipedia "ay bumabalik sa 1906, noong pitong taong gulang pa lamang si Hemingway", kaya hindi plausibel ang atribusyon.
• Ang pamagat na gumagawa ng trabaho. Ang pamagat ang tanging real estate na hindi kinakalkula sa badyet. Hinihiling ng roundtable sa mga manunulat na alalahanin "ang kahalagahan ng pamagat na nagsasabi: Huminto. Pumasok.", at kinakabilang ang "isang napakagandang pamagat at wakas" sa mga nagpapatagumpay sa flash.

Ang constraint ang nagtuturo, sa kwenta ni Stohlman: "nangyayari ang mahika ng flash fiction dahil sa constraint. Umaumbok ang mga kawili-wiling bagay laban sa mga hangganan."

Mga wakas: ang liko, ang huling linyang umaalingawngaw, at ang utang ng twist

Tradisyong naka-load sa dulo ang flash. Inoobserbahan ng Reedsy na sa flash, "standard practice ang mga twist na wakas at enigmatikong huling linya", at na "nagbibigay ng bagong kahulugan ang huling linya sa una." Si Jake Freivald ng Flash Fiction Online, sa FAQ ng Writer's Digest, ang nagtatakda ng standard: "Ang pinakamahusay na flash fiction ay kumpleto. Ibig sabihin nito, hindi sapat ang isang perpektong pambukas na linya: kailangan mo rin ng isang mahusay na wakas." Ang pinakamadalas na pagtanggi: "Masyadong madalas nababasa namin ang mga pagsusumite at naiisip, Pero ano ang nangyari pagkatapos?"

May utang sa mambabasa ang twist ng setup: kailangang muling mag-contextualize ng liko kung ano ang nasa pahina na, hindi magdala ng gulat mula sa labas nito. Binatikos ng roundtable ang "pagpunta sa twist sa dulo sa halip na mas malalim na kahulugan", at hinihiling ng mga alituntunin ng isang editor ng higit pa sa "isang huling kamao o twist". Ang nagre-recontextualize na liko ay may buong istruktura sa kishotenketsu, na ang ikatlong beat ay bumabagsak lamang kapag itinak ng una ang dalawa.

Apat na karaniwang pagkabigo, at ang mga ayos

1. Anekdota na walang pusta. Isang mabuting naobserbahang sandaling walang lumilitik: "isang paglalarawan ng isang sandaling walang kahulugan" ay "nakakalimutan, gaano man kaganda ang wika". Subukan ito: "May dapat na mangyari", at ang wakas ay dapat "lumampas sa kung saan nagsimula ang kuwento".
2. Maikling kuwentong ipiniga. Maraming pagsusumite ang "parang mga eksena mula sa mas mahabang akda" o nababasang "mga maikling kuwentong pinaikli sa 999 salita". Ikinumpisal ni Stohlman na ang kanyang mga unang flash ay "kinanibal mula sa iba't ibang mas mahabang proyekto, inayos ng mga bagong pamagat, at tinawag na flash"; "gumugugol ang karamihan ng mga manunulat ng ilang panahon bilang mga flash fraud". Ang ayos ay pagbubuo, hindi pagpuputol: magsimula mula sa sandaling kasya sa badyet.
3. Twist na walang setup. Ang senyales: pagkatapos ng huling linya, walang maibabasang muli na nauna; walang twist, palitan lamang.
4. Taba at ulap. "Mga taba ang mga pangungusap. Sinasayang ng manunulat ang mga salita sa mga detalyeng hindi mahalaga sa piraso", ang takbo ng isang pagtanggi; at ang bitag ng compression: "Napakadaling ipagkamali ang obfuscation sa ambiguity." Ang pagpapahiwatig ay kasanayan; ang paglilito ay depekto.

Saan nakatira ngayon ang flash fiction

Pinangangalanan ng account ng Wikipedia sa pag-akyat ng anyo sa internet ang SmokeLong Quarterly, wigleaf at Every Day Fiction, na may The New Yorker na nagpapatakbo ng summer flash series mula pa 2017; ituro ng The Writer ang taunang Best Small Fictions series, na nagbibigay-parangal sa "pinakamahusay na flash fiction na mababa sa 1,000 salita mula sa mga journal at press sa buong mundo". Umaabot ang mga paligsahan mula sa "World's Best Short-Short Story Contest" ni Jerome Stern noong 1986, na may unang premyong "$100 at isang kahon ng mga narangha ng Florida", hanggang sa taunang flash chapbook competition ng Rose Metal Press.

Para sa nobelista, ang flash ang pinakamurang kumpletong rep: buong kuwento, mula unang linya hanggang resonance, sa loob ng iisang upuan, kaya ginamit ito ni Stuart Dybek "para magtrabaho ng ritmo ng prosa" at kaya pinahahalagahan ni Stohlman ang mga kuwentong "hindi masasabi sa anumang ibang anyo". Para sa manunulat ng serial, stock din ito: mga side scene, interlude, at ang ekonomiyang mabilis-bumukas na hinihingi ng kabanata ng web serial.

Ang buong paraan, pinaikli para kasya sa paksa nito: hanapin ang limang minutong mahalaga, i-drop ang mambabasa sa loob nito, ipahiwatig ang iaasahan ng mambabasa, gumugol ng isang detalye kung saan pupuwede ang isang talata, pagtrabahuin ang pamagat ng isang paglipat, at tapusin sa linyang nagre-reprice ng una. Kung nababasa ang pirasong parang simula ito ng mas mahabang bagay, hindi pa ito flash.