Paano magsulat ng thriller novel

May plot ka na tumatakbo, at isang mambabasang hindi dapat payagang tumigil sa pagbalik ng mga pahina. Iisa ang thriller sa mga ilang genre na inilalarawan ng mood kaysa paksa: inilalarawan ng artikulo ng Wikipedia ang mga thriller bilang "kinikilala at inilalarawan ng mga mood na inaani nila, na nagbibigay sa kanilang audience ng itinaas na damdamin ng suspense, excitement, surprise, anticipation at anxiety". Pinangangalanan ng intro ni James Patterson sa isang thriller anthology noong 2006 ang nagbubuklod na katangian bilang "ang intensidad ng mga emosyong nililikha nila", at sinabi ang pagsubok nang tuwid: "kung walang thrill ang isang thriller, hindi nito ginagawa ang trabaho nito". Ang lahat sa ibaba ay tungkol sa pagpanatiling tapos ang trabaho sa buong libro, o sa buong serial.

Ang pangako ng thriller

Kongkreto ang checklist ng artikulo. Binabanta ang buhay: ang buhay ng protagonista, at ang mga buhay ng mga taong pinapahalagahan ng protagonista. Haharap ang mga protagonista sa mga problemang tila di-malalampasan na "isinasagawa laban sa ticking clock", na may matataas na pusta at mga personal na sakripisyo. Pinapanatili ang audience "sa gilid ng kanilang mga upuan" habang bumubuo ang plot tungo sa isang climax, at karaniwang tinatakpan ng kuwento ang mahahalagang impormasyon sa daan. Sapat nang matanda ang linya ng genre para may mga nagtatag: ang The Riddle of the Sands (1903) ni Erskine Childers ang tinatawag na "unang makikilalang modernong thriller", at ang The Thirty-Nine Steps (1915) ni John Buchan ang nagtakda ng template ng habol na sinasakyan pa rin ng isang siglo ng mga thriller.

Thriller laban sa misteryo

Walang matigas na hangganan ang iginuhit ng artikulo ng Wikipedia: lumilitaw ang misteryo sa mga sumasalapong subgenre ng thriller, at humihiram ang mga "mystery thriller" ng imbestigasyon at ng teknikang whodunit. Ang working na pagkakaiba ay konsenso ng craft, at tungkol ito sa kung aling tanong ang itinatanong ng mambabasa. Nagtatanong ng sino ang misteryo: mayroong sagot, pinipigil sa ilalim ng mga patakaran ng fair play, at ang kasiyahan ay deduction. Nagtatanong ng kung at paano ang thriller: kadalasang nasa pahina nang maaga ang panganib, at ang kasiyahan ay dread. Ang bisagra ay ang akount ng artikulo sa teorya ng suspense ni Hitchcock: nadarama ng audience ang suspense kapag inaasahan nila ang kapahamakan at hawak nila ang mas mataas na perspektibo sa mga pangyayari pero hindi sila makialam. Ang craft shorthand: ang mambabasa ang nanonood sa bomba; kay Hitchcock ang naka-source na claim, at ang kahulugan nito ay maaari mong ipakita sa mambabasa ang isang panganib na hindi nakikita ng mga karakter, at ang guwang na iyon ang gumagawa ng trabaho. Kung ang kasiyahang binubuo mo ay pagsasanay ng puzzle, sumulat ng misteryo, naaangkop ang kontrata nito ng mga ipinapakitang clue. Kung anticipation at dread ito, thriller ang isinusulat mo, at maaari mong ipakita sa mambabasa ang lahat.

Mga mekaniko ng tensyon

Inililista ng artikulo ang mga standard na device ng genre: "mga red herring, plot twist, unreliable narrator at cliffhanger". Ang kasamang artikulo sa suspense ang nagbibigay ng makinarya sa ilalim. Ang suspense ay "isang estado ng anxiety o excitement na inaani ng pagkamisteryoso, kawalan ng katiyakan, duda o kawalan ng pasya", at may dalawa itong uri: sa una, hindi tiyak ang kahihinatnan (sino ang mabubuhay, aling plano ang gagana); sa pangalawa, inevitable ang kahihinatnan at sa kailan at paano ito darating nananahan ang tensyon. Ipasya kung aling uri ang nagpapatakbo sa libro mo, dahil magkaiba ang pacing nila. Nakaliligtas sa alam na wakas ang pangalawang uri, kaya lehitimong hugis ng thriller ang inevitability.

Nararapat sa espesyal na atensyon ang mga cliffhanger sa mga serialized na thriller, kung saan ang wakas ng bawat kabanata ay maliit na taya na babalikan ng mambabasa (tingnan ang mga cliffhanger at wakas ng kabanata at ang entry sa cliffhanger). Nagdodoble bilang serial tool ang makina ng mas mataas na perspektibo: ibigay sa mambabasa ang isang fact na wala ang protagonista, at bawat eksena niyang ginugugol nang hindi ito alam ay isang ikot pa ng tornilyo.

Mga villain at ang habol

Ang cast formula ng artikulo ay mga ordinaryong bayani laban sa mga determinadong villain, sa atmospera ng banta, biglang karahasan, mga bitag at panganib. Ang asymmetry ang punto: mas gusto ng villain, mas marami itong alam, ito ang unang kumilos. Ginagawa nitong makina ng genre ang villain, at ang karakter na pasan ng ticking clock mo ay nararapat sa sadyang disenyo at sa na-track na kasaysayan ng mga galaw at motibo (tingnan ang pag-track ng antagonist at villain). Tumatakbo nang kabaliktaran ang mga sikreto: ang cover-up, ang nakatagong identidad, ang nakaraang dumadating. Sino ang may alam ng ano, at kailan ito natutunan, ang load-bearing na estado ng impormasyon ng thriller, at ang craft ng pag-stage ng mga guwang na iyon ay sinasaklaw ng mga sikreto at reveal ng karakter.

Pacing para sa mga serial

Ang momentum ang produkto ng thriller, at binubuwisan ito ng anyong serial: ang bawat release ay dapat maipanumbalik ang tensyong ginugol ng naunang release. Mas mabigat dito ang bigat ng matatag na cadence kaysa halos sa kahit anong genre, dahil nabubulok ang suspense sa pagitan ng mga installment (tingnan ang mga release schedule ng web serial). Maaaring tumulong ang pagsasalaysay: bumibili ang present tense ng immediacy sa halaga ng endurance, at madalas itong gamitin ng mga serial thriller sa mga kabanata ng habol habang bumabalik sa past tense sa ibang bahagi. Anuman ang piliin mo, panatilihin sa harap mo ang pagsubok ni Patterson: ang mga mood ang produkto, at ang kabanatang hindi nagtataas ng mga ito ay araw ng bakasyong hindi pa naihanda ng genre.