Magical realism kumpara sa fantasy

Umaakyat sa langit ang isang lola habang naglalatag ng labada sa sampayan, at ang pamilya ay nag-aalala tungkol sa mga kumot. Fantasy ba iyon? Magical realism? Nililito ng tanong ng estante ang mga manunulat dahil magkakawangis sa magkabilang estante ang nakikitang nilalaman, isang imposibleng pangyayari. Ang kaibahan ay hindi ang dami ng magic. Ito ang tonong kinuha ng salaysay tungo sa magic, ang mundong kinokontrata ng kuwento, at ang tradisyong pinagsasalitaan ng libro.

Matter-of-fact na pagtrato

Binibigyang-kahulugan ng Britannica ang magic realism bilang isang pangunahing Latin American na estratehiya ng salaysay "na minamarkahan ng matter-of-fact na pagsasama ng mga pantastiko o mitikal na elemento sa tila makatotohanang fiction". Ang buhat na parirala ay matter-of-fact. Dumarating ang imposible sa parehong tono ng ulat ng panahon. Hindi nagpapakita ng pagmamangha ang mga karakter, hindi nagte-test, hindi humihingi ng paliwanag; domestikado ang magic, sinipsip sa rutina ng mundo. Gumagawa ang fantasy ng kabaligtarang palit: bahagi ng transaksyon ang pagmamangha, idinadrama ng kuwento ang magic nito, at inaanyayahan ang mambabasa na matutunan kung paano ito gumagana.

Walang kontrata ng secondary world

Ang fantasy, gaya ng karaniwang gawin, ay bumubuo o nagpapahiwatig ng sistema: may mga patakaran, halaga at limitasyon ang magic na may lugar sa kaayusan ng mundo, ipinakita man ang makinarya (tingnan ang magic A is magic A) o ipinahiwatig. Tumanggi ang magical realism sa kontratang iyon. Inilalatag ng artikulo ng Wikipedia tungkol sa magic realism ang hatian sa pamamagitan ng kritikong si Luis Leal: ang mga magical realist ay "hindi gumagawa ng mga bagong mundo, kundi nagmumungkahi ng mahiwagang sa ating mundo", kung saan inihihiwalay ng fantasy ang kuwento nito mula sa realidad. Ang depinisyon ni Matthew Strecher, na sinipi sa parehong artikulo, ay naglalarawan ng genre bilang "ang nangyayari kapag ang isang napakadetalyadong makatotohanang setting ay sinalakay ng isang bagay na sobrang kakaiba para paniwalaan". Ginuguhit ng Writers.com ang praktikal na linya sa pamamagitan ng world-building: walang kailangang itayong secondary world ang magical realism, at binabanggit ng site na hindi kwalipikado ang Harry Potter sa eksaktong dahilan na masyadong world-building ang kailangan ng mga libro.

Lipi

May dobleng pinagmulan ang terminong sulit malaman bago mo ito ipagmalaki. Sinusubaybayan ito ng Wikipedia pabalik sa kritikong sining na Aleman na si Franz Roh, na ang magischer Realismus noong 1925 ay pinangalanan ang estilo ng post-expressionist na pagpinta; isinalin ang libro sa Kastila noong 1927, at kinuha ng mga manunulat na Latin American ang ideya. Ang Britannica, na nakatutok sa aplikasyong pampanitikan, ay nagpetsa nito noong dekada 1940 at sa Kubanong nobelista na si Alejo Carpentier. Ang kanonikal na nobela ay ang One Hundred Years of Solitude (1967) ni Gabriel Garcia Marquez, at ang nakapaligid na pamilya ay kasama ang The House of the Spirits ni Isabel Allende, ang Pedro Paramo ni Juan Rulfo, ang Midnight's Children ni Salman Rushdie at ang Beloved ni Toni Morrison. Ito ay liping literary na may pulitikal na kasaysayan, hindi subgenre ng fantasy na nadiskubre ng mga mambabasa ng fantasy.

Mga pinagtatalunang hangganan

Tunay na pinagtatalunan ang mga gilid ng genre, at umaamin ang mga tapat na sanggunian. Itinataala ng artikulo ng Wikipedia ang mga tuloy-tuloy na debate tungkol sa pinagmulan at depinisyon, kabilang ang mismong paghahati ng pagbaybay: "magic realism" kumpara sa "magical realism", na ang huli ay unang lumitaw sa isang essay noong 1955 ni Angel Flores. Ipapasa ng Britannica ang isang skolar na pagbasang may tunay na kapangyarihang magpaliwanag: may mga skolar na nakakakita sa magic realism bilang natural na kalabasan ng postcolonial na pagsulat, na kailangang intindihin nang sabay ang kahit dalawang hiwalay na realidad. Ipinaliliwanag ng pagbasang iyon ang patag na tono: ilan sa mga klasikong praktisyuner ng tradisyon ay sumulat sa ilalim ng mga kasaysayang kung saan ang mismong opisyal na salaysay ng totoo ay hindi mapagkakatiwalaan. May mga aklat ring kayang umupo nang malapit sa guhit: naglalagay ang urban fantasy ng magic sa ating mundo rin, pero bilang nakatagong, may-patakarang layer na trinato ng mga karakter bilang pambihira, na ibang kontrata mula sa umaaangat na lola.

Pagpapasya kung ano ang sinusulat mo

1. Sino ang namamangha? Kapag trinato ng mga karakter ang pangyayari bilang imposible, fantasy o horror ang sinusulat mo. Kapag nagkibit-balikat sila, o trinato itong parang panahon, nasa teritoryo ka ng magical realism.
2. Kailangan ba ng plot na may patakaran ang magic? Kapag kailangan ng kuwento na matuto ang mambabasa ng mga halaga, limitasyon o pagsasanay, may utang ka sa mambabasa ng sistema, at ang pagsulat ng mga patakaran ng mundo ang disiplinang sumusunod. Tumanggi ang magical realism sa utang na iyon: may kahulugan ang magic nito, hindi ito tumatakbo.
3. Metaphor ba na may trabaho ang magic? Inilalarawan ng Writers.com ang magical realist na fantasy bilang isang pinalawig na metaphor, na kadalasang kumakatawan sa isang bagay na panloob sa protagonista. Metaphor muna, mekanismo pangalawa: iyon ang karatula.
4. Anong mga pangako ang ginagawa mo? Dumarating ang mga mambabasa ng fantasy na inaasahan ang tinupad na kontrata at konsistenteng sistema. Dumarating ang mga mambabasa ng magical realism na inaasahan ang literary fiction na hindi kailanman sumisira sa makatotohanang tono nito. Ang entry sa glosaryo tungkol sa magical realism ang nag-iingat ng maikling bersyon.