Mga timeline sa kabila ng mga POV at flashback

Dalawang pagkakasunod ang tumatakbo sa bawat kuwento: ang pagkakasunod ng pangyayari, na story order, at ang pagkakasunod ng pagkakatagpo ng mambabasa, na publication order. Sa isang viewpoint at deretsong kronolohiya, magkatulad ang dalawang linya, at halos walang pwedeng mali. Magdagdag ng flashback o pangalawang viewpoint at maghihiwalay sila. Sa agwat nakatira ang mga continuity error: ang karakter na nasa dalawang lungsod sa isang araw ay halos laging pagkakamali sa story-order na nakasuot ng disguise ng chapter-order (tingnan ang pitong continuity error).

Isang gulugod, sa story order

Panatilihin ang master timeline sa pagkakasunod ng pangyayari. May posisyon sa gulugod na iyon ang bawat eksena, anumang kabanata ito lumitaw. Presentasyon ang chapter order; ang katotohanan ng mundo ang gulugod. Kapag nagpaplano ka ng kabanata limampu, ang itatanong ay hindi "ano ang nabasa na ng mambabasa ngayon" kundi "ano ang nangyari na ngayon", at ang gulugod lang ang kayang sumagot.

Tatlong paraan ng pag-anchor ng isang pangyayari

Hindi kailangan ng petsa ang bawat pangyayari, pero kailangan ng posisyon ang bawat isa. Tatlong anchor ang sumasaklaw ng lahat:

1. Absolute: ang ika-apat ng Marso, taong 1024. Tumpak, at ang nais mo para sa intriga sa hukuman, mga alibi, at anumang misteryong hindi kayang magsabay ang dalawang tao sa isang silid.
2. Relative: tatlong araw pagkatapos ng pista, ang gabi ng atake. Ganyan natural magsalita ang mga kuwento. Ingatan ang pag-chain ng mga relative: namamana ang kaluwagan ng bawat link mula sa nauna, kaya iguhit minsan sa absolute na punto ang mga relative chain, o mag-iipon nang tahimik ang drift.
3. Pinned: walang petsa, pero nakapirmi sa pagitan ng mga kapit-bahay: pagkatapos ng duwelo, bago ang koronasyon. Ayos ang mga hindi-alam na petsa; hindi ayos ang mga hindi-alam na posisyon. Ang pangyayaing kilala ang lugar sa pagkakasunod ay kayang manatiling walang petsa magpakailanman.

Dalawang timestamp ang dala ng mga flashback

May when-told at when-happened ang isang flashback, at ang pangalawa ang iniintindi ng timeline. Itala ang dalawa:

• Petsa sa kuwento: kung saan nakatayo sa gulugod ang mga pangyayari ng flashback, pabalik sa nakaraan, katabi ng mga pangyayaing bumalot sa kanila.
• Kabanata ng frame: kung saan ito isinalaysay, na nagdedesisyon kung ano ang alam ng mambabasa pagdating niya rito.

Dalawang tuntunin ang nagpapanatiling tapat sa mga flashback. Una, nagsasalaysay lang ng nakaraan ang flashback; hindi ito nagbabago rito. Anuman ang ipinakita nito ay dapat kasya sa mga estatong kinalalagyan ng mga karakter sa mas maagang panahong iyon, kaya ang flashback na nagpapakita kay Kai na kumikilos batay sa sikreto ng Hari bago pa niya ito natutuhan ay sumisira sa continuity kagaya ng gagawin ng kasalukuyang eksena. Pangalawa, igalang ang knowledge ledger: diretsong iniinform ng flashback ang mambabasa, at iniinform lang ang mga karakter na talagang naroon.

Dumarami ang sinulid ng maraming viewpoint

Sariling sekwens ng mga eksena sa parehong gulugod ang bawat linya ng point of view. Presentasyon ang pag-interleave sa mga kabanata; inaayos sila ng gulugod. Paulit-ulit na bumabalik ang tatlong banggaan:

• Mga overlap sa parehong araw: dalawang viewpoint character sa parehong merkado sa araw ng atake. Ang ilang overlap ay mismong punto ng istraktura. Ipapakita sa iyo ng gulugod kung aling mga overlap ang dinisenyo mo at alin ang hindi mo lang napansin.
• Matematika ng paglalakbay: sariling sinulid ng lokasyon ang bawat linya, at ang distansya sa pagitan ng mga linya ang naglilimita sa kaya ng susunod na kabanata. Bayad sa isang imposible, minsan lang, ang "sumakay siya magdamag".
• Pagtulo ng impormasyon: kapag nagtutugpo ang mga linya, ang alam lang ng bawat karakter ay ipinakita sa kanya ng sarili niyang mga kabanata, hindi ang pinagsama ng mambabasa mula sa lahat ng mga ito. Dito lumilitaw na iisang disiplina lang ang disiplina sa timeline at ang disiplina sa point of view (tingnan ang pagpili ng point of view).

Timeline din ang backstory

Kabilang ang mga pangyayaing historiko sa parehong gulugod sa sarili nilang petsa. Ang digmaan makalipas ang tatlumpung taon, ang pagkakatatag ng orden, ang araw na umalis ang mga dragon: ang backstory na lumulutang nang malaya ay backstory na sumasalungat. Nakasabit ang mga edad sa mga anchor na ito, at "ilan ang edad niya noon sa digmaan" ay tanong na totoong itinatanong ng mga mambabasa. Ang galit na mas maaga pa sa pagkakatatag ng guild na sinasabing dahilan nito ay klasikong malalim na kontradiksyon, at huli ito ng isang gulugod na may backlog sa loob ng ilang segundo.

Ang pagsusuri bago ang eksena

Bago pagsulatan ang alinmang eksena, apat na tanong mula sa gulugod:

1. Ano ang petsa sa kuwento, o ang anchor?
2. Sino ang nasaan sa sandaling iyon, sa lahat ng sinulid?
3. Ano ang nangyari na pagsapit ng ngayon, sa story order?
4. Ano ang alam ng bawat karakter na naroon pagsapit ng ngayon?

Kung kailangang mag-alala sa halip na magsuri ang alinmang sagot, luma na ang gulugod, at pareho ang ayos sa lahat ng iba pa sa continuity: itala ang pangyayari sa story position nito sa araw ng pagsulat mo rito.

Paano tinatalakay ito ng Kanonara

Pinapanatili ang timeline sa Kanonara bilang kronolohikal na record sa tabi ng chapter order, at sinusuportahan nito ang absolute na petsa, relative na petsa, mga pangyayaing walang kilalang petsa, flashback, maraming viewpoint at historikong backstory. Kapag hindi kayang maging totoo ang dalawang pangyayari, lumilitaw ang conflict bilang alerto na may ebidensya sa magkabilang panig, at ang awtor ang nagdedesisyon ng susunod na mangyayari. Tingnan kung paano gumagana ang Kanonara.