故事结构
最终女孩（final girl）
卡罗尔·克洛弗的术语：活到最后、直面杀手的女性角色，那个被留下来讲述故事的人。
最终女孩（或称幸存女孩）是一个恐怖套路：“活到最后、直面杀手的女性角色，照字面看，是被留下来讲述故事的那个人。”卡罗尔·J. 克洛弗在 1987 年的文章《她的身体，他自己：砍杀片中的性别》里造出这个词，又在《男人、女人与电锯》（1992）里加以扩展。她那条著名的观察关于观众：观众“起初与杀手共享视角”，却在“影片中途经历了认同向最终女孩的转移”。克洛弗的类型“通常在性上不可得或保持童贞，避开受害者的那些恶习”，常顶一个男女通用的名字，并充当故事的“调查中的意识”。《德州电锯杀人狂》（1974）里的萨莉·哈迪斯提、《月光光心慌慌》里的劳丽·斯特罗德与《惊声尖叫》里的希妮·普雷斯科特接续着这条线。
对恐怖小说作者，这个词是一份关于幸存的契约。砍杀的前提把恐惧与回报都经由同一个警觉的人物传递，所以她的“智力、好奇心与警觉性”需要在杀戮开始之前建立，否则幸存读起来像运气。在连载恐怖里她还是一件长线资产：在一条弧线里活下来的最终女孩，会成为下一条弧线那个知情的中心，而恐怖小说怎么写把大部分张力预算花在让她的能力是被挣得的，而不是被授予的。