多视角与倒叙下的时间线

每个故事里跑着两种顺序：事件发生的顺序，即故事顺序；读者与它们相遇的顺序，即发布顺序。单一视角、直线纪事时，它们是同一条线，几乎不会出事。加上一段倒叙或第二个视角，两者就岔开了。连续性错误住在那道缝里：同一天出现在两座城市的角色，几乎总是一个穿着章节顺序外衣的故事顺序错误（参见七类连续性错误）。

一根主轴，按故事顺序

把主时间线按事件发生的顺序维护。每一场戏都在那根轴上有自己的位置，无论它出现在哪一章。章节顺序是一次排版选择；主轴是世界的真相。规划第五十章时，该问的不是“读者此刻读到了什么”，而是“此刻已经发生了什么”，而只有主轴答得上来。

锚定事件的三种方式

不是每个事件都需要日期，但每个事件都需要位置。三种锚覆盖一切：

1. 绝对：1024 年 3 月 4 日。精确，宫廷阴谋、不在场证明，以及任何“两人不能同在一室”的推理，要的都是它。
2. 相对：祭典三天后、袭击当夜。故事天然就这么说话。小心地串联相对锚：每一环都继承上一环的松散，所以要时不时把相对链拴回绝对点，否则漂移会一声不响地复利。
3. 钉定：完全没有日期，但被钉在邻居之间：决斗之后、加冕之前。日期未知没有问题；位置未知才是问题。一个在顺序中位置已知的事件，可以永远不带日期。

倒叙带着两个时间戳

一段倒叙有一个“何时被讲述”与一个“何时发生”，而时间线在意的是第二个。两个都记：

• 故事日期：倒叙里的事件在主轴上的位置，回到过去，挨着当年包围它们的事件。
• 框架章节：它在哪一章被讲述，这决定读者读到它时知道什么。

两条规则让倒叙保持诚实。第一，倒叙讲述过去；它不修改过去。它展示的一切都必须贴合角色在那个较早时点的状态，所以一段倒叙里凯在得知国王的秘密之前就据其行动，与一场当下场景这样做一样破坏连续性。第二，尊重知识账本：倒叙直接告知读者，而只告知当时确实在场的那几个角色。

多视角成倍增加线头

每条视角线是同一根主轴上属于自己的场景序列。把它们按章节交错是排版；主轴负责让它们笔直。三种相撞反复出现：

• 同日重叠：两个视角人物在袭击当天出现在同一个集市。有些重叠正是结构的意义所在。主轴让你看清：哪些重叠是你的设计，哪些只是你没有注意到。
• 行程算术：每条线带自己的位置线，而线与线之间的距离给下一章能做的事划了界。“她连夜骑马”只付得起一次不可能，一次。
• 信息渗漏：当几条线相遇，每个角色只知道自己那些章节展示给他的东西，而不是读者从所有线索里拼出的东西。正是在这里，时间线纪律与视角纪律被证明是同一门纪律（参见选择叙事视角）。

背景故事也是时间线

历史事件属于同一根主轴，各有各的日期。三十年前的战争、骑士团的创立、巨龙离开的那一天：漂浮无锚的背景故事，就是会自相矛盾的背景故事。年龄挂在这些锚上，而“战争期间他多大”是读者真的会问的问题。一份比“据说是它起因”的行会创立更早的宿怨，是一处经典的深挖矛盾，而一根挂着背景故事的主轴几秒钟就能抓住它。

动笔前的检查

写任何一场戏之前，从主轴上取四个问题：

1. 故事日期是什么，或锚是什么？
2. 那一刻每条线上各自谁在哪里？
3. 按故事顺序，此刻已经发生了什么？
4. 在场的每个角色此刻知道什么？

只要任何一个答案需要靠记忆而不是靠查询，主轴就过期了，而修法与连续性里的其他地方相同：写它的当天，把事件记在它的故事位置上。

Kanonara 的做法

Kanonara 里的时间线与章节顺序并行，作为一份按时间顺序的记录维护，支持绝对日期、相对日期、日期未知的事件、倒叙、多视角与历史背景。当两个事件不可能同时为真时，冲突会作为一条附带两侧证据的提醒浮出水面，接下来发生什么，由作者决定。参见 Kanonara 的运行方式。