प्रोलॉग कैसे लिखें

क्या यह किताब प्रोलॉग से शुरू होनी चाहिए? यह किसी लेखक के सामने आने वाले पहले संरचनात्मक फ़ैसलों में से एक है, और शिल्प-स्रोत इसे जानबूझकर शक़ की नज़र से देखते हैं, क्योंकि प्रोलॉग एक ओर वैध उद्घाटन-युक्ति है, तो दूसरी ओर उस सामग्री की सबसे आम छद्म-पोशाक भी जिसे अध्याय एक को ढोना चाहिए था। यह गाइड निर्णय-पथ है: प्रोलॉग सचमुच क्या अच्छा करते हैं, पाठक और संपादक किन असफलताओं को नाम देते हैं, विकल्प क्या हैं, और क्या बदलता है जब किताब कोई सीरियल हो, जिसकी पहली प्रकाशित किश्त को अगला टैप अपने बलबूते पर कमाना पड़ता है।

प्रोलॉग क्या है

प्रोलॉग "कहानी का वह उद्घाटन है जो संदर्भ स्थापित करता है और पृष्ठभूमि का ब्योरा देता है," अक्सर कोई पहले की कहानी जो मुख्य कहानी से जुड़ती है, जैसा कैटलॉग की शब्दावली-प्रविष्टि अपने संदर्भ के हवाले से संक्षेप में रखती है। Reedsy की शिल्प-गाइड इसे और सीधे कहती है: प्रोलॉग "एक छोटा सा 'अध्याय' है जो किताब के मुख्य कथानक के शुरू होने से पहले आता है," जो दृश्य बसाता है, संदर्भ देता है, घटनाओं का पूर्वसंकेत करता है, विषयों के संकेत देता है और पाठक को भीतर खींचता है। वह फ्रंट मैटर के बाद और अध्याय एक से पहले बैठता है, और आमतौर पर एक मानक अध्याय से छोटा होता है।

प्रोलॉग को अध्याय से अलग करने वाली चीज़ लंबाई नहीं, छूट है। जैसे Reedsy के संपादक-योगदानकर्ता कहते हैं, "प्रोलॉग आमतौर पर उन नियमों में से किसी एक को जानबूझकर तोड़ता है": वह किसी ऐसे पात्र के पीछे चल सकता है जिसे हम दोबारा कभी नहीं देखते, समय में दशकों दूर छलांग लगा सकता है, या किसी ऐसी जगह खुल सकता है जहाँ मुख्य कहानी कभी लौटती नहीं। युक्ति अपना अलग लेबल ठीक तभी कमाती है जब वह कोई ऐसा काम करे जो किसी अध्याय को अनुमति नहीं है।

प्रोलॉग क्या अच्छा करते हैं

• सुर और शैली का वादा। Reedsy के संपादक "शैली स्थापित करना" प्रोलॉग के कामों में गिनते हैं, और गाइड नोट करती है कि प्रोलॉग "फ़ैंटेसी, थ्रिलर और रहस्य में आम, यहाँ तक कि अपेक्षित हैं," जबकि "साहित्यिक फिक्शन और समकालीन रोमांस में ज़्यादा दुर्लभ।" उसका काम-उदाहरण The Name of the Wind है, जिसका प्रोलॉग कुछ पन्नों में शैली, दुनिया के नियम और माहौल स्थापित कर देता है। प्रोलॉग पाठक को यह बता देता है कि उसने किस किस्म की किताब खोली है, नायक की साधारण दुनिया बताने से पहले।
• दूर के अतीत या दूसरे दृष्टिकोण की खिड़की। वैकल्पिक-दृष्टिकोण प्रोलॉग कहानी को उस टेरे से दिखाता है जिसका मुख्य कथानक इस्तेमाल नहीं कर सकता: काम पर लगा प्रतिपक्षी, सालों पहले का शिकार, कोई पात्र जो एक बार दिखता है। Reedsy के उदाहरणों में A Game of Thrones और Me Before You हैं, और उसकी प्रोलॉग-प्रकारों की सूची में फ्लैशबैक प्रोलॉग और नाटकीय-विडंबना प्रोलॉग शामिल हैं, जहाँ पाठक कुछ ऐसा जानता है जो पात्र-वर्ग नहीं जानता।
• इन मीडियास रेस शुरुआत। प्रोलॉग इन मीडियास रेस में तनाव पैदा कर सकता है, पाठक को किसी घटना के भीतर गिराकर, व्याख्या रोके हुए। शिल्प-निर्देश शब्द के निर्देश जैसा ही है: उसे "जो हो रहा है उस पर केंद्रित" होना चाहिए, जो हुआ उसके ब्योरे पर नहीं।
• टिकती घड़ी। संपादक "एक टिकती घड़ी बैठाना" प्रोलॉग का केंद्रीय काम नाम देते हैं: कोई घटना जिसके अंजाम पास आ रहे हैं, जबकि अध्याय एक का पात्र-वर्ग अनजान है।
• बोया हुआ विषय या मोटिफ़। Reedsy की गाइड उन तस्वीरों और विचारों का वर्णन करती है जिन्हें पाठक "पूरी किताब में अनजाने में आधार बनाता रहता है"; उसका उदाहरण वर्ग-अंतर है जिसे Crazy Rich Asians अपने शुरुआती पन्नों में स्थापित करता है।

एक बारीक बात, जिन पर स्रोत ज़ोर देते हैं। अतीत पर प्रोलॉग दृश्य की तरह काम करते हैं, सार की तरह नहीं: Reedsy के संपादक चेताते हैं कि "जो प्रोलॉग अतीत के बारे में कुछ बता देते हैं वे उतने असरदार नहीं होते," क्योंकि अतीत पहले ही खोल देना तनाव बढ़ाने की जगह "उसे ढीला कर देता है।" अपहरण दिखाइए; युद्ध का सार न दीजिए। (The Cruel Prince, गाइड के उदाहरणों में से एक, अपहरण को सुनाने की जगह दृश्य के रूप में दिखाता है।)

असफलता के ढंग

• छद्म इन्फ़ोडंप। सबसे ज़्यादा नाम ली जाने वाली असफलता: प्रोलॉग जो पोशाक में इतिहास या वर्ल्डबिल्डिंग है। Reedsy द्वारा उद्धृत एक संपादक सपाट है: "इतिहास-पाठ वाले प्रोलॉग कभी, कभी भी काम नहीं करते।"
• वह दृश्य जिसकी कहानी को ज़रूरत नहीं। Reedsy का इम्तिहान मिटाने का है: "यह जाँचने का सबसे सरल तरीक़ा यह है कि अपनी किताब को उसके बिना सोचिए," और यदि उसे हटाने से कुछ न बदले, तो "यह अच्छा संकेत है कि प्रोलॉग को काटा जा सकता है।" प्रोलॉग "केवल किसी दिलचस्प पहले अध्याय का विकल्प" भी नहीं होना चाहिए, और संपादक महज़ माहौल, वर्ल्डबिल्डिंग या पात्र-विकास को इस मोड़ को जायज़ ठहराने के लिए काफ़ी नहीं गिनते।
• ग़लत किस्म का रहस्य। उलझन जिज्ञासा नहीं है। "पाठक को उलझन में डालने और जिज्ञासा जगाने के बीच बारीक लकीर है," और सपनों के दृश्य जैसे कम-असली उद्घाटन अक्सर ग़लत पार पर उतरते हैं, "क्या चल रहा है?" पैदा करते हैं, "मुझे और पता चलना चाहिए" नहीं।
• असली शुरुआत को टालना। जितना भी अच्छा हो, प्रोलॉग उस कहानी से पहले बैठता है जिसका वादा पाठक को मिला था, और उसका हर पन्ना वह पन्ना है जिस पर कथा-हुक काम नहीं कर रहा। जो प्रोलॉग बस ताक़तवर है, वही प्रोलॉग ज़रूरी नहीं होता।

विकल्प

• अध्याय एक। डिफ़ॉल्ट। अगर सामग्री शुरुआती अध्याय में रह सकती है, तो रहनी चाहिए: "अगर वह शुरुआती अध्याय से हो सकता है, तो आपको प्रोलॉग की ज़रूरत नहीं।" संपादकों के इलाज में प्रोलॉग को मुख्य पाठ में मिला देना या बस उसका नाम अध्याय 1 कर देना शामिल है। आक्रामक रूप: "शिकार ढूँढिए, और सीधे वहीं काट लीजिए!"
• कोल्ड ओपन। जब खुजली दूरी की नहीं, तात्कालिकता की हो, इन मीडियास रेस यह काम अध्याय एक के भीतर करता है, सेटअप छोड़कर और बाद में संवाद और दृश्य से उसे भरते हुए।
• टपका-टपका खिलाना। बैकस्टोरी का एक गुटके में आना ज़रूरी नहीं। उसे दृश्यों में बाँट दीजिए जहाँ कहानी को ज़रूरत हो (एक्सपोज़िशन की प्रविष्टि यही तकनीक बताती है), या अतीत को असली फ्लैशबैक के रूप में पहुँचाइए जब वह प्रासंगिक हो जाए; फ्लैशबैक कैसे लिखें उस शिल्प को विस्तार से संभालती है।

सीरियल फिक्शन में प्रोलॉग

सीरियलाइज़ेशन इस फ़ैसले के दाँव बढ़ा देता है, क्योंकि वेब सीरियल में प्रोलॉग शुरुआती सामग्री नहीं होता; वह पहली प्रकाशित किश्त है, और पाठक का ध्यान खींचने के लिए अध्याय एक से सीधे टकराता है। घुमक्कड़ पाठक पहली अपडेट के भीतर तय करता है कि आगे टैप करना है या नहीं, यानी इतिहास-पाठ प्रोलॉग ठीक वहीं बैठता है जहाँ हुक को होना चाहिए, और जो प्रोलॉग सपाट अंत पर ख़त्म होता है, वह हर किश्त को मिलने वाला वही एक अंत बर्बाद कर देता है। अध्याय-अंत का तर्क प्रोलॉग पर भी लागू होता है: उसकी आख़िरी पंक्तियों को पाठक को देना चाहिए "एक सवाल, एक तस्वीर, एक धमकी, या एक वादा।"

उससे दो व्यावहारिक एडजस्टमेंट निकलते हैं, स्रोत-तथ्य की जगह कैटलॉग-सहमति के रूप में पेश किए गए। प्रोलॉग को स्टैंडअलोन उपन्यास से छोटा रखिए, क्योंकि सीरियल के पाठक उसे फ्रंट मैटर नहीं, किश्त की तरह भोगते हैं। और Reedsy की लेबलिंग-टिप पर विचार कीजिए: दृश्य को तारीख़ दीजिए या उसकी जगह का नाम, "प्रोलॉग" शीर्षक की जगह, जो विषय-सूची घुमाते पाठक को होमवर्क जैसा कम पढ़ता है। अध्याय एक पाठक का क्या कर्ज़ है, जब अध्याय एक प्रोडक्ट भी हो, इसकी गहरी रूपरेखा उपन्यास कैसे शुरू करें में है।

निर्णय-पथ

1. मिटाने का इम्तिहान चलाइए। किताब को प्रोलॉग के बिना सोचिए। कुछ न बदले तो काट दीजिए; और ध्यान दीजिए कि जो आपको मिला है वह प्रोलॉग की नहीं, अध्याय एक की समस्या है।
2. काम का नाम लीजिए। सुर, दृष्टिकोण-खिड़की, टिकती घड़ी, बोया मोटिफ़। अगर एकमात्र उत्तर "संदर्भ" या "बैकस्टोरी" है, तो किसी वैकल्पिक वाहक का इस्तेमाल कीजिए।
3. उसे दृश्य बनाइए। एक दृश्य, कुछ होता हुआ, व्याख्या की जगह संकेत; Reedsy की लंबाई-सलाह है "कुछ सौ शब्दों से कुछ पन्नों तक," आमतौर पर हज़ार से नीचे।
4. अध्याय एक से बाँधिए। प्रोलॉग का सवाल वही होना चाहिए जिसका जवाब अध्याय एक देना शुरू करता है, और उत्प्रेरक घटना को प्रोलॉग की सामग्री दोहराने की जगह आगे बढ़ानी चाहिए।
5. उसे सबसे आख़िर में संशोधित कीजिए। चूँकि वह अपने बाद की हर चीज़ को तौलता है, प्रोलॉग वह पन्ना है जिसे किताब बन जाने के बाद दोबारा लिखना सबसे काबिल है, और बीटा रीडर उसकी पुष्टि कर सकते हैं: "अगर उनके जवाब आपके इरादे से मिलते हैं, तो आपका प्रोलॉग अपना काम कर रहा है।"

प्रोलॉग एक औज़ार है जिसकी एक ही सँकरी ख़ूबी है: पाठक को वहाँ पहुँचाना जहाँ अध्याय एक नहीं जा सकता। उसे उसी काम के लिए इस्तेमाल कीजिए, और वह किताब के आगे अपनी जगह कमा लेगा। उसे कोई पाठ घुसाड़ने के लिए इस्तेमाल कीजिए, और पाठक वही करेंगे जो संपादक मानते हैं कि वे करते हैं: छोड़ देना।