खलनायक कैसे बनाएं: वह विरोध जो नायक को मायने देता है

हर कहानी असल में दो कहानियाँ है: नायक की, और उसकी जो रास्ता रोके खड़ी है। खलनायक दूसरी कहानी है, एक चेहरे के साथ। जब विरोध कमज़ोर होता है, तो पहली कहानी चुपचाप बेमानी हो जाती है, क्योंकि नतीजा कभी संदिग्ध था ही नहीं। यह गाइड वही विरोध खड़ा करने के बारे में है: परिभाषा, मक़सद, काबिलियत, सहानुभूति का डायल, सीरीज़ के पार चाप, और वेब-फिक्शन की पावर क्रीप समस्या।

खलनायक क्या है

Wikipedia का खलनायक पर लेख, Random House शब्दकोश की परिभाषा उद्धृत करते हुए, खलनायक को मानता है "क्रूरता से द्वेषपूर्ण व्यक्ति जो बुराई या अपराध में लिप्त या उसे समर्पित हो", और संरचनात्मक काम साफ़ कहता है: "खलनायक का संरचनात्मक उद्देश्य नायक पात्र का विपरीत होना है, और उसके मक़सद या बुरे कृत्य कथानक को आगे बढ़ाते हैं।" द्वेष नैतिक वर्ग है; संरचनात्मक उद्देश्य शिल्प का। प्रतिपक्षी कोई भी है जो मुख्य पात्र के ख़िलाफ़ खड़ा हो; खलनायक उसका कठोर उपसमुच्चय है, विरोध जिसके मक़सद और बुरे कृत्य कथानक चलाते हैं।

शब्द ख़ुद एक वर्ग-लेबल के रूप में शुरू हुआ और नैतिक लेबल में खिसका: पुरानी फ़्रेंच का vilain विला की मिट्टी से बंधे खेत-मज़दूर का नाम था, और "भद्दे मन और तौर-तरीक़ों वाले व्यक्ति" की मध्यकालीन गाली, जैसे-जैसे तौर-तरीक़ों को नैतिकता के बराबर मान लिया गया, आधुनिक जानबूझकर बुराई करने वाले में कड़ी हो गई। व्युत्पत्ति चेताती है: खलनायकपन किसी कहानी के एक पक्ष से दिया गया फ़ैसला है, और जो लेखक दूसरा पक्ष याद रखता है, वह आमतौर पर बेहतर लिखता है।

वह चाहत जो अंदर से समझ आनी चाहिए

खलनायक अपने हिसाब से कही घटनाओं की कहानी का नायक होता है, और वह ब्योरा टिकना चाहिए। लेख में उद्धृत David Lubar का फ़ॉर्मूला: खलनायक "लालच, न्यूरोसिस या इस विश्वास से चल सकता है कि उसका कारण नेक है, पर वह किसी चीज़ से चलता है"। वह "कुछ" उसी औज़ार से डिज़ाइन कीजिए जो नायक को मिलता है, चाहत बनाम ज़रूरत का भेद: एक ठोस चाहत, और उसके नीचे एक ज़रूरत जिसे वह चाहत पूरी नहीं कर सकती। तानाशाह तख़्त चाहता है, और उसे ज़रूरत है कि वह फिर कभी बेबस न हो।

त्रासदी दूसरा हिस्सा देती है, वह घातक भूल जिसे वह हमार्टिया कहती है: कोई यादृच्छिक कमज़ोरी नहीं, बल्कि वह ग़लती जिसे किसी व्यक्ति की ताक़तें संभावना बना देती हैं। लेख में उद्धृत Ben Bova का नियम भी: "असली दुनिया में कोई खलनायक नहीं हैं। कोई बुराई करने के लिए नहीं निकलता"; होते हैं "सिर्फ़ समस्याओं वाले लोग, उन्हें हल करने की जद्दोजहद में"। जो खलनायक टिकते हैं, वे बिना किरदार तोड़े अपना बचाव कर सकते हैं।

काबिलियत: खलनायक जीत सकना चाहिए

लेख पात्र-निरूपण से माँग करता है कि उसमें "बुरा करने का मक़सद हो, साथ ही वह नायक का लायक प्रतिद्वंद्वी हो", और Roger Ebert की पंक्ति आगे जाती है: "हर फ़िल्म अपने खलनायक जितनी ही अच्छी होती है।" वजह अंकगणित है। तनाव उस फ़ासले का नाम है जो नायक कर सकता है और विरोध कर सकता है, और जो खलनायक वह फ़ासला बंद नहीं कर सकता, वह रुकावट नहीं, समय-सारिणी है। एक लंबी शिल्प-सहमति काम का नियम जोड़ती है: खलनायक जीत सकना चाहिए, साफ़ तौर पर, पन्ने पर कम से कम एक बार; उसके बाद नायक जो कुछ करता है, उसकी नाप उसी जीत से होती है।

• खलनायक को जल्दी एक असली जीत दीजिए, नायक के ख़िलाफ़, पन्ने पर। प्रतिष्ठा बताना है; हराया हुआ नायक दिखाना।
• संसाधनों का बजट बाँधिए। जो खलनायक कुछ नहीं ख़र्चता और कुछ भी दाँव पर नहीं लगाता, वह खिलाड़ी नहीं, गेम मास्टर है।

सहानुभूति का डायल

खलनायक-डिज़ाइन एक मुख्य डायल पर चलता है, और लेख उसके ठिकानों को नाम देता है: "सहानुभूति जगाने वाला खलनायक, एंटी-विलेन या दुखद खलनायक ऐसा होता है जिसमें खलनायक की आम विशेषताएँ तो होती हैं पर मक़सद अलग होते हैं", कभी-कभी तो "दुनिया को बेहतर बनाने की चाह" तक; "एंटी-विलेन, एंटीहीरो का उल्टा है"। एंटीहीरो से तुलना इसे और तीखा करती है: एंटीहीरो "किसी ख़ास नज़रिए से मूलतः नायक है, और दूसरे से खलनायक"।

डायल का एक इतिहास भी है। मंच के मेलोड्रामा ने उसे शून्य पर रखा: Tod Slaughter खलनायक ऐसे खेलते थे, "मूँछें मरोड़ते, आँखें घुमाते, लार टपकाते, ठहाके लगाते और हाथ मलते"। Shakespeare ने पूरा दायरा चलाया, एक छोर पर सहानुभूति जगाने वाला Shylock और लुभावना Richard III, दूसरे पर "किसी भी भरपूर गुण से सम्पन्न न होने वाला" Iago। आधुनिक ज़िम्मा बीच में बैठती है और हिलती रहती है; बायरॉनी नायक ऊँची सहानुभूति का नमूना देता है: आकर्षक, ज़ख़्मी, एक निजी संहिता से सिद्धांतवान। लेख में Brad Warner का मज़ाक निचला छोर खींचता है: केवल "कार्टून खलनायक खुशी से ठहाका मारकर हाथ मलते हैं"। डायल जानबूझकर रखिए, हर खलनायक के लिए अलग, और घटनाओं को उसे हिलाने दीजिए।

सीरीज़ के पार खलनायक का चाप

खलनायक पात्र-चाप ढो सकते हैं, और लंबी सीरीज़ को आमतौर पर उनसे यही चाहिए होता है, क्योंकि स्थिर प्रतिभा जिल्द दर जिल्द अनुमानिक हो जाती है। तीन आकार ज़्यादातर काम करते हैं: पतन, यह व्यक्ति खलनायक कैसे बना; प्रायश्चित, जो तभी विश्वसनीय है जब उसके बीज पाठक की सहानुभूति से पहले के हों; और खुलासा, जो किसी और राज़ की तरह अपने भुगतान-अनुबंध को मानता है। खलनायकी जीतती भी है: लेख नोट करता है कि Propp की परी-कथा संरचना में खलनायक की विरासत ख़ून की लाइनों या अनुयायियों से आगे बढ़ सकती है। चाप, योजनाएँ, जानकारी की हालतें और खुलासे का क्रम फिर अध्याय-दर-अध्याय संभालना पड़ता है, जो डिज़ाइन नहीं, लेखा-जोखा है: शिल्प का वह आधा हिस्सा प्रतिपक्षी और खलनायक का अभिलेख है।

वेब-फिक्शन के खलनायक और पावर क्रीप

प्रोग्रेशन कहानियाँ एक ऐसी खलनायक-समस्या पैदा करती हैं जिससे छाप वाली परंपरा कभी नहीं मिली: नायक दिखती सीढ़ियों वाली सीढ़ी पर हफ़्ते-दर-हफ़्ते शक्ति जोड़ता है, और हर चाप को एक ऐसा विरोधी चाहिए जो आज के नायक को धमका सके। डिफ़ॉल्ट उत्तर बढ़ती तीव्रता है, जिसकी असफलता पावर क्रीप है: हर खलनायक पिछले से बड़ा, जब तक संख्याएँ तनाव की जगह ले लें और शुरुआती अध्याय किसी दूसरी शैली जैसे पढ़ने लगें। तीन संरचनात्मक मरम्मत:

• आँकड़े से नहीं, योजना से नापिए। कमज़ोर खलनायक बेहतर जानकारी, पद या वक़्त के साथ मज़बूत नायक को धमका सकता है; ड्यूल ख़तरे की एक ही क़िस्म नहीं है।
• खलनायकों को वही शक्ति-अर्थव्यवस्था मानिए। अगर जादू की लागत और सीमाएँ हैं, तो खलनायक उन्हें चुकाता है; छूट पक्षपात पढ़ी जाती है और दुनिया तोड़ देती है।
• टकराव की मुद्रा बदलिए। प्रतिष्ठा, क़ानून, रसद, किसी मित्र की वफ़ादारी: जो शक्ति-सीढ़ी हल नहीं कर सकती, वही बड़ी लड़ाइयों को विषय देती है।

बिना सीमा बढ़ने वाला नायक आख़िरकार हर प्रतिद्वंद्वी को चपटा कर देता है; टिकाऊ सीरियल ख़तरों को साथ-साथ, मंशा और पद में, बढ़ाते हैं, केवल बल में ऊपर नहीं।

Kanonara इसके प्रति कैसे सोचता है

Kanonara में खलनायक भी वैसा ही पात्र-अभिलेख है, और ज़्यादातर पात्रों से ज़्यादा: प्रोफ़ाइल और इतिहास, स्थितियाँ, रिश्ते, जानकारी और रहस्य, अध्यायों के विश्लेषण के साथ अद्यतन, बदलाव प्रस्तावों और उनके सबूतों के साथ आते हुए। खलनायक की पर्दे के पीछे की ज़िंदगी वह हिस्सा है जो किसी स्थिर शीट ने कभी नहीं रखा। देखिए Kanonara कैसे काम करता है।