फैंटेसी उपन्यास कैसे लिखें

आपके पास एक दुनिया है जिसमें कुछ असंभव बैठा है, और अध्याय एक से पहले एक फ़ैसला बाक़ी है: आप कौन-सी फैंटेसी लिख रहे हैं, और वह लेबल पाठक से क्या वादा करता है? फैंटेसी एक बड़ा छत्र है, और छत्र के सारे दरवाज़े नाम-पट्टों वाले हैं। यह गाइड देखती है कि शैली ख़ुद आपसे क्या प्रतिबद्धता माँगती है, उसकी उपशैलियों में से कैसे चुना जाए, वे सब कौन-से दुनिया-नियम माँगती हैं, और वह हिसाब-किताब क्या है जो लंबी सीरीज़ को सुसंगत रखती है।

फैंटेसी को फैंटेसी बनाता क्या है

फैंटेसी साहित्य पर विकिपीडिया का लेख शैली को "काल्पनिक ब्रह्मांड में बसा साहित्य" परिभाषित करता है, जिसमें अक्सर, पर हमेशा नहीं, असली दुनिया की कोई जगह, घटना या इंसान नहीं होता; उसे कल्पनाशील फिक्शन (speculative fiction) के भीतर रखता है, और विज्ञान फिक्शन व हॉरर से "क्रमशः वैज्ञानिक या भयावह विषय-वस्तु की अनुपस्थिति" पर अलग करता है, हालाँकि दोनों के साथ मिलावट संभव है। परिभाषा के नीचे शिल्प का काम करने वाला तथ्य बैठता है: फैंटेसी में असंभव स्वीकार किया जाता है। ड्रैगन कोई भंडाफोड़ की राह देखता झूठ नहीं है और मंत्र कोई तर्कसंगत स्पष्टीकरण की राह देखता अपवाद नहीं। कहानी असंभव को असली मानती है और पूछती है कि उस दुनिया में, जहाँ वह चलता है, लोग क्या करते हैं।

यही रेखा शैली के पड़ोसियों से अलग करती है। हॉरर असंभव को दरार मानता है; मैजिकल रियलिज़्म उसे फ़र्नीचर; फैंटेसी उसी पर चलने वाली दुनिया बनाती है और ड्रामा लोगों पर रखती है।

उपशैली का चुनाव एक वादा है

जिस लेबल के नीचे आपकी किताब शैल्फ़ पर जाती है, वह पैमाने, स्वर और जादू के आचरण पर एक अनुबंध है:

• [उच्च फैंटेसी](/hi/glossary/high-fantasy) पूरी तरह गढ़ी गई द्वितीयक दुनिया, मिथकीय स्वर और महाकाव्यिक दाँवों का वादा करती है, जिसमें जादू और ग़ैर-इंसानी आमतौर पर सकारात्मक, आश्चर्य बाँटने वाली ताक़तें होती हैं, क़ीमत वसूलने वाली नहीं।
• [निम्न फैंटेसी](/hi/glossary/low-fantasy) उलटे सिरे से परिभाषित होती है: बाक़ी सब में मामूली, इंसानों के बोलबाले वाली दुनिया में जादू दुर्लभ या हाशिये का है, और उसका दख़ल ही कहानी है।
• [शहरी फैंटेसी](/hi/glossary/urban-fantasy) जादू को आधुनिक असली दुनिया के शहर में उतारती है और मुख्य पात्र को दोनों दुनियों में एक-एक पाँव देती है, रास्ते में आमतौर पर नॉयर और पुलिस-प्रोसीड्यूरल का सामान भी उधार लेते हुए।
• [तलवार और जादू](/hi/glossary/sword-and-sorcery) व्यक्तिगत पैमाने के हिंसक रोमांच और नैतिक रूप से धूसर वीरों का वादा करती है, और ग्रिमडार्क से उलट, वीर आख़िर में आमतौर पर फिर भी जीतता है।
• [डार्क फैंटेसी](/hi/glossary/dark-fantasy) हॉरर की ओर झुकती है: ख़तरनाक दुनियाएँ, महँगा जादू, बेचैनी भरा माहौल।
• [रोमैंटेसी](/hi/glossary/romantasy) फैंटेसी दुनिया और प्रेम-कहानी को संरचनात्मक रूप से परस्पर निर्भर बनाती है, और दोनों के साथ रोमांस का अंत-अनुबंध भी विरासत में पाती है।

इनमें से कोई गुणवत्ता की रैंकिंग नहीं है। ये पाठक को बताते हैं कि वह क्या जाँचे: उच्च फैंटेसी का पाठक विस्तार और आश्चर्य जाँचता है, निम्न फैंटेसी का पाठक जाँचता है कि दख़ल कितने में पड़ती है, शहरी फैंटेसी का पाठक दोनों दुनियों के नियम एक साथ जाँचता है। शैल्फ़ जानबूझकर चुनिए, क्योंकि पाठक उसी से तय करता है कि आपकी किताब उसका क्या क़र्ज़दार है।

दुनिया के नियम और उनकी क़ीमतें

असंभव को स्वीकार करना उसे मनमाना बना देना नहीं है। फैंटेसी के पाठक ड्रैगन स्वीकार करते हैं और फिर ड्रैगन की जाँच करते हैं: वह क्या कर सकता है, उसकी क्या क़ीमत है, क्या उसे मार देता है। यह पैटर्न गद्य-फिक्शन से बाहर भी टिका है। जादू-प्रणालियों पर विकिपीडिया का लेख, जो उपन्यासों की जगह खेलों को कवर करता है, भी विषय को उन्हीं "नियमों, सीमाओं, क्षमताओं और विशेषताओं" से परिभाषित करता है जो बताती हैं कि जादू कैसे चलता है। वे वही तीन परीक्षाएँ हैं जो आपके पाठक लगाएँगे: नियम, सीमाएँ, क़ीमतें।

इस काम के लिए कैटलॉग के काम के औज़ार हैं सैंडरसन के नियम, जो बताते हैं कि सीमाएँ शक्तियों से ज़्यादा क्यों मायने रखती हैं; Magic A is Magic A, जो बताता है कि एक बार कहा गया नियम पूरी कहानी को बाँधता है; और लागतें और सीमाएँ डिज़ाइन करने का अनुशासन, इससे पहले कि कथानक उन पर भार डाले। फिर नियम लिख लीजिए: कोई शक्ति क्या कर सकती है, क्या ख़र्च करती है, किसे छू नहीं सकती। जो नियम आपने लिखा नहीं, वही नियम है जिसका उल्लंघन आप करेंगे, और फैंटेसी के पाठक किताबों के पार रसीदें रखते हैं।

एक डायल जिसे जल्दी बाँध लेना लायक़ है: जादू कितना समझाया गया है। टोल्किन का जादू ज़्यादातर बिना समझाए रहता है और आश्चर्य ढोता है; हार्ड-मैजिक प्रणालियाँ नियम पन्ने पर रखती हैं ताकि पाठक समाधानों का अंदाज़ा लगा सके। दोनों चलते हैं। सीरीज़ के बीच में उनके बीच से स्विच करना आमतौर पर नहीं चलता।

लंबी फैंटेसी में कैनन

फैंटेसी सबसे भारी वर्ल्डबिल्डिंग वाली शैली है और उसकी सीरीज़ सबसे लंबी चलती हैं, जिससे कैनन शैली की असली चालू लागत बन जाता है। किताब एक में नाम लिया गया राज्य किताब चार का एक चाप है; जल्दी बोई गई वंश-लकीर, संधि या तलवार की उत्पत्ति वह क़र्ज़ है जिसे अंत को चुकाना होगा। टोल्किन का उप-सृजन बताता है कि दाँव पर क्या है: द्वितीयक दुनिया भरोसा आंतरिक संगति से कमाती है, और वह संगति संचयी होती है। किताब सात पर पाठक का भरोसा किताब एक के उन तथ्यों से बना है जो अब भी टिके हुए हैं।

यह कथा-बाइबल का बोझ है: अपने इतिहास के साथ दुनिया के नियम, पात्रों की स्थितियाँ, किसे क्या पता है, क्या वादा हो चुका है। फैंटेसी अपने पड़ोसियों से ज़्यादा तीखी इम्प्रोवाइज़ेशन की सज़ा देती है, ठीक इसलिए कि उसने दरवाज़े पर ही ज़्यादा वादा किया था।