Pikiran bebas tak langsung

Anda ingin pembaca masuk ke kepala seorang tokoh, tapi mesinnya terus tampak. Pikiran cetak miring menginterupsi alur narasinya. Tag seperti "ia berpikir" mengunci kalimatnya dan menambah satu beat jeda. Narasi polos menghindari dua masalah itu tapi tetap di luar tokoh, dingin dan berjarak. Pikiran bebas tak langsung adalah pilihan keempat, dan jika Anda menulis orang ketiga dekat, ia mungkin sudah terjadi dalam prosa Anda, bernama atau tidak.

Apa itu

Pikiran bebas tak langsung adalah narasi orang ketiga yang telah meresap suara seorang tokoh: penilaian, diksi, dan ritme sang tokoh, disampaikan dalam orang ketiga tanpa tanda kutip, cetak miring, atau tag pelapor. Artikel Wikipedia tentang tekniknya mendefinisikannya sebagai penulisan "pikiran orang pertama seorang tokoh dalam suara narator orang ketiga", dan mencatat bahwa ia melepas tanda kutip dan ungkapan pengantar seperti "tanyanya" atau "katanya". Kalimatnya tetap orang ketiga secara gramatikal sementara pikiran di dalamnya milik tokoh. Rumusan Gerard Genette, dikutip dalam artikel yang sama: "narator mengambil alih tuturan tokoh, atau, bila disukai, tokoh berbicara melalui suara narator."

Tiga mode dalam satu halaman

• Narasi polos. Narator melapor dari luar: "Ia kesal karena si lelaki terlambat lagi." Akurat, dan sejengkal jaraknya.
• Pikiran langsung. Diberi tag atau dipisahkan: "Mengapa ia selalu terlambat saat penting? pikirnya." Dekat, tapi tagnya memajangkan pikiran itu dalam kotak kaca.
• Pikiran bebas tak langsung. "Si lelaki terlambat lagi. Tentu saja. Ia selalu terlambat saat penting." Fakta yang sama, tanpa tag, tanpa cetak miring, tanpa keluar dari narasi. Kesalnya milik si perempuan; gramatikanya milik narator; pembaca mendengar satu suara mengerjakan dua tugas.

Mengapa ia kuda beban ketiga dekat

Panduan Writers.com menyebutnya "teknik naratif yang hanya berlaku pada sudut pandang orang ketiga": "Ia terjadi saat narator menulis dari perspektif orang ketiga dengan keintiman orang pertama." Itu persis tawaran sudut pandang terbatas dalam, dan pikiran bebas tak langsung adalah cara halaman mengirimkannya kalimat demi kalimat. Anda mempertahankan keluwesan nada dan jarak orang ketiga, dan mendapat keintiman orang pertama tanpa menyerahkan seluruh buku pada seorang "aku". Ia juga membawa show, don't tell masuk ke narasinya sendiri: alih-alih mengumumkan bahwa ia marah, narasi menjalankan amarahnya lewat sintaksisnya sendiri, dan pembaca menyimpulkan perasaannya dari suaranya.

Teknik ini punya pohon keluarga yang nyata. Artikel Wikipedia mengkreditkan Goethe dan Jane Austen sebagai novelis pertama yang memakainya secara konsisten (mengutip sarjana Roy Pascal), menunjuk Madame Bovary karya Flaubert sebagai eksploitasinya yang berkelanjutan, dan mengikutinya lewat Virginia Woolf dan James Joyce menuju modernisme sastra. Anda berjumpa dengannya di mana pun narasi mulai terdengar seperti orang yang dinarasikan, dari ironi Austen sampai interior Woolf.

Ia bukan head-hopping

Karena keduanya melibatkan suara di dalam narasi orang ketiga, pikiran bebas tak langsung kadang dikacaukan dengan head-hopping. Mereka berlawanan. Pikiran bebas tak langsung memperdalam sudut pandang yang sudah dinyatakan: bahasa satu pikiran meresapi narasi adegan pikiran itu. Head-hopping adalah lompatan tanpa tanda di tengah adegan ke pikiran privat orang lain, dan terbaca sebagai tersandung justru karena pemilik adegan yang dinyatakan masih di panggung. Jika satu paragraf tiba-tiba membawa diksi dan penilaian tokoh kedua tanpa jeda adegan, itu head-hopping. Pikiran bebas tak langsung tak pernah mengubah kepala siapa yang Anda huni; ia hanya menaikkan volume kepala itu.

Cara menulisnya, dan cara merevisinya

1. Tetap orang ketiga secara gramatika, orang pertama secara sikap. Pertahankan ia, dia, mereka dan kala lampau; biarkan kosakata, ritme, dan penilaian milik tokohnya.
2. Pangkas tagnya. Cari di draf "pikirnya", "ia bertanya-tanya", "ia menyadari". Sebagian besar bisa dibuang: jika kalimatnya sudah terdengar seperti tokohnya, tagnya adalah perancah yang tertinggal berdiri.
3. Jalankan uji tukar-orang. Tulis ulang satu bagian yang dicurigai dalam orang pertama. Jika terbaca sebagai monolog interior yang alami, itu pikiran bebas tak langsung yang sungguhan. Jika terbaca sebagai penulis sedang menjelaskan, tulis ulang dengan suara tokohnya atau pangkas.
4. Awas lumuran suara. Tiap tokoh pandang seharusnya mewarnai prosa secara berbeda. Jika tiap sudut pandang dalam buku bergilir terdengar identik di bagian bebas tak langsungnya, suaranya milik penulis, bukan milik tokoh.
5. Jaga bedanya dengan arus kesadaran. Writers.com menarik garis ini juga: arus kesadaran mentranskrip pikiran mentah tanpa saringan dalam waktu nyata, sementara gaya bebas tak langsung meloloskan materi yang sama lewat saringan yang dibentuk dan digayakan. Keduanya bisa hidup berdampingan, tapi mereka alat yang berbeda.

Bentuk pendek dari semuanya: narasinya adalah tokoh itu, sedang berpikir, dalam orang ketiga. Entri glosarium tentang pikiran bebas tak langsung menyimpan versi satu kalimatnya, dan pemilihan sudut pandang sejak awal punya panduannya sendiri.