Kala lampau vs kala kini

Kala diputuskan di paragraf pertama Anda dan dibayarnya sepanjang buku. Berubah pikiran di bab tiga puluh dan Anda menghadapi penulisan ulang mekanis tiap kalimat plus seratus keputusan penilaian tentang kilas balik. Konsensus kepenulisannya tak menarik tapi sehat: The Write Practice menyuruh novelis yang belum memutuskan memakai kala lampau sebagai bawaan, "taruhan paling aman", dan the Novelry merekomendasikan menjalankan pilihan itu sebagai eksperimen sebelum berkomitmen. Apa yang sebenarnya dibeli tiap kala, dan di mana klaim kesan serba-kini yang termasyhur itu habis:

Apa yang dibeli kala lampau

• Keakraban. Kala lampau adalah bawaan penceritaan, dan pembaca larut ke dalamnya tanpa menyadari. Para penyunting the Novelry mengatakannya sederhana: pembaca "menemukannya cukup mudah untuk larut ke dalam buku Anda".
• Jarak reflektif. Peristiwa dilaporkan kembali oleh narator yang mungkin tahu bagaimana semuanya berakhir. Jarak itu cocok untuk epik, saga keluarga, dan apa pun yang diceritakan sebagai kisah yang dituturkan.
• Perkakas lengkap. The Write Practice menghitung kira-kira dua belas bentuk kata kerja yang tersedia bagi narasi kala lampau melawan sekitar empat untuk kala kini. Kilas balik masuk mulus lewat kala lampau sempurna ("ia telah berkata"), dan begitu bingkainya tegak Anda bisa bersantai kembali ke lampau sederhana.

Apa yang dibeli kala kini

• Kesan serba-kini dan ritme. Aksinya terbaca terjadi sekarang. Daftar keunggulan The Write Practice mencakup rasa sinematik (ia mengutip pembelaan Updike atas kala kini sebagai padanan mode narasi sinematik), bingkai aksi waktu-nyata, dan pasangan alami dengan sudut pandang dalam.
• Ketegangan tanpa jaminan. Narator lampau orang pertama selamat untuk menceritakan kisahnya; the Novelry mencatat bahwa kala kini menghapus keselamatan tersirat itu, yang berarti saat kelangsungan hidup narator adalah pertanyaannya.
• Kedekatan di genre berpenggerak suara. The Novelry melihat pergeseran ke kala kini dalam romansa dan pemakaian yang tumbuh dalam fiksi remaja, tempat pembaca mengganjari celah tertutup antara protagonis dan pembaca. Middle grade masih memihak lampau, tambah para penyuntingnya.

Klaim kesan serba-kini, dan batas-batasnya

Kesan serba-kini adalah titik jual kala kini, dan ia nyata tapi rutin dijual berlebihan. Ia klaim atas perhatian, bukan jaminan ritme: adegan lambat tetap lambat dalam kala kini, dan cerita yang tegang tetap tegang dalam kala lampau. Biayanya konkret. Sebagian pembaca tak menyukai modenya secara prinsip; The Write Practice mengutip Philip Pullman: "Aku merasa klaustrofobik, selalu tertekan ke yang serba-kini." Artikel yang sama menghitung harga gramatikalnya, sekitar empat kala kerja melawan rentang penuh narator lampau, yang membuat pergeseran waktu dan latar belakang jadi canggung. Dan karena tiap adegan terbaca sebagai kini, kala berhenti memikul bobot relatif: momen mana yang paling penting harus dikelola lewat panjang adegan, struktur, dan pengulangan. Writer's Digest menambah kerutan praktis pada masalah kilas balik: dalam novel kala kini Anda "hampir tak akan pernah memakai kata 'telah'", jadi latar belakang harus ditangani dengan cara lain.

Aturan pencampuran

Jangan berganti kala di tengah adegan tanpa sinyal; pergantian tanpa tanda terbaca sebagai kesalahan, padanan kala dari head-hopping. Pencampuran yang disengaja punya pola yang mapan: novel garis waktu ganda yang menjalankan satu benang di kini dan yang lain di lampau; narator pembingkai yang menyapa pembaca di kini sambil menuturkan kisah lampau (The Write Practice menunjuk Midnight's Children dan A Tale of Two Cities); dan kilas balik yang ditandai jeda adegan alih-alih gramatika saja. Pola apa pun yang Anda pilih, ia aturan bukunya, satu kelas dengan sudut pandang, dan milik story bible Anda: hanyutan kala lintas proyek panjang adalah kesalahan kontinuitas yang dirasakan pembaca bahkan saat tak bisa menamainya.

Untuk penulis serial

Konsistensi makin sulit pada skala serial web, tempat satu proyek berjalan bertahun-tahun dan ratusan bab. Pilih kala yang bisa Anda pertahankan, patok konvensi kilas baliknya sekali, dan simpan keduanya di samping sudut pandang dalam aturan gaya proyeknya. Kala kini berpasangan alami dengan cliffhanger dan tarikan akhir bab, tapi pasangan itu kecenderungan, bukan hukum; banyak serial kala lampau menghasilkan semua tekanan maju yang bisa diinginkan siapa pun.

Memutuskan

Draflah halaman pembuka yang sama dalam kedua kala dan bacalah berdampingan. Perhatikan apa yang dilakukan tiap versi pada jarak, pada suara, dan pada rencana latar belakang Anda. Lalu pilihlah, tulis aturannya, dan berhenti bernegosiasi dengan diri sendiri di bab dua belas. Keputusan sudut pandang menumpang bersamanya, dan layak mendapat kesengajaan yang sama.