Cara membuat bahasa fiktif

Tak ada yang menandakan dunia buatan lebih cepat daripada bahasa buatan, dan tak ada yang mengeringkan sebulan penulisan lebih cepat daripada bahasa yang tak pernah diminta ceritanya. Panduan ini menggarap pertanyaan-pertanyaan sang novelis: mengapa menciptakan sebuah bahasa, sedalam apa melangkah, metode bunyi-dahulu, dan berapa banyak yang akhirnya dilihat pembaca; sistem-sistem di sekelilingnya milik para spesialis klaster ini, yang pintu depannya ada di cara membangun dunia fantasi.

Mengapa novel menciptakan bahasa

Wikipedia menetapkan garis dasarnya: bahasa terkonstruksi adalah bahasa yang "dirancang oleh seseorang atau sekelompok orang untuk tujuan tertentu", berbeda dari bahasa-bahasa yang muncul dengan sendirinya, dan ia memilah conlang menurut tujuannya. Bahasa terrekayasa (engelang) "dirancang untuk eksperimen dalam logika, filsafat, atau linguistik"; bahasa bantu internasional (auxlang) seperti Esperanto "dirancang untuk komunikasi antarbahasa atau internasional"; bahasa artistik (artlang) "dirancang untuk menciptakan kenikmatan estetis atau efek humor".

Cabang sang novelis adalah artlang, dan wajah publiknya adalah bahasa fiksi profesional: Quenya dan Sindarin milik Tolkien, Klingon, Na'vi, serta Dothraki dan Valyrian karya David J. Peterson untuk Game of Thrones. Kasus Peterson mengajarkan banyak hal, karena Wikipedia mencatat kendala-kendala yang dipatuhi seorang pencipta bahasa yang disewa: bahasanya "harus mudah diucapkan para aktor", harus "sesuai dengan dan memuat fragmen-fragmen bahasa yang sudah diciptakan pengarang bukunya", dan harus "sesuai dengan nama-nama pribadi para penutur fiksinya". Novelis bekerja di bawah kendala yang sama, dengan pembaca menggantikan aktor.

Kapan tidak perlu membangunnya

Konsensus kepenulisan berterus terang: kebanyakan novel tak pernah membutuhkan tata bahasa. Sebuah bahasa membayar ongkosnya hanya jika cerita menampilkannya ke permukaan, sebagai nama, satu kalimat dialog yang tak bisa diikuti tokoh sudut pandang, sebuah sumpah, kutukan; jika tak ada yang pernah sampai kepada pembaca dalam bahasa itu, tiap jam yang dibelanjakan untuk mengonjugasikan kata kerja adalah worldbuilding yang dikeluarkan dari jalur cerita. Sinyal yang dikirim bahasa buatan, bahwa sebuah budaya ada di balik panggung, bisa dikirim dengan harga sebuah sistem penamaan yang konsisten.

Tombol kedalaman: dari bahasa penamaan hingga tata bahasa penuh

Istilah dunia kepenulisan untuk ujung yang dangkal adalah bahasa penamaan (naming language): sistem bunyi dan aturan pembentukan nama yang cukup dalam untuk menghasilkan nama diri yang konsisten, tidak lebih. Language Construction Kit karya Mark Rosenfelder, yang ditulis untuk orang-orang yang menciptakan bahasa bagi dunia fantasi dan dunia alien, menyebut nasihatnya tentang afiks derivasional berguna "bahkan jika Anda tak menginginkan apa pun selain sebuah bahasa penamaan". Tombol putarnya, sebagaimana konsensus kepenulisan membingkainya:

• Bahasa penamaan. Inventaris bunyi, aturan suku kata, metode pembentukan nama. Semilir sore untuk disiapkan, cukup untuk kebanyakan novel.
• Buku frasa. Sapaan, sumpah, kata-kata mesra, beberapa kata yang akan dicamkan tokoh sudut pandang saat mendengarnya. Cukup untuk bahasa yang mewarnai adegan tanpa menstrukturinya.
• Conlang penuh. Tata bahasa, sintaksis, leksikon yang terus tumbuh. Wikipedia mencatat bahwa bahasa fiksi naturalistis "cenderung lebih sulit dan kompleks", meniru kata kerja tak beraturan dan proses fonologis yang rumit dari bahasa alami, dan bahwa pembuatan conlang "membutuhkan setidaknya pemahaman dasar linguistik". Ia hobi tersendiri.

Aturan kerjanya: bangun tata bahasa hanya untuk yang akan ditampilkan halaman. Dua tokoh yang berdebat dalam bahasa itu membutuhkan tata bahasa secukupnya untuk sebuah perdebatan; sungai-sungai, kota-kota, dinasti, dan kutukan yang terasa berasal dari satu tempat hanya membutuhkan bahasa penamaan.

Mulai dari bunyinya

Kit itu tegas soal urutan: bunyi, lalu leksikon, lalu tata bahasa, karena "urutan langkah-langkah di atas itu signifikan", dan bekerja mundur menghasilkan "karya yang inkonsisten, kalau bukan tak koheren". Kebiasaan amatir yang diperingatkannya adalah "mulai dari alfabet dan menambahkan beberapa apostrof dan tanda diakritik", yang menghasilkan sesuatu yang "terlalu mirip bahasa Inggris, punya jauh lebih banyak bunyi daripada yang diperlukan".

Untuk bahasa penamaan, konsensus kepenulisan memampatkan fonologi menjadi tiga keputusan:

• Inventaris bunyi. Konsonan dan vokal mana yang ada, lebih kecil daripada yang ditunjukkan insting penutur bahasa Inggris.
• Aturan suku kata. Kendala tentang bagaimana bunyi-bunyi itu boleh dipadukan; Kit itu bilang merancangnya "akan menempuh jalan yang panjang, panjang sekali, menuju rasa khasnya sendiri".
• Kebiasaan pembentukan nama. Bagaimana nama dirakit dari potongan-potongan itu, idealnya dengan sebuah akhiran yang menandai keluarga, wilayah, atau jabatan.

Kisah peringatannya adalah Syldavian karya Hergé, bahasa Tintin yang diciptakan terpisah-pisah sepanjang beberapa dekade album. Vonis Kit itu: "mustahil menciptakan fonologi atau morfologi yang konsisten untuknya". Itulah yang dihasilkan penemuan nama tanpa pengelolaan; nama adalah permukaan yang paling mudah diaudit pembaca, sebagaimana diperdebatkan sub-creation Tolkien.

Romanisasi: bagaimana kata-katanya tampak di halaman

Ejaan mengikuti sistem bunyi, bukan sebaliknya. Alasan Kit itu menusuk: "ejaan yang norak kemungkinan adalah upaya memoles sistem fonetik yang ternyata tak berbeda secara menarik dari bahasa Inggris". Dua aturannya menopang seluruh skema penamaan sebuah novel: "jangan pernah memakai tanda diakritik tanpa memberinya makna yang spesifik", dan jangan pernah memakai apostrof "hanya sekadar membuat kata tampak asing atau alien". Pembaca tak bisa mendengar bahasa Anda, tetapi mereka bisa melihat apakah tanda-tandanya berarti; nama yang aksennya sekadar kostum memberi tahu mereka bahwa bahasanya tak pernah sungguh-sungguh ada.

Berapa banyak yang dilihat pembaca

Hampir tak ada, dan itu memang rancangannya. Bahasa itu sampai ke halaman sebagai nama, sebuah sapaan, satu kata tak terjemahkan di engsel sebuah adegan; pembaca menerka sisanya. Tolkien membuat bahasa-bahasanya untuk legendariumnya; lapisan tempat bahasa itu berada adalah mitopoeia, pembuatan mitos yang dinamai oleh praktiknya. Yang tak boleh pernah ditangkap pembaca adalah fragmen-fragmen yang saling berselisih: lima kata dialog menjanjikan bahwa kata keenam akan cocok.

Nama sepanjang serial

Serial web mengalikan masalahnya: ratusan bab, tiap bab bebas memperkenalkan tokoh, jalan, sekte. Aturan penamaan adalah aturan dunia: inventaris bunyi dan kendala suku kata dituliskan pada hari mereka ditetapkan, sama persis seperti aturan lainnya (cara menuliskan aturan dunia Anda). Leksikonya adalah sebuah daftar di story bible: setiap nama yang dibentuk, artinya, siapa atau di mana ia menamai, bab tempat ia pertama kali muncul. Nama-nama baru diperiksa terhadap aturan bahasanya sendiri, disiplin catat-saat-penyebutan-pertama yang sama yang menjaga pelacakan keadaan tokoh tetap jujur. Sebuah nama di bab 300 yang melanggar fonologinya sendiri adalah kesalahan kontinuitas dengan nama diri di atasnya.

Bagaimana Kanonara menanganinya

Sistem penamaan hidup di Kanonara sebagai aturan dunia, dan leksikonnya hidup sebagai catatan di story bible, masing-masing dengan bukti babnya. Ketika analisis bab bertemu sebuah nama baru, ia mengusulkan sebuah catatan alih-alih mengarang satu, dan ketika sebuah bab bertentangan dengan aturan penamaan yang tercatat, pemeriksaannya menampilkan kedua bagian teks itu dan penulisnya yang memutuskan.