Cara menulis novella: kepenulisan bentuk di antara dua panjang

Novella bukan novel yang pendek dan bukan cerita pendek yang panjang; ia barang ketiga dengan disiplinnya sendiri, dan disiplin itulah intinya. Artikel Wikipedia, menyampaikan definisi Merriam-Webster, menggambarkan fiksi yang "berada di antara cerita pendek dan novel dalam hal panjang dan kerumitan", dan mencatat Science Fiction and Fantasy Writers Association menarik garis-garis bentuknya pada 17.500 sampai 40.000 kata. Panduan kepenulisan Reedsy menyatakan fakta yang sama lebih blak-blakan: "Jumlah kata yang lebih rendah adalah fitur penentu novella." Di mana batas setiap kategori panjang berdiri adalah tugas seberapa panjang sebuah novel; panduan ini membahas apa yang dilakukan batas-batas itu pada penulisannya. (Istilahnya sendiri punya entrinya sendiri di glosarium.)

Kanonnya, dan bentuk yang mereka bagikan

Novella-novella klasik bukan novel minor; mereka bukti terbaik bentuk ini. Artikel Wikipedia mendaftar kanonnya beserta jumlah katanya: A Christmas Carol karya Dickens sekitar 28.500 kata, The Metamorphosis karya Kafka sekitar 21.810, The Old Man and the Sea karya Hemingway sekitar 26.601, Of Mice and Men karya Steinbeck sekitar 29.160, Animal Farm karya Orwell sekitar 30.000, Dr Jekyll and Mr Hyde karya Stevenson sekitar 25.500, Heart of Darkness karya Conrad sekitar 38.000. Baca tiga di antaranya berurutan dan bentuk bersamanya muncul: satu situasi, satu orang yang berubah di dalamnya, dan sebuah akhir yang menutup keseluruhannya alih-alih menutup satu jilid dari sesuatu yang lebih besar.

Bentuknya sudah tua. Katanya datang dari novella Italia, sebuah kisah, dan bentuknya mekar di Italia Renaisans awal dengan Decameron (1353) karya Boccaccio. Para penulis Jerman akhir abad ke-18 dan abad ke-19 menghalusi Novelle tepat di sekeliling disiplin yang dibahas panduan ini: satu konflik tunggal yang dibangun di sekeliling satu titik balik, Wendepunkt. Itu masih deskripsi struktur novella yang paling bersih yang pernah dihasilkan siapa pun.

Mengapa memilihnya: satu arc, satu latar

Konsensus kepenulisan, sebagaimana Reedsy membingkainya, adalah novella cocok untuk studi tokoh, ritme yang cepat, dan alur satu lintasan: kebanyakan novella "tetap berada di satu lintasan untuk menjaga pembaca" terus bergerak menuju klimaks. Aturan-aturan praktis yang mengikuti dari itu:

• Pakukan konflik sentralnya lebih dulu. Anda harus bisa meringkasnya dalam satu kalimat; panjangnya yang pendek "mengharuskan Anda menjaga konflik tetap ramping". Bisa eksternal (The Turn of the Screw) atau internal (Death in Venice), tapi jumlahnya satu.
• Tetap dalam satu sudut pandang. Agar pembaca mengenal protagonis Anda secara intim, tetaplah di kepala satu tokoh; Reedsy merekomendasikan orang pertama, yang juga membuka pintu narator tak dapat dipercaya (The Yellow Wallpaper).
• Jaga pemeran pendukungnya tetap kecil. Satu atau dua relasi sentral. Setiap tokoh melayani alur dan arc protagonis, atau dipangkas atau digabungkan; pengembangan penuh hanya milik protagonis.
• Berkomitmen pada satu waktu dan satu tempat. Reedsy meraih tiga kesatuan Aristoteles: rentang waktu tunggal, dari beberapa jam sampai beberapa bulan, dan kebanyakan satu ruang (The Dead karya Joyce). Jeda adegan alih-alih bab menjaga momentumnya tetap tinggi.
• Susun kerangka sebelum menyusun draf. Bentuknya menuntut struktur lebih ketat daripada novel episodik; ketahui arc dan tonggak-tonggaknya, titik balik termasuk, sebelum prosanya dimulai.

Apa yang tak muat di dalamnya

Sumber-sumbernya jarang sejalan seperti di sini. Warren Cariou, dalam pembingkaian artikel Wikipedia, mencatat bahwa novella "biasanya kekurangan subplot, sudut pandang berganda, dan kemampuan berpindah genre" yang umum pada novel. Versi Reedsy: alur yang rumit dan berlapis serta pemeran yang membengkak keluar, subplot yang meluas, kisah latar dan belokan pemandangan keluar, dan epik dengan banyak sudut pandang adalah "kemewahan" yang tak sanggup dibayar penulis novella. Jika ceritanya sungguh membutuhkan alur B untuk bernapas, ia novel yang salah label; pangkas subplotnya atau promosikan status naskahnya.

Inilah mengapa novella adalah pelatihan panjang terbaik yang ada. Ia membawa interioritas novel, adegan yang boleh berjalan lambat, subteks yang nyata, tetapi anggaran cerita pendek, dan disiplin kompresinya dibagi dengan cara menulis cerpen: novella adalah disiplin itu dipertahankan cukup lama bagi satu orang yang utuh untuk berubah di halaman.

Disiplin efek tunggal

Catatan struktural Wikipedia adalah credo estetika bentuk ini: novella bisa dibaca dalam satu kali duduk, "dengan demikian menghasilkan efek yang menyatu pada pembaca". Efek tunggal bukan slogan; ia standar penyuntingan. Setiap adegan membangun satu efek itu atau mencairkannya, dan langkah kepenulisan terakhir dalam panduan Reedsy cocok dengannya: merevisi dan memangkas tanpa ampun, memangkas subplot dan kebertele-telean sampai setiap kata melayani cerita.

Jalur penerbitan untuk novella

Kejujuran lebih dulu: jalur tradisional sempit untuk bentuk ini. Stephen King telah mencatat kesulitan menjual novella di dunia penerbitan komersial, karena panjangnya tak cocok dengan format majalah maupun format buku standar. Wawancara-wawancara editor Reedsy sepakat: penerbit besar jarang mengambil novella debut, dan novella menjual lebih baik lewat self-publishing, ebook, dan penerbit independen, horor dan fantasi terutama; majalah sastra bisa menerbitkan sebuah kutipan atau menserialkan yang lebih panjang. Peta lengkap jalur-jalurnya, dan bagaimana ia saling terhubung, ada di jalur penerbitan; untuk novella, bersiaplah di ujung indie dari peta itu.

Novella milik penulis serial

Bagi penulis serial web, novella adalah unit asli. Sebuah arc yang selesai di antara arc-arc utama, sebuah cerita samping tentang tokoh sekunder, sebuah spesial hari raya: semuanya berbentuk novella secara alami, dan budaya serial punya nama untuk pengemasannya, bonus volume. Dua kegunaan praktisnya:

1. Tingkatan patron. Ekonomi advance chapters berjalan di atas materi selesai yang duduk di depan rilisan gratis (advance chapters di Patreon), dan cerita samping yang berdiri sendiri persis jenis materi yang dibangun oleh sebuah tingkatan di sekelilingnya.
2. Artefak ebook. Bonus volume menjadi edisi ebook pendek, artefak selesai pertama yang bisa langsung dibeli oleh audiens serial.

Celah komersial milik King adalah pintu masuk web: penerbitan daring tak punya batasan panjang rak, dan cerita selesai 25.000 kata terbit semudah yang 250.000 kata.

Seluruh bentuknya dalam satu kalimat: satu konflik, satu lintasan, satu kali duduk, satu efek. Pilih cerita yang sanggup menahan napas selama itu, dan panjang berhenti menjadi batasan dan menjadi rancangannya.