架空言語の作り方：音、表記、命名規則の順で作る

作られた世界の存在を告げる信号として、作られた言語ほど速いものはなく、物語が求めてもいない言語ほど、執筆のひと月を枯らすものもありません。このガイドが扱うのは小説家の問いです。なぜ言語を作るのか。どこまで深く作るのか。音から始める手法。そして読者にはどこまで見えるのか。周辺のシステムはこのクラスターの専門分野に属し、その玄関はファンタジー世界の作り方です。

小説が言語を作る理由

Wikipediaが基準線を引きます。人工言語とは「人または集団が特定の目的のために考案した」言語であり、自ずと生じた言語とは区別され、記事は人工言語を目的ごとに分類します。工学言語（エンゲラング）は「論理学、哲学、言語学における実験のために考案された」もの。エスペラントのような国際補助語（オースラング）は「言語間交流ないし国際交流のために考案された」もの。芸術言語（アートラング）は「美的な楽しみやユーモラスな効果を作り出すために考案された」ものです。

小説家の枝はアートラングであり、その公の顔は、職業として作られた架空言語です。トールキンのクウェンヤとシンダーリン、クリンゴン語、ナヴィ語、そして『ゲーム・オブ・スローンズ』のためのデイヴィッド・J・ピーターソンのドスラク語とヴァリリア語。ピーターソンの事例は示唆に富みます。Wikipediaが、雇われた言語創作者の働く制約を記録しているからです。言語は「俳優が発音しやすいものであるべき」であり、「原作者がすでに作った言語の断片に適合し、それを取り込むべき」であり、「架空の話者の個人名に適合するべき」なのです。小説家は同じ制約の下で、俳優の代わりに読者を相手に働きます。

作らないほうがよいとき

技法上の合意は率直です。ほとんどの小説には、文法が最初から必要ありません。言語が費用に見合う働きをするのは、物語がそれを表面に出すときだけです。名前として。視点人物には追えない一行の台詞として。誓いとして。呪いとして。言語で書かれたものが読者に一度も届かないなら、動詞の活用に費やした一時間すべてが、物語の経路から外れた世界構築です。作られた言語が送る信号、つまり舞台裏に文化が存在するという信号は、一貫した命名体系の費用で送れます。

深さのつまみ：ネーミング言語から完全な文法まで

この技法が浅い側の端と呼ぶのがネーミング言語です。一貫した固有名詞を生成できるだけの深さの音体系と造語規則。それ以上ではありません。ファンタジーや異星の世界のために言語を作る人のために書かれたマーク・ローゼンフェルダーのLanguage Construction Kitは、派生接辞についての助言を「ネーミング言語以上のものを望まない場合でさえ」役立つと述べています。つまみを、技法上の合意の枠組みで並べるとこうです。

• ネーミング言語。 音素目録、音節規則、造語の方法。設定に午後ひとつで足り、ほとんどの小説には十分です。
• フレーズ集。 挨拶、誓い、愛の言葉。視点人物が耳にすれば気づくであろう少数の語。場面に色を添え、ただし場面を構造化しない言語には十分です。
• 完全な人工言語。 文法、統語、育っていく語彙。Wikipediaは、自然主義的な架空言語は自然言語の不規則動詞や複雑な音韻過程を模倣して「より難しく、複雑になりやすい」こと、そして人工言語制作には「少なくとも言語学の初歩的な理解」が要ることに注記しています。それはそれ自体が一つの趣味です。

実務の規則はこうです。ページが見せるもののためだけに文法を作る。言語で言い争う二人には、言い争いに足りる文法が要ります。同じ場所から来たと感じられる河川、都市、王朝、呪いには、ネーミング言語だけで十分です。

まず音から作る

キットは順序に厳格です。音、次に語彙、次に文法。なぜなら「上記の工程の順序は意味を持つ」からであり、逆から働くと「首尾一貫しない、支離滅裂にすらなる作品」が生まれます。キットが警告する素人の常套は、「アルファベットから始めて、アポストロフィとダイアクリティカルマークを少しばかり足す」やり方で、それは「英語に似すぎて、必要以上に多くの音を持つ」ものを生みます。

ネーミング言語については、技法上の合意は音韻論を三つの決定に圧縮します。

• 音素目録。 どの子音と母音が存在するか。英語話者の直感が示すより小さく。
• 音節規則。 それらの音がどう組み合わせられるかへの制約。キットは、これを設計することが「その言語に独自の際立った風味を与えるうえで、ずいぶん長い道のりを行く」と言います。
• 造語の習慣。 名前をその部品からどう組み立てるか。理想的には、家系、地域、役職を示す語尾とともに。

警告の物語は、エルジェのシルダヴィア語です。タンタンのアルバム何十年にもわたって小出しに作られた言語。キットの評決は、「それに一貫した音韻論や形態論を作るのは不可能」です。管理されない名前の発明が生むのは、まさにこれです。名前は読者が最も容易に監査できる表面であり、トールキンのサブクリエイションが論じるとおりです。

ローマ字化：ページの上で単語がどう見えるか

綴りは音体系に従います。その逆ではありません。キットの論理は刺さります。「風変わりな正書法は、おそらく、英語と興味深いほどには違わなかった音体系を飾り立てる試みである」。規則のうち二つは、小説一冊分の命名体系を丸ごと支えます。「特定の意味を与えないかぎり、ダイアクリティカルマークを使わない」こと。そしてアポストロフィを「単語を外国風または異質に見せるためだけに」使わないこと。読者はあなたの言語を聞けませんが、その記号が何かを意味するかどうかは見えます。アクセントが衣装にすぎない名前は、その言語が実は一度も存在しなかったことを読者に告げます。

読者にはどこまで見えるのか

ほとんど見えません。そして、それが設計です。言語がページに届くのは、名前として、挨拶として、場面の転換点で翻訳されないまま置かれる一語としてであり、読者は残りを外挿します。トールキンは自身のレゲンダリウムのために言語を作りました。それらが属する層は神話創造（ミソポエイア）であり、彼の実践が名付けた神話作りのことです。読者に絶対に捕まえられてならないのは、断片どうしの食い違いです。台詞の五語は、六語目も嵌まることを約束しています。

連載の長さでの名前

Web連載はこの問題を増幅します。何百話もの話があり、そのどれもが、登場人物、街路、宗派を自由に導入できます。命名規則は世界のルールです。音素目録と音節の制約は、定めたその日に書き留めます。他のどのルールともまったく同じです（世界のルールの書き方）。語彙はストーリーバイブルの中のリストです。作ったすべての名前、その意味、誰ないしどこを指すのか、初出の話。新しい名前は言語自身のルールと照合されます。キャラクターの状態管理を正直に保つのと同じ、初出時に記録する規律です。第300話の名前が自分の音韻論を破るとき、それは固有名詞を載せた連続性エラーです。

Kanonaraではどう扱うか

Kanonaraでは、命名体系は世界のルールとして、語彙はストーリーバイブルの中の記録として棲み、各記録には根拠となった話が付きます。章の分析が新しい名前に出会うと、捏造ではなく記録を提案し、ある話が記録済みの命名規則と矛盾するときは、確認が両方の箇所を表面に出し、作者が決めます。