パープルプローズとマキシマリズム

批評の相手が、あなたの余白に「紫」と書く。その一方で、あなたは、誰も紫と呼ばない、あなたの二倍は濃い小説を読んでいる。両方の観察は正しくありえます。パープルプローズとマキシマリズムは同じものではなく、混同すると、書き手は間違った問題を直しに行きます。一方は欠陥に名前を付け、他方は意図して選ばれた音域に名前を付けるのです。

パープルプローズは診断である

「紫」は、記述ではなく貶しです。Wikipediaはパープルプローズを「過剰に装飾的な散文で、その豪華な文体自体に好ましくない注意を引くことで、物語の流れを乱しうるもの」と定義し、過剰な形容詞、副詞、隠喩を特徴とします。孤立した実例は、紫の一章（purple patch）または紫の一節（purple passage）と呼ばれます。この語は、ホラティウスの『詩論』に遡ります。purpureus pannus、紫の切れ端は、より素朴な周囲に縫い付けられた装飾的な一節で、周囲のすべてと釣り合わずに光っています。この影像こそ診断のすべてです。合わず、仕えず、その場所を稼いでいない装飾。欠陥は、豊かさではなく注意です。物語が読者の目を別の場所に必要としていた瞬間に、書き手の努力のほうへ目を引く文章。

マキシマリズムは一つの音域である

マキシマリズムは、意図的な立場です。Wikipediaはそれを「過剰と豊かさによって特徴づけられる美学」と記述します。ミニマリズムへの対抗です。多すぎるは多すぎ、なのだ。フィクションでは、デイヴィッド・フォスター・ウォレスやトマス・ピンチョンのようなポストモダンの小説家と結びつき、研究者のステファノ・エルコリーノは、マキシマリスト小説を、『重力の虹』と『インフィニット・ジェスト』を例に含む、長さ、百科事典的な様式、語り手の全知を共有特性とする認識可能な形式として扱います。決定的な語は、意識的と持続です。マキシマリストの本は、濃くありたいと願い、意図して濃く留まり、その濃さが払う見返りを届けます。

具体的な対比。ミニマリストは葬式を六つの平らな文で描写し、空虚に嘆かわさせる。マキシマリストは弔辞、天候、町の歴史、持ち寄り料理のテーブルまで与え、その充満が嘆きを担います。どちらも正当な一手です。どちらも既定ではありません。

見分ける三つのテスト

1. 濃さはどこで頂点を打つか。 場面が向かって築かれる瞬間を強める装飾は、仕事をしているマキシマリズムです。でたらめな場所で頂点を打つ装飾（三つ目の扉の愛情のこもった描写）は、紫に読めます。
2. 濃さは持続しているか。 マキシマリストの本はコミットします。話ごとに一貫した濃さの床を保ちます。紫の突出は、それ以外は素朴な草稿の中に座っており、だからこそ縫い付けられたように見えるのです。
3. 装飾は情報を運ぶか。 意識的なマキシマリズムでは、豊かな文が語り手または世界を特徴づけ、それを除けば意味が失われます。紫の装飾は飾るだけです。形容詞を剥がしても、文は音節以外に何も失いません。見せる、語らないは、満密度でも適用されます。細部はやはり、仕事をしていなければなりません。

装飾的なものへの擁護

診断されたからといって、自動的に紙やすりに手を伸ばさないでください。濃さには、本気の擁護者がいます。プリンストン大学出版局は『In Praise of Purple Prose』を出版しており、その中でエド・サイモンは、本のページが「パープルプローズ」としてバロックとビザンティンを退ける一世紀の因習に異を唱え、「言語の楽しさと喜びは、簡潔さと理解と同じだけ大事でありうる」と論じています。教訓は、装飾が常に無実だということではありません。装飾には免許が要る、ということです。それを正当化し、維持できる声、ジャンル、立場。省略が重荷を担うミニマリストの極には、氷山理論という独自の伝統があり、このページは棚の、装飾された側についています。

診断が正しいなら

• 重複を切る。「広大、莫大、巨大」。最も鋭い一語を選んで、単独で立たせる。
• 濃さを瞬間に合わせる。 装飾的な一節は、それを払う場面のために取っておき、つなぎは素朴に。
• シソーラスの漂いを点検する。 語り手が会話で決して使わない語は、たいてい作者が手を伸ばした語です。声は、削除より速く紫を直します。
• 声に出して読む。 パープルプローズは、話されると自らを告げ口します。持続するマキシマリズムは、通ります。その律動がそうなるように作られているからです。

そのすべてのあとでも、濃さがあなたのもので、意識的で、払われたものなら、保ち、本全体で一貫させてください。「紫」が名指す欠陥は、稼がれていない豊かさであって、豊かさそのものではありません。短い版は用語集のパープルプローズにあります。