악역 쓰는 법: 주인공의 무게를 만드는 반대편

모든 이야기는 몰래 두 개의 이야기입니다. 영웅의 이야기와, 앞을 막는 무엇의 이야기. 악역은 둘째에 얼굴을 준 것입니다. 반대편이 약하면 첫 번째 이야기는 조용히 중요함을 잃습니다. 결말이 한 번도 의심된 적이 없기 때문입니다. 이 가이드는 그 반대편을 세우는 법입니다. 정의, 동기, 유능함, 공감 다이얼, 시리즈를 건너는 아크, 그리고 웹 픽션의 파워 크립 문제.

악역이란 무엇인가

위키백과의 악역 문서는 랜덤하우스 사전을 인용해 악역을 "잔인하게 악의적이며, 사악함이나 범죄에 얽혀 있거나 거기에 헌신하는 사람"으로 정의하고, 구조적 임무를 담백하게 말합니다. "악역의 구조적 목적은 영웅 캐릭터의 반대편으로 기능하는 것이며, 그 동기나 악행이 플롯을 밀고 간다." 악의는 도덕의 범주이고, 구조적 목적은 작법의 것입니다. 안타고니스트는 주인공에게 맞서는 사람 전부이고, 악역은 그 더 가혹한 부분집합, 동기와 악행이 플롯을 미는 반대편입니다.

낱말 자체는 계급 라벨로 출발해 도덕 라벨로 미끄러졌습니다. 고대 프랑스어 빌랭(vilain)은 "빌라의 흙에 묶인" 농장 일꾼을 가리켰고, "거친 마음과 몸가짐을 가진 사람"이라는 중세의 욕이 매너와 도덕이 하나로 묶이면서 현대의 의도적인 악당으로 굳었습니다. 어원이 경고합니다. 악역이란 이야기의 한쪽에서 내린 판결이고, 다른 쪽을 기억하는 작가가 대개 더 잘 씁니다.

안에서 이해되어야 하는 욕망

악역은 자기 버전 사건 서술의 주인공이고, 그 서술은 성립해야 합니다. 문서가 인용하는 데이비드 루바의 정식화가 있습니다. 악역은 "탐욕이나 신경증, 혹은 자기 대의가 옳다는 확신에 이끌릴 수 있지만, 무언가에 의해 이끌린다". 그 무언가를, 영웅이 받는 도구로 설계하세요. 원하는 것 대 필요한 것 구분입니다. 구체적인 원하는 것, 그 밑에 원하는 것이 결코 건네지 못하는 필요한 것. 폭군은 왕위를 원하고, 다시는 무력해지지 않기를 필요로 합니다.

비극이 둘째 구성 요소를 빌려 줍니다. 비극이 부르는 치명적 오류, 하마르티아입니다. 아무 데서나 나오는 약점이 아니라, 한 사람의 강점들이 개연성을 높여 둔 실수입니다. 문서가 함께 인용하는 벤 보바의 규칙: "실제 세계에는 악역이 없다. 아무도 악을 행하려고 나서지 않는다." 있는 것은 "문제를 안고 그것을 풀려고 애쓰는 사람들"뿐입니다. 오래 남는 악역은 캐릭터를 깨지 않고 자신을 설명할 수 있는 악역입니다.

유능함: 악역은 이길 수 있어야 한다

문서는 캐릭터화가 "악행의 동기와 더불어 영웅의 가치 있는 상대"를 공급해야 한다고 요구하고, 로저 이버트의 문장은 더 나아갑니다. "각 영화는 그 악역만큼만 좋다." 이유는 산수입니다. 긴장은 영웅이 할 수 있는 것과 반대편이 할 수 있는 것 사이의 간극이고, 그 간극을 좁힐 수 없는 악역은 장애물이 아니라 시간표입니다. 오래된 작법의 합의가 실무 규칙을 더합니다. 악역은 페이지 위에서, 최소한 한 번은 눈에 보이게 이길 수 있어야 합니다. 그다음에 영웅이 하는 모든 일이 그것과 비교하여 측정됩니다.

• 이른 시점에, 영웅을 상대로, 페이지 위에서 진짜 승리 하나를 주세요. 평판은 말하기이고, 패배한 영웅은 보여 주기입니다.
• 자원을 예산에 넣으세요. 아무것도 쓰지 않고 아무것도 걸지 않는 악역은 플레이어가 아니라 게임 마스터입니다.

공감 다이얼

악역 설계는 하나의 주 다이얼 위에서 돌아가고, 문서는 그 눈금들에 이름을 붙입니다. "동정적인 악역, 안티 빌런 또는 비극적 악역은 전형적인 악역 캐릭터의 특질을 지니지만 동기가 다르다"고 하며, 때로는 "세상을 더 나은 곳으로 만들려는 열망"까지 있습니다. "안티 빌런은 안티히어로의 반대"입니다. 안티히어로와의 비교가 그것을 날카롭게 합니다. 안티히어로는 "특정한 관점에서는 본질적으로 영웅이고, 다른 관점에서는 악역"입니다.

다이얼에는 역사가 있습니다. 무대 멜로드라마는 그것을 0에 주차해 두었습니다. 토드 슬로터는 "수염을 비틀고, 눈을 굴리고, 노려 보며 웃고, 낄낄대고, 손을 비비는" 악역들을 연기했습니다. 셰익스피어는 전 범위를 달렸습니다. 한쪽 끝에 동정적인 샤일록과 유혹적인 리처드 3세가 있고, 다른 쪽 끝에 "구원의 특질이 전혀 없는" 이아고가 있습니다. 현대의 취향은 중간에 있으면서 움직입니다. 바이로닉 히어로가 높은 공감의 템플릿입니다. 매력적이고 상처입었으며 사적인 규범으로 원칙을 세우는 인물이죠. 문서 속 브래드 워너의 농담이 낮은 쪽 끝을 그립니다. "손을 비비며 낄낄대는" 것은 만화 속 악역들뿐이라는 것입니다. 악역마다 의도적으로 다이얼을 놓고, 사건이 그것을 움직이게 하세요.

시리즈를 건너는 악역의 아크

악역도 캐릭터 아크를 가질 수 있고, 긴 시리즈는 보통 그래야 합니다. 정적인 천재는 권이 거듭될수록 예측 가능해지기 때문입니다. 세 모양이 대부분의 일을 합니다. 추락: 이 사람이 어떻게 악역이 되었는가. 속량: 씨앗이 독자의 공감보다 앞서 있을 때만 믿을 수 있는 것. 반전: 다른 모든 비밀과 같은 지불 계약을 따르는 것. 악역의 성공도 있습니다. 문서는 프로프의 동화 해부학에서 악역의 유산이 혈통이나 추종자들을 통해 전해질 수 있다고 짚습니다. 아크와 계획과 지식 상태와 반전 일정은 그다음 회차를 거듭하며 유지되어야 하고, 그것은 설계가 아니라 기록입니다. 그 절반의 작법이 안타고니스트와 악당 추적입니다.

웹 픽션의 악역과 파워 크립

성장물은 출판 전통이 만난 적 없는 악역 문제를 만듭니다. 주인공은 가닥이 보이는 사다리 위에서 주마다 힘을 복리로 쌓고, 모든 아크는 지금 존재하는 그 영웅을 위협할 수 있는 상대를 필요로 합니다. 기본 대답은 격화이고, 그 실패 형태가 파워 크립입니다. 나중 악역이 이전보다 더 크고, 결국 숫자가 긴장을 대신하며 초반 회차들은 다른 장르처럼 읽힙니다. 세 가지 구조적 처방이 있습니다.

• 스탯이 아니라 계획으로 규모를 잡으세요. 더 나은 정보, 위치, 타이밍을 가진 더 약한 악역이 더 강한 영웅을 위협합니다. 결투는 위험의 한 종류일 뿐입니다.
• 악역을 같은 힘의 경제에 묶으세요. 마법에 비용과 한계가 있다면 악역도 그것을 지불합니다. 면제는 특혜로 읽히고 세계를 부숩니다.
• 갈등의 화폐를 바꾸세요. 평판, 법, 보급선, 친구의 충성. 힘의 사다리가 풀 수 없는 것이 큰 싸움의 주제가 됩니다.

한계 없이 자라는 영웅은 결국 모든 상대를 눌러 펴 버립니다. 오래가는 연재물은 위협을 위쪽 힘만이 아니라 옆으로, 의도와 위치에서 자라게 합니다.

Kanonara는 이것을 이렇게 다룹니다

Kanonara에서 악역은 다른 캐릭터와 같은 기록이고, 그 이상입니다. 프로필과 이력, 상태, 관계, 지식과 비밀이 회차가 분석될 때마다 유지되고, 변화는 제안과 그 근거와 함께 도착합니다. 악역의 무대 밖 삶이, 정적 시트가 결코 붙들지 못했던 기록의 부분입니다. Kanonara가 작동하는 방식을 보세요.