ဝတ္ထုတိုလတ် (novella) ကို ဘယ်လို ရေးမလဲ: အလယ်အလတ် အရှည်အတိုင်းအတာရဲ့ အတတ်ပညာ

ဝတ္ထုတိုလတ် (novella) ဆိုတာ ဝတ္ထုရှည် တိုတိုလေး တစ်အုပ် (သို့) ရှည်လျားတဲ့ ဝတ္ထုတို တစ်ပုဒ် မဟုတ်ဘူး၊ သူ့ကိုယ်ပိုင် စည်းကမ်း ရှိတဲ့ တတိယ ပုံစံ တစ်ခုပါ၊ အဓိက အချက်ကတော့ ဒီ စည်းကမ်းချည်းပဲ ဖြစ်တယ်။ Wikipedia ဆောင်းပါးက Merriam-Webster အဓိပ္ပာယ် ဖွင့်ဆိုချက်ကို လက်ဆင့်ကမ်းပြီး ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်နဲ့ ဝတ္ထုရှည်တစ်အုပ်ရဲ့ အကြားမှာ "အရှည်အားဖြင့်လည်းကောင်း၊ ရှုပ်ထွေးမှုအားဖြင့်လည်းကောင်း အလယ်အလတ် ရှိတဲ့" စာပေလို့ ဖော်ပြတယ်၊ Science Fiction and Fantasy Writers Association က ဒီပုံစံရဲ့ နယ်နိမိတ်တွေကို စာလုံးရေ ၁၇,၅၀၀ ကနေ ၄၀,၀၀၀ အဖြစ် ဆွဲခဲ့တယ်လို့လည်း မှတ်တမ်းတင်ထားတယ်။ Reedsy ရဲ့ အတတ်ပညာ လမ်းညွှန်ကတော့ ဒီအချက်ကို ပိုတိုက်ရိုက် ပြောတယ်: "စာလုံးရေ နည်းပါးမှုက novella ရဲ့ သတ်မှတ်ချက် ဝိသေသလက္ခဏာ ဖြစ်တယ်" တဲ့။ အရှည်အားဖြင့် အမျိုးအစား တစ်ခုချင်းစီရဲ့ နယ်နိမိတ်တွေ ဘယ်နေရာမှာ ရှိလဲဆိုတာက ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ဟာ ဘယ်လောက် ရှည်သလဲ ဆိုတဲ့ လမ်းညွှန်ရဲ့ အလုပ်ပါ၊ ဒီလမ်းညွှန်ကတော့ ဒီနယ်နိမိတ်တွေက ရေးသားမှု အပေါ် ဘာသက်ရောက်လဲဆိုတာ ပြောပါပါမယ်။ (စကားလုံး ကိုယ်တိုင်မှာလည်း ကိုယ်ပိုင် အဘိဓာန် စာမျက်နှာ ရှိပါတယ်။)

ကလပ်ဆစ် လက်ရာတွေနဲ့ သူတို့ မျှဝေထားတဲ့ ပုံသဏ္ဌာန်

ကလပ်ဆစ် ဝတ္ထုတိုလတ်တွေက သေးသိမ်တဲ့ ကြီးကျယ်မှု နည်းတဲ့ ဝတ္ထုရှည်တွေ မဟုတ်ဘူး၊ ဒီပုံစံရဲ့ အကောင်းဆုံး အထောက်အထားတွေ ဖြစ်တယ်။ Wikipedia ဆောင်းပါးက စာလုံးရေတွေနဲ့အတူ ကလပ်ဆစ် စာရင်းကို ပြတယ်: Dickens ရဲ့ A Christmas Carol က စာလုံး ၂၈,၅၀၀ လောက်၊ Kafka ရဲ့ The Metamorphosis က ၂၁,၈၁၀ လောက်၊ Hemingway ရဲ့ The Old Man and the Sea က ၂၆,၆၀၁ လောက်၊ Steinbeck ရဲ့ Of Mice and Men က ၂၉,၁၆၀ လောက်၊ Orwell ရဲ့ Animal Farm က ၃၀,၀၀၀ လောက်၊ Stevenson ရဲ့ Dr Jekyll and Mr Hyde က ၂၅,၅၀၀ လောက်၊ Conrad ရဲ့ Heart of Darkness က ၃၈,၀၀၀ လောက်။ သုံးအုပ်ကို တစ်ဆက်တည်း ဖတ်လိုက်ရင် မျှဝေထားတဲ့ ပုံသဏ္ဌာန် ပေါ်လာတယ်: အခြေအနေ တစ်ခု၊ အဲ့ဒီ အထဲမှာ ပြောင်းလဲသွားတဲ့ လူ တစ်ယောက်၊ ပြီးတော့ ပိုကြီးတဲ့ အရာတစ်ခုရဲ့ အတွဲအုပ် တစ်အုပ်ကို ပိတ်ဆို့တာ မဟုတ်ဘဲ ဇာတ်လမ်း တစ်ခုလုံးကိုပဲ ပိတ်ဆို့ပေးတဲ့ အဆုံးသတ်တယ်။

ဒီပုံစံက အသက်အရွယ် ကြီးပါတယ်။ စကားလုံးက အီတာလျံ novella (ပုံပြင် တစ်ပုဒ်) ကနေ လာပြီး ပုံစံက Boccaccio ရဲ့ Decameron (၁၃၅၃) နဲ့အတူ အီတာလျံ ရေနာဆန် အစောပိုင်းမှာ အပင့် ပွင့်ခဲ့တယ်။ ၁၈ ရာစု နှောင်းပိုင်းနဲ့ ၁၉ ရာစုက ဂျာမန် စာရေးဆရာတွေက ဒီလမ်းညွှန် ပြောနေတဲ့ စည်းကမ်း အတိအကျ ကိုပဲ ဗဟိုပြုပြီး Novelle ကို သေသပ်စေခဲ့ကြတယ်: ကွေ့ပြောင်းချက် တစ်ခုတည်း၊ Wendepunkt ကို ဗဟိုပြုထားတဲ့ ပဋိပက္ခ တစ်ခုတည်း။ ဒါကတော့ ဝတ္ထုတိုလတ်ရဲ့ ဖွဲ့စည်းပုံအကြောင်း ဘယ်သူမဆို ထုတ်ပေးခဲ့တဲ့ ဖော်ပြချက်တွေထဲမှာ အသန့်ရှင်းဆုံး ဖော်ပြချက် အဖြစ် ယနေ့ထိ ရပ်တည်နေတယ်။

ဘာကြောင့် ရွေးသင့်လဲ: ဇာတ်အဝိုင်း တစ်ခု၊ နေရာ တစ်နေရာ

Reedsy လမ်းညွှန်က ချမှတ်ထားတဲ့ ပုံစံအရ လက်တွေ့ သဘောတူညီချက်ကတော့ ဝတ္ထုတိုလတ်တွေက ဇာတ်ကောင် လေ့လာမှုတွေ၊ လျင်မြန်တဲ့ နှောင့်နှေးမှုတွေနဲ့ ဇာတ်ကြောင်း တစ်ကြောင်းတည်း ပုံစံတွေနဲ့ သင့်တော်တယ် ဆိုတာပါ: ဝတ္ထုတိုလတ် အများစုက အထွတ်အထိပ်ဆီ စာဖတ်သူကို ဆက်လက် တွန်းပို့ဖို့ "ဇာတ်ကြောင်း တစ်ကြောင်းတည်းပေါ်မှာသာ ရပ်တန့်နေကြတယ်"။ အဲ့ဒီကနေ ဆက်ပေးတဲ့ လက်တွေ့ စည်းမျဉ်းတွေကတော့:

• အဓိက ပဋိပက္ခကို အရင်ဆုံး အခိုင်အမာ သတ်မှတ်ပါ။ စာကြောင်း တစ်ကြောင်းတည်းနဲ့ ချုပ်ပြနိုင်ရမယ်၊ အရှည် တိုတာက "ပဋိပက္ခကို ရိုးရိုးသားသား ထိန်းသိမ်းထားဖို့" တောင်းဆိုလို့ပါ။ ပြင်ပက ဖြစ်စေ (The Turn of the Screw)၊ အတွင်းက ဖြစ်စေ (Death in Venice) ဖြစ်နိုင်ပေမယ့် တစ်ခုတည်းသာ ရှိရတယ်။
• မြင်ကွင်းထောင့် တစ်ခုတည်းမှာသာ ရှိပါ။ စာဖတ်သူက ဇာတ်ကောင်မှူးကို အနီးကပ် သိရဖို့ ဇာတ်ကောင် တစ်ယောက်ရဲ့ ခေါင်းထဲမှာပဲ နေပါ၊ Reedsy ကတော့ ပထမ ပုဂ္ဂိုလ် အမြင်ကို အကြံပြုတယ်၊ ဒါက ယုံကြည်မငြိမ် ပုံပြင်ပြောသူ အခန်းကဏ္ဍ (The Yellow Wallpaper) ကိုပါ ဖွင့်ပေးတယ်။
• ဘေးခံ ဇာတ်ကောင် အုပ်စုကို သေးစေပါ။ အဓိက ဆက်ဆံရေး တစ်ခု (သို့) နှစ်ခုလောက်ပဲ။ ဇာတ်ကောင်တိုင်းက ဇာတ်ကြောင်းနဲ့ ဇာတ်ကောင်မှူးရဲ့ ဖွံ့ဖြိုးမှုကို ဆောင်ရွက်ပေးရတယ်၊ မဟုတ်ရင် ဖြတ်ပစ် (သို့) ပေါင်းစပ်ပစ်ရတယ်၊ ပြည့်ပြည့်စုံစုံ ဖွံ့ဖြိုးမှုကတော့ ဇာတ်ကောင်မှူး တစ်ယောက်တည်းသာ ခံနိုင်ရည် ရှိတဲ့ အချက်ပါ။
• အချိန်တစ်ခုနဲ့ နေရာတစ်နေရာကို တစ်သွေမတိမ်း ခံယူပါ။ Reedsy က Aristotle ရဲ့ တစ်ပြွတ်ညီမျှမှု သဘောတရားတွေဆီ လက်ဆန့်တန်းတယ်: နာရီပိုင်း အနည်းငယ်ကနေ လပေါင်း အနည်းငယ်အထိ အချိန်ကာလ တစ်ခုတည်း၊ ပြီးတော့ များသောအားဖြင့် နေရာကွက် တစ်ခုတည်း (Joyce ရဲ့ The Dead)။ အခန်းတွေထက် ဇာတ်ချက် ကွက်လပ်တွေက ရှေ့တွန်းအားကို ဆက်ထိန်းပေးတယ်။
• မူကြမ်း မရေးခင် အကြမ်းပုံစံ ဆွဲပါ။ ဒီပုံစံက အခန်းတွဲ ဝတ္ထုတွေထက် ပိုတင်းကျပ်တဲ့ ဖွဲ့စည်းပုံ လိုအပ်တယ်၊ စာပေ မစခင် ဇာတ်အဝိုင်းနဲ့ သူ့ အဆင့်သတ်မှတ်ချက်တွေ၊ ကွေ့ပြောင်းချက် အပါအဝင်ကို အရင် သိထားပါ။

သူ့ထဲမှာ မဆန့်နိုင်တာတွေ

ဒီနေရာမှာတော့ ရင်းမြစ်တွေ မျှော်လင့်စရာ ကောင်းအောင် သဘောတူကြတယ်။ Wikipedia ဆောင်းပါးရဲ့ ချုပ်ပုံစံအရ Warren Cariou က ဝတ္ထုတိုလတ်က ဝတ္ထုတွေမှာ အများအားဖြင့် ရှိတတ်တဲ့ "ဘေးဇာတ်ကြောင်းတွေ၊ မြင်ကွင်းထောင့် အများအပြားနဲ့ အမျိုးအစား အလိုက် လိုက်ဖက်နိုင်မှု" တွေ မပါတတ်ဘူးလို့ မှတ်ချက်ပြုတယ်။ Reedsy ရဲ့ မူကတော့: ရှုပ်ထွေးပြီး အလွှာလွှာ ဇာတ်ကြောင်းတွေနဲ့ ကျယ်ပြန့်တဲ့ ဇာတ်ကောင် အုပ်စုကြီးတွေ မပါရ၊ ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် ဘေးဇာတ်ကြောင်း (subplot) တွေ၊ နောက်ခံ ဇာတ်အကြောင်းတွေနဲ့ ခရီးသွား ဇာတ်ချက် လမ်းခွဲတွေ မပါရ၊ မြင်ကွင်းထောင့် မြောက်မြားစွာ ရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းရှည်ကြီးကတော့ ဝတ္ထုတိုလတ် စာရေးသူ ခံနိုင်ရည် မရှိနိုင်တဲ့ "အဆင့်မြင့် အပန်းအဖြေ" ပါ။ ဇာတ်လမ်းက အသက်ရှူရဖို့အတွက် ဘေးဇာတ်ကြောင်း တစ်ခု တကယ်ကို လိုအပ်နေရင် ဒါက အမည် မှားစွာ တင်ထားတဲ့ ဝတ္ထုရှည် တစ်အုပ်ပါ၊ ဘေးဇာတ်ကြောင်းကို ဖြတ်ပစ် (သို့) စာမူကို ဝတ္ထုရှည်အဖြစ် တိုးမြှင့် ပြောင်းလိုက်ပါ။

ဒီအတွက်ကြောင့် ဝတ္ထုတိုလတ်က အရှည်အားဖြင့် လေ့ကျင့်နည်းတွေထဲ အကောင်းဆုံး ဖြစ်တယ်။ သူက ဝတ္ထုရှည်ရဲ့ အတွင်းပိုင်း သဘာဝ၊ နှေးနှေးသွားနိုင်တဲ့ ဇာတ်ချက်တွေ၊ တကယ့် အဓိပ္ပာယ် ကျိုးစေး အောက်ခံ အရာတွေကို ထမ်းပေးပြီး ဝတ္ထုတိုရဲ့ ကုန်ကျစရိတ်နဲ့ ယူထားတယ်၊ ဖိသိပ်မှု စည်းကမ်းကတော့ ဝတ္ထုတိုကို ဘယ်လိုရေးမလဲ နဲ့ မျှဝေထားတာပါ: ဝတ္ထုတိုလတ်က ဒီ စည်းကမ်းကို လူတစ်ယောက် စာမျက်နှာပေါ်မှာ အပြည့်အဝ ပြောင်းလဲသွားလောက်အောင် ကြာရှည်စွာ ကိုင်ထားနိုင်တဲ့ ပုံစံပါ။

အကျိုးသက်ရောက်မှု တစ်ခုတည်း စည်းကမ်း

Wikipedia ရဲ့ ဖွဲ့စည်းပုံဆိုင်ရာ မှတ်ချက်ကတော့ ဒီပုံစံရဲ့ အလှတရားဆန်တဲ့ ယုံကြည်ချက်ပါ: ဝတ္ထုတိုလတ် တစ်ခုကို "ထိုင်တစ်ခေါက်တည်းနဲ့ ဖတ်နိုင်တယ်"၊ ဒါကြောင့် "စာဖတ်သူ အပေါ် တစ်ခုတည်းသော အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ထုတ်ပေးတယ်"။ အကျိုးသက်ရောက်မှု တစ်ခုတည်း ဆိုတာ ကြွေးကြော်သုံး ဆန္ဒပြစကားလုံး မဟုတ်ဘူး၊ တည်းဖြတ်ခြင်း စံတစ်ခုပါ။ ဇာတ်ချက်တိုင်းက အကျိုးသက်ရောက်မှု တစ်ခုတည်းကို တည်ဆောက်ရတယ်၊ မဟုတ်ရင် ဖျော့ပျော့ လျှော့ချ ခံရတယ်၊ Reedsy လမ်းညွှန်ရဲ့ နောက်ဆုံး အတတ်ပညာ အဆင့်ကလည်း ကိုက်ညီတယ်: စကားလုံးတိုင်းက ဇာတ်လမ်းကို ဆောင်ရွက်သည်အထိ ဘေးဇာတ်ကြောင်းတွေနဲ့ စာလုံး အလွန်အကျွံတွေကို ရက်ရက်စက်စက် တည်းဖြတ် ဖြတ်တောက်ပါ။

ဝတ္ထုတိုလတ်အတွက် ထုတ်ဝေရေး လမ်းကြောင်းတွေ

ရိုးရိုးသားသား အရင်ဆုံး ပြောရမှာကတော့ ဒီပုံစံအတွက် ရိုးရာ လမ်းကြောင်းက ကျဉ်းပါတယ်။ Stephen King က ကူးသန်း ရောင်းဝယ် ထုတ်ဝေရေး လောကမှာ ဝတ္ထုတိုလတ် တစ်ခု ရောင်းချရတာ ခက်ခဲကြောင်း မှတ်ချက် ထားခဲ့တယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ သူ့ရဲ့ အရှည်က ပုံသေ မဂ္ဂဇင်း ပုံစံနဲ့ စာအုပ် ပုံစံ နှစ်ခုစလုံးနဲ့ မကိုက်ညီလို့ပါ။ Reedsy ရဲ့ အယ်ဒီတာ အင်တာဗျူးတွေကလည်း သဘောတူတယ်: အကြီးဆုံး ထုတ်ဝေသူတွေက ပွဲဦးထွက် ဝတ္ထုတိုလတ်တွေကို ခေတ္တ မယူကြဘူး၊ ဝတ္ထုတိုလတ်တွေက ကိုယ်တိုင် ထုတ်ဝေခြင်း၊ အီးပတ် ထုတ်ဝေမှုတွေနဲ့ လွတ်လပ်တဲ့ စာအုပ်တိုက်တွေကနေ ပိုရောင်းကြတယ်၊ ထိတ်လန့်စရာနဲ့ စိတ်ကူးယဉ် အမျိုးအစားတွေမှာ အထူးသဖြင့် ပါ၊ စာပေ မဂ္ဂဇင်းတွေကတော့ အပိုင်းတစ်ခု ထုတ်ဝေပေး (သို့) ပိုရှည်တဲ့ လက်ရာတစ်ခုကို တွဲဖက် ထုတ်ဝေပေးနိုင်တယ်။ လမ်းကြောင်းတွေရဲ့ အပြည့်အစုံ မြေပုံနဲ့ သူတို့ ဘယ်လို ပေါင်းစပ်လဲဆိုတာက ထုတ်ဝေရေး လမ်းကြောင်းတွေ မှာ ပါဝင်တယ်၊ ဝတ္ထုတိုလတ်အတွက်တော့ ဒီမြေပုံရဲ့ လွတ်လပ်တဲ့ ဘက်ဖက်ကို အစီအစဉ် ဆွဲထားပါ။

ဇာတ်လမ်းတွဲ စာရေးသူရဲ့ ဝတ္ထုတိုလတ်

ဝက်ဘ် ဇာတ်လမ်းတွဲ စာရေးသူ တစ်ယောက်အတွက် ဝတ္ထုတိုလတ်က မွေးရင်းစလို ယူနစ်တစ်ခုပါ။ အဓိက ဇာတ်အဝိုင်းတွေရဲ့ အကြားမှာ ပြီးမြောက်သွားတဲ့ ဇာတ်အဝိုင်းတစ်ခု၊ ဘေးခံ ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်ရဲ့ ဘေးဇာတ်လမ်းတစ်ခု၊ ပွဲတော် အထူးထုတ်တစ်ခုဆိုတာတွေက သဘာဝအတိုင်း ဝတ္ထုတိုလတ် ပုံသဏ္ဌာန် ရှိကြတယ်၊ ဇာတ်လမ်းတွဲ ယဉ်ကျေးမှုကလည်း အထုပ်အပေါင်း အတွက် နာမည် သတ်မှတ်ထားတယ်၊ bonus volume ပါ။ လက်တွေ့ အသုံးချ နည်းလမ်း နှစ်ခုကတော့:

1. Patron အဆင့်တွေ။ ကြိုဖတ် အခန်း စီးပွားရေး စနစ်က အခမဲ့ ထုတ်ဝေမှု ရှေ့မှာ ပြီးမြောက်နေတဲ့ ပစ္စည်းတွေ အုပ်စုနေတာပေါ်မှာ မူတည်ပြီး လည်ပတ်တယ် (Patreon ကြိုဖတ် အခန်းများ)၊ ကိုယ်တိုင်တည် ဖြစ်နေတဲ့ ဘေးဇာတ်လမ်း တစ်ခုကတော့ အဆင့်တစ်ခုကို တည်ဆောက်ဖို့ အသင့်ဖြစ်တဲ့ ပစ္စည်း အမျိုးအစားပါ။
2. Ebook ပစ္စည်းတွေ။ Bonus volume က အီးဘုတ် ထုတ်ဝေမှု တိုတစ်ခု ဖြစ်လာတယ်၊ ဇာတ်လမ်းတွဲ ပရိသတ်တွေက ဘယ်လောက်ပဲ ဝယ်လို့ရတဲ့ ပထမဆုံး ပြီးပြည့်စုံတဲ့ ပစ္စည်းပါ။

King မှတ်ချက်ခဲ့တဲ့ စီးပွားရေးကွက်လပ်ကတော့ ဝက်ဘ်အတွက် ပွင့်လင်းချက်ပါ: အွန်လိုင်း ထုတ်ဝေရေးမှာ စင်ရှည် အရှည် ကန့်သတ်ချက် မရှိလို့ စာလုံး ၂၅,၀၀၀ ရှိတဲ့ ပြီးပြည့်စုံတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုက စာလုံး ၂၅၀,၀၀၀ ရှိတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုလိုပဲ အလွယ်တကူပဲ တင်လို့ရတယ်။

တစ်ကြောင်းတည်းနဲ့ ဒီပုံစံအားလုံးကို ချုပ်ရရင်: ပဋိပက္ခ တစ်ခု၊ ဇာတ်ကြောင်း တစ်ကြောင်း၊ ထိုင်ဖတ် တစ်ခေါက်၊ အကျိုးသက်ရောက်မှု တစ်ခု။ အဲ့လောက် ကြာရှည်စွာ အသက်ကို ဆက်ခိုင်းနေနိုင်တဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ခုကို ရွေးပါ၊ ဒါဆိုရင် အရှည်က ကန့်သတ်ချက် တစ်ခု ဖြစ်တာ မဟုတ်တော့ဘဲ ဒီဇိုင်း တစ်ခု ဖြစ်သွားတယ်။