ဝတ္ထုတိုကို ဘယ်လိုရေးမလဲ

ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်ကို ဘယ်လို ရေးမလဲ၊ စာရေးအတတ်အကြောင်း သိထားတာ အားလုံးက ဝတ္ထုရှည်အတွက် တည်ဆောက်ခံထားရတုန်း။ ပုံစံက မေးခွန်းကို ကိုယ့်ဘာသာ ဖြေပြပြီးသားပါ။ Wikipedia က ဝတ္ထုတိုကို "ရေးထားတဲ့ စာပိုဒ်ဖြင့် ဖွဲ့စည်းထားတဲ့ ဇာတ်ကြောင်းဆန်ဆန် စိတ်ကူးယဉ် လက်ရာတစ်ခု၊ ပုံမှန်အားဖြင့် တစ်ခါ ထိုင်နေရင်း ဖတ်ပြီးသွားလောက်တဲ့" လို့ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုတယ်၊ ကိုယ်ပိုင်အတွင်းမှာ ပြီးပြည့်စုံနေတဲ့ ဖြစ်ရပ်တစ်ခု (သို့) ချိတ်ဆက်ထားတဲ့ ဖြစ်ရပ်တွေပေါ် အာရုံစိုက်ပြီး "အကျိုးသက်ရောက်မှု (သို့) စိတ်လေထု တစ်ခုတည်းကို" နိုးဆွရန် ရည်ရွယ်တယ်။ တစ်ခါ ထိုင်နေရင်း ဖတ်ပြီးသွားအောင်၊ အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခု ပတ်လည် တည်ဆောက်ထားအောင်: ဒီဇိုင်းရဲ့ အနှစ်ချုပ်က ဒါပါပဲ၊ ဝတ္ထုတို နည်းပညာ တစ်ခုလုံးလောက်ကလည်း ဒီကနေ ဆင်းသက်လာကြတယ်။ ဝတ္ထုရှည် ရေးသူတစ်ယောက်အတွက် ဒီပုံစံက မတူတဲ့ ကစားနည်းတစ်မျိုးပါ၊ အင်အားကြီးကြီးနဲ့ ရေးရတဲ့ ဘာသာစကားမျိုးလည်း မဟုတ်ဘူး။ ကြာရှည်စွာ လောင်ကျွမ်းနေတဲ့ ပဋိပက္ခ၊ ဇာတ်ကြောင်းခွဲများစွာနဲ့ ဇာတ်အဝိုင်းအပြည့်အစုံ မလိုဘူး၊ အချို့ ဝတ္ထုတိုတွေက အားလုံးကို ချန်ထားပြီးမှ အကောင်းဆုံး အလုပ်လုပ်တယ်။ ဒီလမ်းညွှန်က အဲ့ဒီပြောင်းလဲမှုကို အပိုင်း လေးပိုင်းခွဲပြီး လျှောက်ပြပါမယ်: ဝတ္ထုတိုဆိုတာ ဘာဖြစ်ပြီး ဘာမဟုတ်လဲ၊ လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုတည်းရှိတဲ့ ပုံစံ၊ အရှည်အတိုင်းအတနဲ့ ဇာတ်လမ်းကို သယ်ဆောင်နိုင်တဲ့အရာ၊ ပြီးရင် ဝက်ဘ်စာပေ ရေးသူဘဝထဲမှာ ဒီပုံစံက ဘယ်နေရာ ကျလဲဆိုတာပါ။

ဝတ္ထုတိုဆိုတာ ဘာဖြစ်ပြီး ဘာမဟုတ်လဲ

ဂန္ထဝင် အမှားက ပုံစံကို ဝတ္ထုရှည်ရဲ့ အသေးစားအနေနဲ့ သဘောထားတာပါ: တူညီတဲ့ ဗိသုကာ၊ စကားလုံး အနည်းအများပဲ ကွာတယ်လို့။ ရင်းမြစ်တွေက ဆန့်ကျင်ဘက်ကို ညွှန်တယ်။ Wikipedia က ဝတ္ထုတိုတွေက plot နဲ့ တုန့်ပြန်မှုကို ဝတ္ထုရှည်တွေလို သုံးပြီး "ပုံမှန်အားဖြင့် ပိုနည်းတဲ့ အတိုင်းအတာနဲ့" သုံးတယ်ဆိုတာ မှတ်ချက်ပြုတယ်၊ ရေးသူတွေက နည်းပညာ အတွဲတစ်ခုတည်းကို မျှဝေသုံးကြပေမယ့် ပုံစံကို ဝတ္ထုရှည် (သို့) ဝတ္ထုတိုလတ်ကနေ အများအားဖြင့် သီးခြားထားတယ်။ ဝတ္ထုတိုဆိုတာ ဖိထားတဲ့ သုံးပိုင်း ဝတ္ထုရှည် မဟုတ်ဘူး၊ ကွဲပြားတဲ့ ယူနစ်တစ်ခုပါ၊ တိုတောင်းမှုက အဓိကချက်ဖြစ်နေတဲ့ ယူနစ်ပါ။ Poe ရဲ့ "single effect" သဘောတရားက၊ ဆောင်းပါးက ခေတ်သစ် ပုံစံအပေါ် လွှမ်းမိုးမှု ကြီးမားတယ်လို့ ဖော်ပြထားတာ၊ ကွာခြားချက်ရဲ့ အထက်မြက်ဆုံး ဖော်ပြချက်ပါ: အစိတ်အပိုင်းတိုင်းက အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခုတည်းကို ဆောင်ရွက်ရမယ်၊ ဘာမှ မဆောင်ရွက်ရင် ဖြတ်ပစ်ရမယ်။ ဝတ္ထုရှည်က ဘယ်နေရာမှ မရောက်နေတဲ့ ဇာတ်ကြောင်းခွဲတစ်ခုကို ချောမွေ့စွာ သယ်နိုင်တယ်။ ဝတ္ထုတိုကတော့ အကျိုးသက်ရောက်မှုကို မဆောင်ရွက်တဲ့ ဘာမှ မခံနိုင်ဘူး။

သင့်ဇာတ်ကြောင်းက စကားလုံး တစ်သိန်း လိုအပ်နေရင် ဒါကတော့ ရပါတယ်၊ အဲ့ဒါက ဝတ္ထုရှည်ပါ၊ ဝတ္ထုရှည်ကို ဘယ်လိုရေးမလဲက အဲ့ဒီအတွက် လမ်းညွှန်ပါ။ ဝတ္ထုတိုဆိုတာ ဇာတ်လမ်းရဲ့ အလေးချိန်အားလုံးက အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခုထဲ ဆံ့နေတဲ့ ဇာတ်ကြောင်းအတွက် ပုံစံပါ။

လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုတည်းရှိတဲ့ ပုံစံ

အတတ်ပညာ သဘောတူညီမှုက ဝတ္ထုတိုကို လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုတည်းအနေနဲ့ ဖော်ပြတယ်: အခြေအနေတစ်ခု၊ ဆုံးဖြတ်သော လှည့်ကွက်တစ်ခုဆီ မြင့်တက်လာတယ်၊ ပြီးရင် ထွက်သွားတယ်။ ဒုတိယ အပိုင်း မရှိလို့ ဆွဲသားမရှိဘူး၊ ဒုတိယ အပိုင်း မရှိလို့ပါ။ ဒီစာပေအုပ်စုထဲက ပုံစံနှစ်ခုက အဲ့ဒီ လှုပ်ရှားမှုနဲ့ သဘာဝကျကျ ကိုက်တယ်။ Kishotenketsuက အဓိပ္ပာယ်ပြန်ဖွင့်ပေးတဲ့ လှည့်ကွက်ပေါ်မှာ ဇာတ်လမ်းဆောက်တယ်၊ အဲ့ဒါက ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်ရဲ့ ပုံစံနဲ့ မကြာခဏ အတိအကျ တူနေတတ်တယ်: ချမှတ်တယ်၊ နက်ရှိုင်းအောင် လုပ်တယ်၊ လှန်ပြောင်းတယ်၊ အေးအေးဆေးဆေး သွားတယ်၊ စကားလုံး ထောင်ပေါင်းများစွာ အတွင်းမှာပါ။ နဲ့ ကျဆင်းမှုနဲ့ ဇာတ်သိမ်း (denouement)၊ ချောင်လှိုင်းကို ချထားတဲ့ အပိုင်းက ဝတ္ထုတိုမှာ အချိုးအစားအရ ကြီးတယ်: ပေးရမယ့် အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခုပဲ ရှိလို့ ဇာတ်လမ်းတွေက နောက်ဆုံး စာကြောင်းတွေမှာ လှည့်ကွက်က တုန့်ပြန်နေတာကို အချိန်ပေးလေ့ ရှိတယ်။ Maugham က ဖွဲ့စည်းပုံကောင်းတဲ့ ဇာတ်လမ်းတစ်ပုဒ်မှာ "ထွက်ရပေါက်တစ်ခု၊ အထွတ်အထိပ်တစ်ခုနဲ့ စမ်းသပ်ချက်တစ်ခု" လိုအပ်တယ်လို့ ဖော်ပြခဲ့ပြီး၊ Chekhov ကတော့ အဆုံးသတ်ကို စာဖတ်သူ ကိုယ်တိုင် ပြီးအောင် လုပ်စေဖို့ ဖွင့်ထားပေးတာကို ပိုကြိုက်တယ်။ နှစ်ခုလုံးက လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုတည်းရှိတဲ့ ပုံစံတွေပါ၊ နောက်ဆုံး လှုပ်ရှားမှုက ဘယ်လောက် ဖြေရှင်းပေးသင့်လဲဆိုတာမှာသာ ငြင်းကြတယ်။

ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်ဟာ ဘယ်လောက် ရှည်လဲ

သတ်မှတ်ထားတဲ့ အရှည် မရှိဘူး၊ Wikipedia ကလည်း တိုက်ရိုက် ပြောတယ်: ဝတ္ထုတိုလို့ ရေတွက်တာက အမျိုးအစား၊ နိုင်ငံ၊ ခေတ်နဲ့ မှတ်ချက်ပြုသူအလိုက် ကွာတယ်။ သူ မှတ်တမ်းတင်ထားတဲ့ အလုပ်လုပ်တဲ့ အတိုင်းအတာတွေကတော့: ပုံမှန်အားဖြင့် စကားလုံး ၁,၀၀၀ ကနေ ၄,၀၀၀၊ အချို့ ဇာတ်လမ်းတွေက စကားလုံး ၁၅,၀၀၀ အထိ ရှိတယ်၊ စကားလုံး ၁,၀၀၀ အောက်က Flash fiction နဲ့ "short short" ပါ၊ နဲ့ Nebula ဆုရွေးချယ်ရေးရဲ့ လမ်းညွှန်ချက်က အမျဉ်းကို စကားလုံး ၇,၅၀၀ မှာ ဆွဲတယ်။ အဲ့ဒီအပေါ်မှာတော့ novelette အတိုင်းအတာ (အဆုံးစနစ်အတူတူမှာ ၇,၅၀၀ ကနေ ၁၇,၅၀၀) နဲ့ ဝတ္ထုတိုလတ် (novella)၊ အဲ့ဒီစနစ်က စကားလုံး ၁၇,၅၀၀ ကနေ ၄၀,၀၀၀လို့ သတ်မှတ်တယ်။ ရေးသူအတွက် လက်တွေ့ကျတဲ့ အဖြေက: စကားလုံး ၁,၀၀၀ ကနေ ၇,၅၀၀ အတွင်းက ဝတ္ထုတိုရဲ့ နယ်မြေပါ၊ အတွင်းမှာဆိုရင်လည်း အကျိုးသက်ရောက်မှုကို ဆက်ပေးနိုင်ဆုံး အတိုဆုံး ဗားရှင်းကို ရေးပါ။ ဝတ္ထုရှည်အရှည်ရဲ့ ကိန်းဂဏန်းတွေနဲ့ နယ်နိမိတ်တွေက တိကျမှုကို ဘာကြောင့် ခံနိုင်လဲဆိုတာအတွက်တော့ ဝတ္ထုတစ်ပုဒ်ဟာ ဘယ်လောက် ရှည်သလဲက လှေကားတစ်ခုလုံးကို လွှမ်းထားတယ်။

ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်ကို သယ်ဆောင်နိုင်တာ

လှုပ်ရှားမှုတစ်ခုတည်းအတွက်ပဲ နေရာရှိလို့ အလေးခံရတဲ့ အစိတ်အပိုင်းက ပြောင်းလဲမှုပါ: ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်၊ ပြောင်းလဲမှုတစ်ခု။ ဝတ္ထုတိုက လိမ်ညာချက်၊ ပဋိပက္ခနဲ့ ပြောင်းလဲမှုပါတဲ့ ဇာတ်အဝိုင်းအပြည့်အစုံ မလိုဘူး၊ လူတစ်ယောက်နဲ့ သူ့အတွင်းမှာ (သို့) သူ့ပတ်ပတ်လည်မှာ တစ်ခုခု လှန်သွားတဲ့ အခိုက်အတန့်တစ်ခု လိုတယ်။ ဒါပေမယ့် စည်းကမ်းက ဇာတ်ကောင် ဇာတ်အဝိုင်းတွေက ဝတ္ထုရှည်အတိုင်းအတာမှာ သင်ပေးတဲ့ အတူတူပါပဲ: ဇာတ်လမ်းပြီးရင် ဇာတ်ကောင်မှာ၊ (သို့) ဇာတ်ကောင် နားလည်ထားတာမှာ၊ ဘာကွာသွားလဲဆိုတာ စာဖတ်သူက ပြောနိုင်ရမယ်။ ပြောနိုင်တာလောက်ပဲ မလိုဘူး၊ တစ်ဝါကျနဲ့ ပြောနိုင်ရမယ်၊ ဝတ္ထုရှည်ထက် ပိုပြီး ချွတ်ယွင်းစေတဲ့ အချက်ပါ။ ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်က ပေါ့ပေါ့ပါးပါး ခံစားရရင် ပုံမှန် ရေးနောက်ဆုံးသတ်မှတ်ချက်က ဘာမှ လှန်မသွားတာပါ: အဖြစ်အပျက်တစ်ခု၊ စိတ်လေထုတစ်ခု၊ ခြုံငုံသွယ်ဝိုက်ချက်တစ်ခု၊ ဒါပေမယ့် မလှည့်ခင်နဲ့ လှည့်ပြီးရင်းရဲ့ ကွာခြားချက် မရှိဘူး။ ဇာတ်လမ်းကို မေးခွန်း နှစ်ခု မေးပါ: ဒါက ဘယ်သူ့အကြောင်းလဲ၊ ဘာပြောင်းသွားလဲ။ ဒုတိယ အဖြေက "ဘာမှမပြောင်းဘူး" ဆိုရင် လှည့်ကွက်တစ်ခု ရှာပါ (သို့) ဇာတ်ခန်းတို ဖော်ပြချက်တစ်ခု ရေးခဲ့တယ်ဆိုတာကို လက်ခံပါ။

လက်တွေ့ကျတဲ့ ဇာတ်ကောင် ကန့်သတ်ချက်လည်း လိုက်လာတယ်: အမြင်ထောင့် ဇာတ်ကောင်တစ်ယောက်၊ စကားပြောတဲ့ အစိတ်အပိုင်း နှစ်ခု (သို့) သုံးခု၊ ပုံမှန်အားဖြင့် နေရာခင်းတစ်ခု။ ထပ်ထည့်တဲ့ အစိတ်အပိုင်းတိုင်းက အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခုတည်း လိုအပ်နေတဲ့ စကားလုံးတွေကို ကုန်ဆုံးစေတယ်။ ဒါက ဆွဲခြယ်ရမယ့် အလှဆင်ချက် မဟုတ်ဘူး၊ ကြိုတင် ဆုံးဖြတ်ချက်တွေပါ: စဖွင့်ခင်မှာ ဇာတ်ကောင်၊ နေရာခင်းနဲ့ အခိုက်အတန့်ကို ရွေးပြီးသား ဖြစ်နေရင် အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခုတည်းကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် လုပ်ပြနိုင်တယ်။ တိုတောင်းတဲ့ ပုံစံရဲ့ အားသာချက်ကလည်း ဒါပါပဲ: ဖြတ်ရတာ ပိုလွယ်တယ်၊ ချန်ထားခဲ့တဲ့ အရာတိုင်းက ကျန်ရှိနေတဲ့ စာရေးဟန်ကို ပိုစူးရှ်စေတယ်။

ဝက်ဘ်စာပေ ဘဝထဲမှာ ဝတ္ထုတို ဘယ်နေရာကျလဲ

ပင်မ လိုင်းက ဝက်ဘ်ဇာတ်လမ်းတွဲဖြစ်နေတဲ့ ရေးသူတစ်ယောက်အတွက် ဝတ္ထုတိုတွေက လုပ်ငန်းကနေ လမ်းလွဲတာ မဟုတ်ဘူး၊ အဲ့ဒီထဲကို ဝင်ဆံ့တယ်။ သူတို့က သဘာဝကျတဲ့ ပိုလျှံ ထုတ်ကုန်တွေပါ: ဘေးဘက် ဇာတ်ခန်းတွေ၊ မူလဇာတ်ကြောင်းတွေ၊ ပင်မစာသားက ခြိမ်းခြိမ်းပြနေတဲ့ ရှေ့ပြေး ဖြစ်ရပ်။ Patreon ကြိုဖတ် အခန်းများ မော်ဒယ်က အဲ့ဒီမျိုးရဲ့ ပိုတဲ့ တန်ဖိုးပေါ်မှာ လည်နေတယ်၊ လက်ရှိ ဇာတ်အဝိုင်းအကြောင်း မသိဘဲ ဖတ်နိုင်တဲ့၊ ကိုယ်ပိုင်အတွင်းမှာ ပြီးပြည့်စုံနေတဲ့ ဝတ္ထုတိုတစ်ပုဒ်က စာဖတ်သူ အသစ်တွေအတွက် ချောချောမွေ့မွေ့ ဝင်ပေါက်အဖြစ်လည်း အလုပ်လုပ်တယ်။ ဇာတ်လမ်းတွဲ ရေးသူတွေ အတတ်ပညာ ပြန်ဖြည့်ရာနေရာလည်း ဒါပါပဲ: တစ်ပုဒ်စီက ရက်ပိုင်းအတွင်းမှာ၊ လလောက် မဟုတ်ဘဲ၊ စတင်ကနေ တုန့်ပြန်မှုအထိ ပြီးပြည့်စုံတဲ့ ဆောက်လုပ်မှုတစ်ခုပါ၊ ရှည်လျားတဲ့ ရေးသူတစ်ယောက်ရဲ့ အမြင်ထောင့်အသစ်၊ ကာလအသစ် (သို့) အမျိုးအစားအသစ်ကို စမ်းကြည့်ဖို့ အပေါ့ဆုံး စမ်းသပ်ခန်းအဖြစ် ပုံစံကို ထားစေတယ်။

တစ်ပတ်လုံး ဘယ်တုန်းကမှ မရေးဖူးရင် ဒီအပတ် တစ်ပုဒ် ရေးပါ: ဖြစ်ရပ်တစ်ခုတည်း၊ လှည့်ကွက်တစ်ခုတည်း၊ တစ်ခါ ထိုင်နေရင်း ဖတ်ပြီးသွားလောက်တာ။ မူကြမ်းဆွဲခြင်းက ဖွဲ့စည်းပုံကို သင်ပေးတယ်၊ ဝတ္ထုတိုကတော့ အကျိုးသက်ရောက်မှုတစ်ခုက စာဖတ်သူရဲ့ မျက်နှာမှာ ဘယ်လို ထင်ကျန်သွားလဲဆိုတာကို တိုက်ရိုက် သင်ပေးမယ်။ ဇာတ်ခန်းတစ်ခုက စာဖတ်သူဆီ ဘာပေးရမလဲဆိုတာကို ဒီအတွေ့အကြုံထက် ပိုနက်ရှိုင်းအောင် လုပ်ပေးနိုင်တဲ့ အရာ မရှိဘူး။