မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုနဲ့ စိတ်ကူးယဉ်

အဘွားကြီးတစ်ယောက် အဝတ်လျှော်စင်းကို ဆွဲထားရင်း ကောင်းကင်ကို တက်သွားတယ်၊ မိသားစုကတော့ ချည်စိမ်းတွေအကြောင်း စိတ်ပူကြတယ်။ ဒါ စိတ်ကူးယဉ်လား။ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုလား။ ဒီထိုးစင်ခွဲခြားမှု မေးခွန်းက စာရေးဆရာတွေကို ရှုပ်ထွေးစေတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ မြင်ရတဲ့ အကြောင်းအရာ၊ ဖြစ်နိုင်စွမ်း မရှိတဲ့ ဖြစ်ရပ်တစ်ခုက ထိုးစင် နှစ်ခုလုံးပေါ်မှာ အတူတူလို မြင်ရလို့ပါ။ ကွာခြားချက်က မှော်ပညာရဲ့ ပမာဏ မဟုတ်ဘူး။ ဒါက ပုံပြင်ပြောချက်က မှော်ပညာကို ဘယ်လို အသံအနေအထားနဲ့ ယူလဲ၊ ဇာတ်လမ်းက ကမ္ဘာဘယ်လို ကတိကဝတ် ယူထားလဲ၊ စာအုပ်က ပြောနေတဲ့ ရိုးရာ ဘယ်ဟာလဲဆိုတာတွေပါ။ ဒီသုံးခုက ဇာတ်လမ်းတစ်ခုလုံးရဲ့ ဖတ်ရှုမှုကို သတ်မှတ်ပေးလို့ ရေးခင် ခွဲခြားသိထားသင့်တာတွေပါ။

ဖြစ်ရပ်ကြီးကြီး လက်ခံထားတဲ့ သဘော

Britannica က magic realism ကို အဓိကအားဖြင့် လက်တင်အမေရိက ဇာတ်လမ်းပြောနည်းတစ်ခုအဖြစ် "လက်တွေ့ကျတယ်လို့ မြင်ရတဲ့ စာပေထဲကို ထူးခြားဆန်းကြားတဲ့ (သို့) ဒဏ္ဍာရီဆန်ဆန် အစိတ်အပိုင်းတွေကို ဖြစ်ရပ်ကြီးကြီး လက်ခံထားတဲ့ သဘောနဲ့ ထည့်သွင်းခြင်း" လို့ သတ်မှတ်တယ်။ အခြေခံကျတဲ့ စကားစုက ဖြစ်ရပ်ကြီးကြီး လက်ခံတဲ့ သဘောပါ။ မဖြစ်နိုင်တာက ရာသီဥတုခန့်နှင့်အတူ အသံအနေအထားတူနဲ့ ရောက်လာတယ်။ ဇာတ်ကောင်တွေက အံ့သြမှု မမှတ်မိဘူး၊ စမ်းသပ်တွေ မလုပ်ဘူး၊ ရှင်းပြချက်တွေ မတောင်းဘူ၊ မှော်ပညာက အိမ်တွင်းမှုသဘောရှိပြီး ကမ္ဘာရဲ့ နေ့စဉ်လုပ်ငန်းထဲ စုတ်ပါသွားတယ်။ စိတ်ကူးယဉ်ကတော့ ပြောင်းပြန် လဲလှယ်မှု လုပ်တယ်: အံ့သြမှုက လဲလှယ်မှုရဲ့ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းပါ၊ ဇာတ်လမ်းက သူ့ရဲ့ မှော်ပညာကို ဇာတ်လမ်းအဖြစ် တင်ပြတယ်၊ စာဖတ်သူကို ဒါ ဘယ်လို အလုပ်လုပ်လဲဆိုတာ သင်ကြည့်စေတယ်။ တစ်နည်းဆိုရင် အံ့သြမှုကို ဇာတ်ကောင်တွေ မမှတ်မိခြင်းက သဘာဝကျတယ်၊ အံ့သြစရာကို ဖော်ပြတဲ့ အသံအနေအထားက ဇာတ်လမ်းတစ်ခုလုံးရဲ့ ဘာသာစကား ဖြစ်နေရတယ်။ ဒီနေရာမှာ အသံအနေအထားက ဇာတ်ကြောင်းရဲ့ အကြောင်းအရာထက် ပိုအားကောင်းတယ်။

ဒုတိယကမ္ဘာ ကတိကဝတ် မရှိဘူး

ဒီအပိုင်းက စိတ်ကူးယဉ်နဲ့ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုရဲ့ အခြေခံ ကွာခြားချက်ကို ရှင်းပြတယ်။

အများအားဖြင့် ကျင့်သုံးတဲ့ စိတ်ကူးယဉ်က စနစ်တစ်ခုကို တည်ဆောက်တယ် (သို့) ညွှန်ပြတယ်: မှော်ပညာမှာ စည်းမျဉ်းတွေ၊ ကုန်ကျစရိတ်တွေနဲ့ ကမ္ဘာရဲ့ အစီအစဉ်ထဲ နေရာရှိတဲ့ ကန့်သတ်ချက်တွေ ရှိတယ်၊ စက်ယန္တရားကို ပြထား (သို့) ညွှန်ပြထားတယ် (magic A is magic A ကို ကြည့်ပါ)။ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုကတော့ ဒီကတိကဝတ်ကို ငြင်းပြတယ်။ Magic realism အကြောင်း Wikipedia ဆောင်းပါးက ဝေဖန်သူ Luis Leal ကတဆင့် နယ်နိမိတ်ကို ချထားတယ်: မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုရေးဆရာတွေက "ကမ္ဘာအသစ်တွေ မဖန်တီးဘူး၊ ငါတို့ရဲ့ ကမ္ဘာထဲက မှော်ဆန်တာတွေကို ညွှန်ပြတယ်"၊ စိတ်ကူးယဉ်ကတော့ သူ့ရဲ့ ဇာတ်လမ်းကို လက်တွေ့ဘဝကနေ ခွဲထုတ်တယ်။ တစ်ပြားချောင်းတူတဲ့ ဆောင်းပါးထဲ ကိုးကားထားတဲ့ Matthew Strecher ရဲ့ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်က ဒီအမျိုးအစားကို "အလွန်အသေးစိတ်၊ လက်တွေ့ကျတဲ့ နေရာခင်းတစ်ခုကို ယုံလို့မရတဲ့ အရာတစ်ခုက ကျူးကျော်ဝင်ရောက်တဲ့ အခါ ဖြစ်တာ" လို့ ဖော်ပြတယ်။ Writers.com ကတော့ လက်တွေ့ကျတဲ့ မျဉ်းကို ကမ္ဘာတည်ဆောက်ခြင်းကတဆင့် ဆွဲတယ်: မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုမှာ တည်ဆောက်ထားတဲ့ ဒုတိယကမ္ဘာ မလိုဘူး၊ ဒါ့အပြင် ဒီဆိုက်က Harry Potter က အရည်မပြည့်လို့ ထောက်ပြတယ်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ ဒီစာအုပ်တွေမှာ ကမ္ဘာတည်ဆောက်ခြင်း အလွန်အမင်း များလို့ပါ။ ဒါက စိတ်ကူးယဉ်နဲ့ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုရဲ့ အဓိက ခွဲခြားချက်တွေထဲက တစ်ခုလည်း ဖြစ်တယ်: တစ်ခုက ကမ္ဘာတစ်ခုကို ဆောက်ပေးရတယ်၊ အခြားတစ်ခုက ရှိပြီးသား ကမ္ဘာကိုပဲ အသုံးချတယ်။

သမိုင်းကြောင်း

မူလအစကို သိရင် ဒီအမျိုးအစားက ဘာကို ဆိုလိုသလဲဆိုတာ ပိုရှင်းလာတယ်။ ဒီသမိုင်းကြောင်းက တိုတိုပြောရရင် အနုပညာကနေ စာပေကို ရောက်လာတာပါ။

ဒီအသုံးအနှုန်းမှာ သိထားသင့်တဲ့ နှစ်ခေါင်းဆိုင် မူလအစ ရှိတယ်။ Wikipedia က ဒါကို ဂျာမန် အနုပညာ ဝေဖန်ရေးသမား Franz Roh အထိ မှတ်တမ်းတင်တယ်၊ သူ့ရဲ့ ၁၉၂၅ ခုနှစ် magischer Realismus က post-expressionist ပန်းချီပုံစံတစ်ခုကို နာမည်ပေးခဲ့တယ်၊ ဒီစာအုပ်ကို ၁၉၂၇ မှာ စပိန်ဘာသာနဲ့ ပြန်ဆိုခဲ့ပြီး လက်တင်အမေရိက စာရေးဆရာတွေ လက်ခံယူသွားကြတယ်။ Britannica ကတော့ စာပေအရ အသုံးချမှုကို အာရုံစိုက်ပြီး ၁၉၄၀ ပြည့်လွန်နဲ့ ကျူးဘန်း ဝတ္ထုရေးဆရာ Alejo Carpentier အထိ ရက်စွဲခဲ့တယ်။ စံနှုန်းကျတဲ့ ဝတ္ထုကတော့ Gabriel Garcia Marquez ရဲ့ One Hundred Years of Solitude (၁၉၆၇) ပါ၊ ပတ်ဝန်းကျင် မျိုးနွယ်စုမှာ Isabel Allende ရဲ့ The House of the Spirits၊ Juan Rulfo ရဲ့ Pedro Paramo၊ Salman Rushdie ရဲ့ Midnight's Children နဲ့ Toni Morrison ရဲ့ Beloved တို့ ပါတယ်။ ဒါက နိုင်ငံရေး သမိုင်းကြောင်းရှိတဲ့ စာပေအရေးအသား ဆန်ဆန် ရိုးရာတစ်ခုပါ၊ စိတ်ကူးယဉ် စာဖတ်သူတွေက ရှာတွေ့ခဲ့တဲ့ စိတ်ကူးယဉ် ကိုင်းကွဲတစ်ခု မဟုတ်ဘူး။

ငြင်းပွားစရာ နယ်နိမိတ်တွေ

ဒီနယ်နိမိတ်တွေက တကယ့်ကို မငြိမ်းသေးဘူးဆိုတာကို ရင်းမြစ်တွေကိုယ်တိုင်က ဝန်ခံတယ်။

ဒီအမျိုးအစားရဲ့ အစွန်းအဖျားတွေက တကယ့်ကို ငြင်းပွားခံရတယ်၊ ရိုးသားတဲ့ ရင်းမြစ်တွေကလည်း ဒါကို လက်ခံတယ်။ Wikipedia ဆောင်းပါးက မူလအစတွေနဲ့ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တွေအကြောင်း ဆက်လက် ငြင်းခုံနေတဲ့ အချက်တွေကို မှတ်တမ်းတင်ထားတယ်၊ စာလုံးပေါင်း ကွဲမှုကိုယ်တိုင်လည်း ပါတယ်: "magic realism" နဲ့ "magical realism"၊ နောက်အချို့က ၁၉၅၅ ခုနှစ် Angel Flores ရဲ့ စာတမ်းတစ်ခုထဲ ပထမဆုံး ပေါ်လာတယ်။ Britannica ကတော့ ရှင်းပြနိုင်စွမ်း အမှန်ရှိတဲ့ ပညာရှင်တွေရဲ့ ဖတ်ရှုမှုတစ်ခုကို လက်ဆင့်ကမ်းတယ်: ပညာရှင်အချို့က magic realism ကို ကိုလိုနီနောက်ပိုင်း စာပေရေးသားမှုရဲ့ သဘာဝကျတဲ့ ရလဒ်တစ်ခုအဖြစ် မြင်ကြတယ်၊ ဒီစာပေက အနည်းဆုံး ကွဲပြားတဲ့ လက်တွေ့ဘဝ နှစ်ခုကို တစ်ပြိုင်နက် နားလည်ဖို့ လုပ်ရတယ်။ ဒီဖတ်ရှုမှုက ပြားတဲ့ အသံအနေအထားကို ရှင်းပြတယ်: ဒီရိုးရာရဲ့ စံနှုန်းကျ အသုံးပြုသူတွေထဲ အချို့က လက်တွေ့ရှင် တရားဝင် ဖြစ်ရပ်စဉ်းစားချက်က ကိုယ်တိုင်ကိုယ်ကျ ယုံကြည်မရသေးတဲ့ သမိုင်းတွေအောက်မှာ ရေးခဲ့ကြတယ်။ ဒီနောက်ခံအကြောင်းရင်းကို နားလည်ရင် ပြားတဲ့ အသံအနေအထားက ဒီရိုးရာအတွက် သဘာဝကျတဲ့ ရွေးချယ်စရာ ဖြစ်နေရတဲ့ အကြောင်း ပိုပြီး သိသာလာတယ်။ စာအုပ်တွေကလည်း မျဉ်းနားမှာ နေနိုင်တယ်: မြို့ပြ စိတ်ကူးယဉ်ကတော့ မှော်ပညာကို ငါတို့ရဲ့ ကမ္ဘာထဲ ပြန်ထည့်တယ်၊ ဒါပေမယ့် ဇာတ်ကောင်တွေက ထူးခြားတယ်လို့ ယူဆတဲ့ စည်းမျဉ်းတွေနဲ့ ကန့်သတ်ထားတဲ့ ဖုံးထားတဲ့ အလွှာတစ်ခုအဖြစ် ပြတယ်၊ ဒါက တက်နေတဲ့ အဘွားကြီးရဲ့ ကတိကဝတ်နဲ့ မတူဘူး။

သင် ဘာရေးနေလဲ ဆုံးဖြတ်ခြင်း

ဒီမေးခွန်းလေးခုက ရေးခင် စစ်ဆေးဖို့ လုံလောက်တယ်။

1. ဘယ်သူက အံ့သြနေလဲ။ ဇာတ်ကောင်တွေက ဖြစ်ရပ်ကို မဖြစ်နိုင်ဘူးလို့ ယူဆရင် သင်က စိတ်ကူးယဉ် (သို့) ကြောက်စရာ စာပေ ရေးနေတာပါ။ သူတို့က ပခုံးသိုင်းပြီး ရာသီဥတုလို စီမံခန့်ခွဲရင် သင်က မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထု နယ်ပယ်ထဲမှာ ရှိနေတာပါ။ ဒီပထမ မေးခွန်းရဲ့ အဖြေက ကျန် မေးခွန်းသုံးခုလုံးရဲ့ လမ်းကြောင်းကို ရှင်းပြပါလိမ့်မယ်။
2. ဇာတ်ကြောင်းက မှော်ပညာမှာ စည်းမျဉ်းတွေ ရှိဖို့ လိုလားလဲ။ ဇာတ်လမ်းက စာဖတ်သူကို ကုန်ကျစရိတ်တွေ၊ ကန့်သတ်ချက်တွေ (သို့) လေ့ကျင့်မှုတွေ သင်စေချင်ရင် သင်က စာဖတ်သူကို စနစ်တစ်ခု ပေးရတယ်၊ လောကရဲ့ စည်းမျဉ်းတွေကို ရေးမှတ်ခြင်းက ဒီလို လိုအပ်ချက်ကို လိုက်တဲ့ စည်းမျဉ်းပါ။ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုကတော့ ဒီအကြွေးကို ငြင်းတယ်: သူ့ရဲ့ မှော်ပညာက တစ်ခုခုကို ဆိုလိုတယ်၊ လည်ပတ်တာ မဟုတ်ဘူး။
3. မှော်ပညာက တာဝန်ရှိတဲ့ ဥပမာစာလား။ Writers.com က မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထုဆန်တဲ့ စိတ်ကူးယဉ်ကို ဇာတ်လမ်းသူရဲကောင်းရဲ့ အတွင်းပိုင်းနဲ့ ဆိုင်တဲ့ အရာတစ်ခုကို မကြာခဏ ကိုယ်စားပြုတဲ့ ကျယ်ပြောင်းတဲ့ ဥပမာစာတစ်ခုလို့ ဖော်ပြတယ်။ စက်ယန္တရားထက် ဥပမာစာကို အရင်ထားပါ၊ ဒါက လမ်းညွှန်တိုင်ပါ။
4. သင်က ဘယ်ကတိတွေကို ပေးနေလဲ။ စိတ်ကူးယဉ် စာဖတ်သူတွေက ကတိကဝတ် ဖြည့်ဆည်းခြင်းနဲ့ စနစ် တစ်သမတ်တည်းရှိမှုကို မျှော်လင့်ပြီး ဝင်လာကြတယ်။ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထု စာဖတ်သူတွေကတော့ သူ့ရဲ့ လက်တွေ့ကျတဲ့ အသံအနေအထားကို ဘယ်တုန်းကမှ မဖျက်တဲ့ စာပေဆန်ဆန် စာပေကို မျှော်လင့်ပြီး ဝင်လာကြတယ်။ မှော်ဆန် လက်တွေ့ဝတ္ထု အဘိဓာန် entry မှာ တိုတိုဗားရှင်း ရှိတယ်။